| 殷雙喜
首先我們要承認(rèn)，近20年來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)媒體起到了很大的作用，不說(shuō)那些改革開(kāi)放以來(lái)復(fù)刊和創(chuàng)刊的藝術(shù)雜志，如《中國(guó)美術(shù)報(bào)》（已停）、《美術(shù)思潮》（已停）、《江蘇畫(huà)刊》、《美術(shù)譯叢》（已停）、《世界美術(shù)》、《美術(shù)研究》、《新美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《藝術(shù)世界》、《美術(shù)文獻(xiàn)》等，就是近10年來(lái)先后創(chuàng)刊的許多藝術(shù)雜志如《藝術(shù)當(dāng)代》、《當(dāng)代美術(shù)家》、《東方藝術(shù)》、《當(dāng)代藝術(shù)新聞》等，也為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，做出了重要的貢獻(xiàn)。近年來(lái)，由于中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，藝術(shù)市場(chǎng)的爆發(fā)式發(fā)展與文化政策的寬松，各種新的藝術(shù)報(bào)刊與藝術(shù)網(wǎng)站如雨后春筍，不斷涌現(xiàn)，令人目接不暇。
但是近年來(lái)出現(xiàn)的一些新的藝術(shù)報(bào)刊有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即刊物的主要服務(wù)對(duì)象不是普通的藝術(shù)愛(ài)好者和藝術(shù)類學(xué)生，這些報(bào)刊大部分不通過(guò)郵局發(fā)行，而是自辦發(fā)行或直接寄送，也就是說(shuō)，這些報(bào)刊的主要收入不是來(lái)自訂戶的訂費(fèi)，而是廣告。
報(bào)刊雜志如果對(duì)刊物訂數(shù)不在乎，說(shuō)明了什么問(wèn)題？說(shuō)明這些報(bào)刊有自己的營(yíng)利模式，這里面有兩種情況，一類報(bào)刊為非營(yíng)利報(bào)刊，投資者只是需要一個(gè)面向藝術(shù)圈的宣傳平臺(tái)；一類報(bào)刊可以不依靠訂戶而靠廣告或其它方式（如用版面換畫(huà)）生存。兩者都說(shuō)明這些刊物不是辦給大多數(shù)藝術(shù)愛(ài)好者看的，因此不必在意報(bào)刊讀者的想法。問(wèn)題就在這里，當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)近年來(lái)的日益邊緣化，在新興媒體上的越來(lái)越可有可無(wú)，正是由于媒體對(duì)于藝術(shù)批評(píng)在藝術(shù)社會(huì)大眾之間的橋梁作用的日益忽視。而在藝術(shù)史上，藝術(shù)批評(píng)與媒體的結(jié)緣，恰恰是與民眾對(duì)藝術(shù)理解的需求有關(guān)。
對(duì)于媒體來(lái)說(shuō)，讀者才是它真正的上帝，一個(gè)忽視讀者健康的藝術(shù)需求，屈從于資本強(qiáng)權(quán)和低級(jí)趣味的刊物，只能成為商業(yè)廣告的載體和資本意志的傳聲筒。藝術(shù)媒體和批評(píng)的歷史淵源決定了藝術(shù)批評(píng)和藝術(shù)媒體的社會(huì)職能。第一，吸引更多的人觀看美術(shù)展覽，傳播藝術(shù)提高人民的審美水平，促進(jìn)國(guó)民心態(tài)向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)變。第二，評(píng)價(jià)畫(huà)家、畫(huà)展的得失，留下迅速、直接的藝術(shù)史快照，反映一個(gè)時(shí)代的公眾的審美趣味，留下文化史的表層印記。第三，一方面迅速提高畫(huà)家的社會(huì)知名度，另一方面培養(yǎng)公眾對(duì)藝術(shù)品的收藏、鑒賞趣味，從而促進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)的健康成長(zhǎng)。第四，對(duì)落后、不健康的藝術(shù)創(chuàng)作、欣賞和藝術(shù)品交易給予批評(píng)，成為促進(jìn)藝術(shù)生產(chǎn)良性循環(huán)的社會(huì)輿論監(jiān)督。
媒體中的藝術(shù)批評(píng)在理論上的主要困惑來(lái)自價(jià)值判斷，即它面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)，要做出直接、迅速的共時(shí)批評(píng)，具有多大的藝術(shù)真理性和藝術(shù)史價(jià)值。這就要求批評(píng)家加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)發(fā)展的歷時(shí)性研究，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)和優(yōu)秀畫(huà)家做持續(xù)的觀察，以雄厚的學(xué)術(shù)功底和敏銳的分析判斷來(lái)做出藝術(shù)史的“切片”。從闡釋學(xué)角度來(lái)看，作品的意義和價(jià)值并不是從它被創(chuàng)作出來(lái)后就凝固不變的，真正的“本文”存在于“文本”的歷史性展開(kāi)的總和之中。藝術(shù)批評(píng)的意義，就在于提供特定歷史文化時(shí)空中的、最初的文本解讀，從而為后人提供更多的評(píng)論參照。在這一點(diǎn)上，可以說(shuō)媒體中的藝術(shù)批評(píng)是前科學(xué)的、前藝術(shù)史的，它的獨(dú)特價(jià)值也許就在這里。
近年來(lái)的一些新興媒體不僅在準(zhǔn)入門(mén)坎上標(biāo)準(zhǔn)降低，難以尋到80年代那樣有影響力的著名評(píng)論家、藝術(shù)史家擔(dān)任主編或執(zhí)編（如何溶、邵大箴、高名潞與《美術(shù)》，彭德與《美術(shù)思潮》，劉驍純、栗憲庭與《中國(guó)美術(shù)報(bào)》，楊小彥、黃專與《畫(huà)廊》，李路明與湖南《畫(huà)家》，陳孝信、顧丞峰與《江蘇畫(huà)刊》，范景中與《美術(shù)譯叢》，易英與《世界美術(shù)》，馮博一、皮力、吳鴻與美術(shù)同盟網(wǎng)站），而且由于競(jìng)爭(zhēng)激烈，有時(shí)在倉(cāng)促之間就確定了主編人選。這使得藝術(shù)媒體對(duì)于主編的依賴性陷入了一個(gè)前景不明的境地。一個(gè)刊物往往因?yàn)橐粋€(gè)人、一個(gè)編輯、一個(gè)主編而興旺，有時(shí)候又因?yàn)橐粋€(gè)人的離去或者是一個(gè)人的更換發(fā)生巨大的變化。今天有一些雜志可以稱之為個(gè)人雜志，兩三個(gè)人就可以辦一個(gè)雜志，有些雜志所有的事情都是一個(gè)人包辦，在某個(gè)公寓租一間房，只要帶一個(gè)相機(jī)、一個(gè)錄音筆，到畫(huà)家的家里和工作室，到798、宋莊等藝術(shù)家聚集區(qū)，拍一些藝術(shù)家的工作照，做個(gè)訪談，整理一下錄音，登一些展覽新聞圖片就OK了。這種雜志的個(gè)人化，編輯聘用的高度流動(dòng)性也是一個(gè)很突出的現(xiàn)象。
現(xiàn)在媒體越來(lái)越多，相互之間競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，每個(gè)媒體的自我定位需要反思。最近出現(xiàn)的一些沒(méi)有刊號(hào)的藝術(shù)雜志，同質(zhì)化的現(xiàn)象相當(dāng)嚴(yán)重，相互之間如果把刊物的封皮撕下?lián)Q一換，是難以區(qū)別的。 有關(guān)藝術(shù)媒體如何處理學(xué)術(shù)與商業(yè)的關(guān)系，可能有兩種意見(jiàn)，有人認(rèn)為是沖突的，有人認(rèn)為是可以協(xié)調(diào)的。我們可以翻閱美國(guó)的《藝術(shù)新聞》、《美國(guó)藝術(shù)》，它的廣告和專業(yè)文章是非常清晰的，每期都有幾篇專家所寫(xiě)的具有學(xué)術(shù)深度的批評(píng)文章（可參見(jiàn)河北美術(shù)出版社出版的易英主編的《西方當(dāng)代美術(shù)批評(píng)文選》），而它刊登的畫(huà)廊廣告是非常清晰的。但是我們現(xiàn)在的媒體所發(fā)表的藝術(shù)家的作品和相關(guān)文章難以判斷哪些是學(xué)術(shù)性的，哪些是隱蔽的軟廣告，判斷對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)相當(dāng)困難，這是媒體對(duì)自己的定位以及對(duì)商業(yè)與學(xué)術(shù)關(guān)系處理不清晰的問(wèn)題。
還有大眾和分眾、大眾和小眾的關(guān)系，過(guò)去我們總覺(jué)得媒體的問(wèn)題是傳播學(xué)術(shù)、傳播文化，但現(xiàn)在讀者對(duì)于媒體的需求越來(lái)越多樣化，有些讀者要求報(bào)刊提供信息，有的讀者要求報(bào)刊提供談資，讀者對(duì)媒體的期望值是越來(lái)越多樣化的。媒體要滿足哪些讀者的需求，是不是發(fā)行量越大越好？現(xiàn)在有不少報(bào)刊并不想印刷很多數(shù)量，有一些直投雜志實(shí)際上是對(duì)藝術(shù)家不誠(chéng)實(shí)的，他宣稱自己發(fā)行很多，希望藝術(shù)家和畫(huà)廊前來(lái)刊登廣告。實(shí)際上印出來(lái)只要送給藝術(shù)家和畫(huà)廊若干本就可以了，藝術(shù)家花了好幾萬(wàn)塊錢(qián)還送給雜志畫(huà)作，但有些雜志也許只印刷了幾百本、上千本，其廣告?zhèn)鞑バ?yīng)是十分可疑的，藝術(shù)家和畫(huà)廊無(wú)法了解這些雜志的真實(shí)印數(shù)，這對(duì)于他們是不公平的。不少藝術(shù)圈里人感覺(jué)現(xiàn)在藝術(shù)媒體怎么這么多，各種報(bào)刊有數(shù)十種，但這是一種錯(cuò)覺(jué)。因?yàn)槲覀兪侨锶耍芙?jīng)常收到各種報(bào)刊，每天都收到很厚的一疊，甚至來(lái)不及拆。而老百姓很少能夠看到這些報(bào)刊，因?yàn)閺氖袌?chǎng)學(xué)角度來(lái)看他們是無(wú)效對(duì)象，那些著眼于商業(yè)利益的雜志不會(huì)往老百姓家里投寄，他不會(huì)傻到印上個(gè)三五萬(wàn)份見(jiàn)人就發(fā)。
如果設(shè)想進(jìn)入21世紀(jì)的藝術(shù)媒體今后二三十年將會(huì)是什么樣的，雖然全球金融海嘯將會(huì)使中國(guó)藝術(shù)家和媒體都感覺(jué)到冬天的寒冷，但我認(rèn)為中國(guó)的未來(lái)是會(huì)繼續(xù)開(kāi)放發(fā)展的，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的繁榮必將帶來(lái)藝術(shù)媒體的繁榮，但是每個(gè)媒體包括網(wǎng)絡(luò)媒體都面臨新時(shí)期的挑戰(zhàn)，在這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)的名利場(chǎng)中沒(méi)有人能夠幸免。
（作者系《美術(shù)研究》主編，本文有刪節(jié)。） |
