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餡餅臉 布上油畫 2007年
與此同時，麗莎借鑒了上世紀70年代的知名雜志《閣樓》（Penthouse）中的形象，那些照片不是很清晰，光線散漫的效果，正符合她的創作意圖。威尼斯畫派的喬瓦尼·貝利尼、喬爾喬納所運用的色彩給麗莎很深的印象，借助色彩來渲染畫面的視覺效果，被她運用得相當出色。她還常把畫面的整體色彩處理成如同濾光片下的單純色調，一幅幅畫面的色彩幾乎是全部黃、全部綠或全部藍，給人以純粹的視覺感受。麗莎還受印象派畫家德加的影響，因為德加曾經創作過關于社會底層女性的單刷版畫，而畫中就有古怪的、野性的和肥胖的女性形象，她對德加的藝術上的反叛和創新很受啟發。在今天的生活中，女性自身問題成為麗莎關注的焦點，包括女性對自己的身體不滿意部分，所采取的一些補救措施，如在《餡餅臉》（Pie Face）一畫中，對容貌的美化在畫中表現為涂滿臉部的白色乳膏物，這種細節呈現在畫面上，讓人有些難以接受，但這是現實中女性生活的私密空間，是女性生活的一個側面。對于欣賞者來說，麗莎的畫也有很難解構的隱喻性和象征性，如作品《雪人》（Snowman），在蕭索枯寂的樹下，殘垣斷壁間，一個體型碩大的似乎是嬰兒的形象蹲坐于地，以奇怪的表情面向觀者，圍墻后則是隱約的雪人，畫面所容納的故事留給人們去細細品味，這一點大概是她對喬爾喬納作品《暴風雨》的推崇所造成的。此外，在麗莎的畫中，像巖石、花、果實和帶條紋的長襪反復的出現也是她的一個顯著的特色。
麗莎筆下的女性是非常的現代化、通俗化和大眾化的。作為女性藝術家，她理解當代女性的問題，也更善于把這些敏感的問題充分地表現出來，絲毫沒有因為別人對她的一些毀譽而動搖，她始終堅持著自己對當代藝術的求索之路。
麗莎的作品曾在2007年參加在中國美術館舉辦的“今日美國：來自美國的300年藝術”和紐約現代藝術博物館舉行的“多元：1970年到今天的藝術方向”(Multiplex: Directions in Art 1970 to Now)等主題中展出，2008年在德國杜塞爾多夫的昆斯特·帕拉斯特博物館的“黛安娜和亞克托安：被禁的人體”(Diana and Actaeon: Forbidden Glimpse of the Naked Body)和奧地利維也納路德維希基金會現代藝術博物館的“糟糕的繪畫，精彩的藝術”(Bad Painting, Good Art)等展覽；在今年3月還在美國大衛·茨維爾納（David Zwirner）美術館舉辦了她近幾年的新作品大型個展，引起藝術界和收藏界更大的關注。麗莎的作品現已被芝加哥藝術研究院、洛杉磯當代藝術博物館、紐約現代藝術博物館和惠特尼博物館等機構收藏，名聲顯赫。
麗莎筆下的女性是非常的現代化、通俗化和大眾化的。作為女性藝術家，她理解當代女性的問題，也更善于把這些敏感的問題充分地表現出來，絲毫沒有因為別人對她的一些毀譽而動搖，她始終堅持著自己對當代藝術的求索之路。
麗莎的作品曾在2007年參加在中國美術館舉辦的“今日美國：來自美國的300年藝術”和紐約現代藝術博物館舉行的“多元：1970年到今天的藝術方向”(Multiplex: Directions in Art 1970 to Now)等主題中展出，2008年在德國杜塞爾多夫的昆斯特·帕拉斯特博物館的“黛安娜和亞克托安：被禁的人體”(Diana and Actaeon: Forbidden Glimpse of the Naked Body)和奧地利維也納路德維希基金會現代藝術博物館的“糟糕的繪畫，精彩的藝術”(Bad Painting, Good Art)等展覽；在今年3月還在美國大衛·茨維爾納（David Zwirner）美術館舉辦了她近幾年的新作品大型個展，引起藝術界和收藏界更大的關注。麗莎的作品現已被芝加哥藝術研究院、洛杉磯當代藝術博物館、紐約現代藝術博物館和惠特尼博物館等機構收藏，名聲顯赫。
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