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目前國內(nèi)油畫修復(fù)教育師資力量還很薄弱，相較于國外已經(jīng)設(shè)立了幾十年的學(xué)科，差距還是相當(dāng)大。人員配備不足也是相當(dāng)突出的問題，即便是有專業(yè)人員配備的美術(shù)館，也不過一兩人，對保護(hù)修復(fù)這個全面細(xì)致的工作而言，顯然是不夠的。
目前國內(nèi)油畫修復(fù)教育師資力量還很薄弱，相較于國外已經(jīng)設(shè)立了幾十年的學(xué)科，差距還是相當(dāng)大，這也是聘用油畫修復(fù)師的美術(shù)館大多選擇有國外專業(yè)學(xué)習(xí)背景人士的主要原因。人員配備不足也是相當(dāng)突出的問題，即便是有專業(yè)人員配備的美術(shù)館，也不過一兩人，對保護(hù)修復(fù)這個全面細(xì)致的工作而言，顯然是不夠的。
油畫作為外來畫種傳入國內(nèi)的時間并不長，從20世紀(jì)初最早的留學(xué)熱潮算起，油畫的引進(jìn)不過百余年歷史，在修復(fù)方面自然主要借鑒西方的理論和技術(shù)。由于國畫修復(fù)傳承有序，歷史悠久，所以自成體系，油畫修復(fù)作為一個外來技術(shù)目前在國內(nèi)并未與國畫修復(fù)融合在一起，按照統(tǒng)一的修復(fù)理論操作，暫時在系統(tǒng)之外。而在國外，修復(fù)通常不是按畫種來劃分的，而是按照藝術(shù)品的材質(zhì)來劃分，如紙本類、有機類、金屬類等。
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