| 
興之所至，三寶現場玩起“假彈”
記者王娟/文 劉洪洋/圖
8月7日，音樂劇《三毛流浪記》將在琴臺大劇院上演。7月29日，該劇主創、著名音樂人三寶來漢為該劇造勢。曾經創作了《金沙》、《蝶》等音樂劇的三寶表示，盡管目前中國每年都有原創劇目出現，但市場遠沒有到繁榮的程度，至少還需要50年的探索。
新“三毛”笑中帶淚
三寶介紹，自己的母親和女兒都很喜歡《三毛流浪記》：“可以說，這部漫畫吸引了‘30后’和‘00后’。”在這次的音樂劇創作中，除了再現原著中的情節，三寶也設計了很多讓人捧腹的細節：“它會讓你酸楚，也會有讓你笑中帶淚的灰色幽默。”
三寶創作的音樂劇《金沙》和《蝶》，都曾來漢上演。三寶回顧說，創作《蝶》時，自己“使了很大的勁兒”，但效果并不好，“《蝶》寫得偏歌劇化，全劇沒有一句對白。這次的《三毛流浪記》寫得比《蝶》松弛，音樂語言也是最直接、最簡潔的，劇中的每個人物都有一個符號化的音樂語言，希望能做到深入淺出。”
音樂劇觀眾需要培養
《金沙》的演出場次已超千場，創下了中國音樂劇發展史上的紀錄。但三寶表示，《金沙》并不具備典型意義。在他看來，美國百老匯和倫敦西區歷史悠久的音樂劇演出，都是靠旅游業支撐，《金沙》走的正是這樣一條路，但并不是所有的中國音樂劇都可以復制這個模式。
他認為，中國的原創音樂劇起步相對較晚，相對于綜藝節目、演唱會等其他娛樂方式比較小眾，市場也尚未形成。“目前中國觀眾對音樂劇的了解仍然很少，更沒有形成欣賞習慣，觀眾需要培養，我預計至少還需要五十年。”
三寶表示，音樂劇的創作讓他越來越愛現場的感覺，甚至放棄了非常成功的影視音樂的創作：“影視配樂都是為影視劇的內容和導演服務的，但音樂劇是首先用音樂對劇本進行第一次解讀，然后才有導演進入。比起電影、電視，現場的交流和反饋更有意思。”
因此，在《三毛流浪記》的演出中，三寶將兩個樂隊分列在表演區的上方，讓觀眾更好地體驗現場演奏的感染力。
|
