二00七年的一天上午許以祺和高信疆兩位先生來到我的畫廊，高先生很認(rèn)真地對我說：“學(xué)宜，你應(yīng)該畫畫，你的詩就是畫，相信你一定畫得好”。那天傍晚我就開始了。在昏暗的房間里光影透視明暗都不重要，只有顔色和畫筆牽著我的心靈在畫布上行走。我的幻想在眼前呈現(xiàn)，我找到了另一種表達情感的方式，用語言無話表達的方式，這讓我感到快樂和幸福，我給第一幅油畫作品取名為《另一次旅行》，望著這幅畫我淚如雨下，不是因為我自戀，而是我發(fā)現(xiàn)我對自身的了解太有限了，借助繪畫我找到了一個躲在世俗之外的我。借助繪畫我看見消失在故鄉(xiāng)的馬蓮花，借助繪畫我看見洪水之上的向日葵，體會到了原野的意志，重新與自我交往，也更懂得經(jīng)歷的可貴。
中國水墨狀態(tài)最接近詩歌的狀態(tài)，因此我嘗試著畫水墨，當(dāng)我正準(zhǔn)備禪貓東子的《穿越時空的詩集》青花裝置作品展的時候，母親溘然而逝，我失去了生命中最大的財富，陷入從未有過的失落和悲傷，就好像從此失去了天空日月星辰，花草樹木，都已消亡，每天臨睡前和起床后我都從心底喊一聲：“媽媽”。大部分時間我都含著淚水坐在畫案前，用水墨體會母親的至真至善，回憶她帶我走過的世界，我深深的理解了中國人的借物抒情方式，水墨讓我的心能沉靜下來，失去母親的悲痛也在濃淡中變得幽遠超然，悲情轉(zhuǎn)化成某一種安慰。
無論是寫詩還是畫畫都在影響著我的命運，想想一個生在偏遠山區(qū)窮苦人家的孩子能在北京開自已的畫廊還能辦自已的展覽，真是上天的獎勵，媽媽在天也是高興的，因為她總希望自已的孩子有出息。在這里我要感謝兩個人，一個是我的搭檔成國琴，她一直在為我的夢想做最大的努力，一個是藝術(shù)家馮鐘云，他真的是一位很會教水墨的老師，他讓我在水墨的境界里獲得人生的益處
最后我要說：誰帶走了我的天空，我要找回她。
二00八于黑橋 學(xué)宜
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