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中國式現(xiàn)場如何不走他國老路
從資本面來看，這幾年特別是2013年是藝術(shù)基金的退出期和兌現(xiàn)期。藝術(shù)基金的產(chǎn)生，包括藝術(shù)和企業(yè)的平臺，藝術(shù)與著名國際品牌的互動平臺，都在這些藝術(shù)區(qū)發(fā)生、搭建，這給中國的藝術(shù)現(xiàn)場增添了很多魅力。
由于國情的問題、中國特色問題，美術(shù)館租場地、策展人開空間，還有設(shè)計師跨界等等，使得歐美嚴格的社會分類和學術(shù)分野，在中國互相重合，產(chǎn)生很多復合型人才。像藝術(shù)家也可能策劃展覽，策展人可能做批評家，拍賣行到一線代理藝術(shù)家，這些都是中國當代藝術(shù)在萌發(fā)、發(fā)展中的一些現(xiàn)象。正是由于這樣的一些現(xiàn)象，可以形成中國式的貢獻，包括中國現(xiàn)場的一些特殊情況。
策展人顧振清認為，中國現(xiàn)場的青年藝術(shù)家，如果有一個繼續(xù)發(fā)展的精神資源，可能跟中國和亞洲國家的傳統(tǒng)文化、和藝術(shù)精神進行連接，這個傳承、活化，可能是中國藝術(shù)家真正產(chǎn)生一種自主創(chuàng)新價值的源泉。如果我們不能在中國這塊土地上“接地氣”，接受中國文化的汲取、營養(yǎng)的補充，我們很難把人類各國家創(chuàng)造的先進文化融合到我們的自主創(chuàng)新發(fā)展模式里面，呈現(xiàn)出一種差異性的發(fā)展，創(chuàng)新性的發(fā)展。中國如果不走日本現(xiàn)場、韓國現(xiàn)場這種文化追行性發(fā)展的老路，我們肯定要走創(chuàng)新型發(fā)展和差異性發(fā)展的新路。中國的現(xiàn)場才會真正成為一個當代文化創(chuàng)意的現(xiàn)場，而不是傳統(tǒng)文化或者山寨文化的現(xiàn)場。中國的年輕人才會在未來30年，在全球的創(chuàng)作當中創(chuàng)作出新的價值，讓當代文化成為中國崛起的一部分，讓中國當代藝術(shù)和當代設(shè)計成為我們社會文化的一部分。
青年藝術(shù)家選拔平臺是把雙刃劍
烏利?？藙?chuàng)立的“中國當代藝術(shù)獎——最佳年輕藝術(shù)家獎”、趙力]帶隊張羅的“青年藝術(shù)100”、去年首屆的“CAFAM未來展”、今日美術(shù)館的“當代藝術(shù)院校大學生年度提名展”、馬爹利藝術(shù)基金的“關(guān)注未來藝術(shù)英才計劃”、舉辦三屆的“新星星藝術(shù)節(jié)”、“CYAP青年藝術(shù)家扶持推廣計劃”、雅昌發(fā)起的“AAC藝術(shù)中國——年度青年藝術(shù)家”……越來越多的民營機構(gòu)開始致力于推動青年藝術(shù)的發(fā)展，以無邊活力給予了目前一批又一批年輕從藝者多元且更為開放的展示平臺。
與此同時，青年藝術(shù)家的發(fā)展和成長通過平臺的挖掘和肯定，再到進入市場與機構(gòu)合作，以及再到宣傳和營銷上，都存在著雙刃劍的問題。《藝術(shù)當代》執(zhí)行主編徐可女士認為：學術(shù)和市場的需要，使得近年來青年藝術(shù)家選秀逐漸風起云涌。另外一方面，對青年藝術(shù)家的靈感、天賦的過分開發(fā)，也使我們對青年藝術(shù)家未來的發(fā)展有所憂慮。這種憂慮，主要在于當藝術(shù)家比較年輕的、非常直覺的感覺迅速固化為風格、樣式的時候，如何避免自我復制?
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