杜尚, 《Belle Haleine香水瓶》, 1921, 香水瓶、標(biāo)簽于橢圓區(qū)域,16.5 x 11.4 x (約)3.8cm。
一月末,在柏林新國(guó)家美術(shù)館(Neue Nationalgalerie)展出了一個(gè)名為“Belle Haleine”的香水瓶,這個(gè)僅展出了三天的香水瓶據(jù)說(shuō)是杜尚唯一一件存留下來(lái)的現(xiàn)成品原作。在設(shè)計(jì)這件作品的時(shí)候,杜尚挪用了一個(gè)綠色的里高(Rigaud)香水瓶,并且把曼?雷(Man Ray)拍攝的看起來(lái)一本正經(jīng)的 Rrose Sélavy(杜尚的女性名字)的照片放在完整的標(biāo)題“Belle Haleine, Eau de Voilette”、品牌名稱“RS”(“R”反寫(xiě)),以及紐約和巴黎這兩個(gè)產(chǎn)地的上方。香水瓶盒子背面的簽名是“Rrose”,年款為1921。這件首次在德國(guó)公開(kāi)展出的作品極富戲劇性,它被像至寶一樣放在聚光燈下的方形底座上,而且外面還有一個(gè)大玻璃罩子保護(hù),展出的位置是巨大的米斯(Mies)館正中央。
盡管杜尚因打破高級(jí)藝術(shù)而著稱,但他的藝術(shù)也有相反的一面,他給現(xiàn)成品賦予了神幻的感覺(jué),從而令日常的物件顯得稀有貴重。本次展出的這件香水瓶與盒子正體現(xiàn)了后者。在很大程度上,這件作品可以被看作是其著名的小便器的升華——尿與香水、男性與女性、粗俗與優(yōu)雅、彰顯與隱晦。這件作品也帶有很微妙的雙關(guān)性。里高將其產(chǎn)品稱作“un air embaumé”(其中最后一個(gè)字既意味著“芳香的[perfumed]”,也意味著“防腐處理 [embalmed]”)。杜尚將其作品命名為“Belle Haleine”(美麗氣息[beautiful breath]),他并沒(méi)有用“淡香水(eau de toilette)”或者“紫羅蘭香水”(eau de violette)來(lái)命名他的“水”,而是采用了“面紗水(eau de voilette)”作為標(biāo)簽。(當(dāng)然,這個(gè)瓶子是空的)。在這里,杜尚要指出的是,盡管小便器和其他現(xiàn)成品有著平等主義的外表,但在資本主義經(jīng)濟(jì)中的藝術(shù)依然是魔法仙丹——天才的氣息、藝術(shù)家的靈光(aura),或者(借用芭芭拉?克魯格[Barbara Kruger]的話)“神之香”(perfume of the gods)。他的意思是說(shuō),只有當(dāng)藝術(shù)作品被遮蔽的時(shí)候它才能發(fā)揮其作用。(拉康在談到陰莖的時(shí)候也說(shuō)過(guò)類似的話)。
但在柏林新國(guó)家美術(shù)館的這次展覽難道不是在揭開(kāi)這層遮蔽嗎?一切都盡顯無(wú)遺——作為奢侈品的藝術(shù)、作為劇場(chǎng)表演的博物館等等。此次展覽的確夠顯山露水的了:展出的珍貴現(xiàn)成品原作來(lái)自2009年伊夫圣羅蘭(Yves Saint Laurent)和皮埃爾?貝爾熱(Pierre Bergé)的收藏拍賣(mài),而且這件作品又將進(jìn)入另一個(gè)私人收藏(對(duì)于這一點(diǎn)博物館只能保持沉默了)。Belle Haleine香水瓶拍賣(mài)了890萬(wàn)歐元,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了預(yù)期,因此它不僅僅是一件奢侈品,而且也是一件只可遠(yuǎn)觀不可褻玩的物品。我們能聞到價(jià)值1150萬(wàn)歐元的“美麗氣息”嗎?名貴至極的靈光是什么樣子?在三天三夜的展期內(nèi),Rrose透過(guò)玻璃瓶子看著我們,就像現(xiàn)代的蒙娜麗莎(在創(chuàng)作這件里高香水瓶前的兩年,杜尚給《蒙娜麗莎》的印刷品填上了兩撇小胡子),或者像發(fā)動(dòng)了一千個(gè)伊夫?克萊因的現(xiàn)代海倫(作者在此借用了英國(guó)詩(shī)人,劇作家克利斯托弗?馬洛[Christopher Marlowe]的劇本《浮士德博士的悲劇》[The Tragical History of Doctor Faustus]中的段落“這就是那張使千艘船舶沉沒(méi),使高聳云端的巨塔焚毀的臉嗎?美艷絕倫的海倫啊,請(qǐng)給我一個(gè)吻,使我永恒不朽。”——譯注)。
杜尚, 《Belle Haleine香水瓶》, 1921, 香水瓶、標(biāo)簽于橢圓區(qū)域,16.5 x 11.4 x (約)3.8cm。關(guān)閉的香水盒。
這一切都是喧嘩,但我們所面臨的矛盾(不是新的矛盾,但依然令人生厭)是:這又何妨,這樣的顯山露水并不意味著什么。皇帝(藝術(shù)、博物館、杜尚等等)雖然赤身裸體,但卻在成堆的歐元里狂喜。我們得到的并非帶有批判性的知識(shí),而是憤世嫉俗的了然于心:從給這次展覽寫(xiě)宣傳冊(cè)的作者到冒著嚴(yán)寒走過(guò)柏林的街道前來(lái)朝圣的觀眾,每個(gè)人都是如此。但也并不盡然。昨天晚上我來(lái)到新國(guó)家美術(shù)館,我覺(jué)得Belle Haleine香水瓶被下套了,我自己都被蒙住了,沒(méi)有看出個(gè)所以然(仿佛Ashton Kutcher[美國(guó)演員——譯注]馬上要和Maurizio Cattelan從陰影中一起浮出似的)。但我這種有點(diǎn)偏執(zhí)的情緒很快就過(guò)去了,我聳聳肩膀拖著步子走下了美術(shù)館的巨大臺(tái)階:體制批判再次失敗。(也許就像繪畫(huà)那樣已經(jīng)死過(guò)數(shù)次了)。一份柏林報(bào)紙用了“特洛伊小瓶”來(lái)形容杜尚的作品,但卻并不是“特洛伊木馬”。新國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)Udo Kittelmann表示,美術(shù)館很榮幸展出這件作品,但這樣做并沒(méi)有任何風(fēng)險(xiǎn)——而事實(shí)上正好相反。展覽宣傳冊(cè)告訴我們,Belle Haleine香水瓶“在一個(gè)玻璃柜里展出,這個(gè)柜子的形狀和大小與博物館島的娜芙蒂蒂(Nefertiti)頭像所在的那個(gè)玻璃罩子一樣。而現(xiàn)在我們需要一個(gè)現(xiàn)代的肖像。” “防腐之香味”(Un air embaumé)的提法是有道理的——又一個(gè)色情的木乃伊倒
但只有我認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)不免憤世嫉俗了一些,而且無(wú)論如何,現(xiàn)成品有著多重的意義。藝術(shù)作為奢侈的商品毋庸贅述,能夠超越藝術(shù)家及其操作者(在這里指新國(guó)家美術(shù)館)的意圖是一種(杜尚在晚年所說(shuō)的)“創(chuàng)造之舉”,呈現(xiàn)的表演能夠?qū)㈦[藏的語(yǔ)境激活。在這里,我們所說(shuō)的語(yǔ)境不涉及柏林的標(biāo)志性符號(hào),卻涉及到這座城市的遺跡。我相信,娜芙蒂蒂可以算作一件戰(zhàn)利品,但我也聯(lián)想到了另外的東西。我們傾向于將“Rrose Sélavy”看成杜尚的女性名字,但她也是杜尚的猶太名字,同音寫(xiě)作“Rose Halévy”。這個(gè)稱呼帶有新的含義,柏林新國(guó)家美術(shù)館和“恐怖之地戶外博物館”相距不遠(yuǎn)。這是黨衛(wèi)隊(duì)與蓋世太保總部所在地,而現(xiàn)在這里成了大屠殺的展覽地點(diǎn)。此處的東北面和東南面分別是歐洲被害猶太人紀(jì)念碑和猶太博物館。Rrose挪用的這種小瓶子很可能出現(xiàn)在被納粹沒(méi)收的猶太人物品照片中。
在柏林,每天都有歷史的痕跡被喚起。玻璃罩后面的香水瓶讓我們想起了另一件久已遺失的物品,這件物品目前正在新博物館(Neues Museum)展出(也就是《娜芙蒂蒂頭像》大放異彩的地方)。去年1月,工人在市政廳前挖地鐵站的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了一件青銅人像,這不是古代的遺存,而是現(xiàn)代抽象雕塑家埃德溫?沙夫(Edwin Scharff)創(chuàng)作的女性胸像。同年8月出土了更多藝術(shù)作品——Marg Moll的《舞者》、Otto Baum的《站立的女孩兒》,以及Otto Freundlich和Emy Roeder作品頭部的碎片——到10月份為止一共出土了11件藝術(shù)作品。在11月,這些被納粹定為“墮落藝術(shù)”的現(xiàn)代雕塑得到了展出。其實(shí),從1937年到1941年,這些作品中的一些曾經(jīng)被納粹列入“墮落藝術(shù)展”進(jìn)行羞辱性的展出,然后又歸還到了宣傳部,后來(lái)這些作品要么被毀,要么被賣(mài)到了國(guó)外,直到最近才重見(jiàn)天日。有人認(rèn)為,這些作品之所以現(xiàn)身此處是因?yàn)橛幸晃幻蠩rhard Oewerdieck的稅務(wù)律師在附近的K?nigstrasse街50號(hào)有一間辦公室,他收集這些作品也許是出于保護(hù)的目的(Oewerdieck的名字被載入了猶太殉難博物館的紀(jì)念名單,因?yàn)樗屢晃华q太人在自己的公寓藏身,并且?guī)椭渌颂与x德國(guó)人的追捕)。1944年,盟軍轟炸了這座建筑,Oewerdieck辦公室的那一層被炸毀,緊接著整座樓也倒塌了,廢墟將這些雕塑及樓內(nèi)的一切都埋了進(jìn)去(如果當(dāng)中還有油畫(huà)和木雕作品想必也葬身火海了)。盡管杜尚的香水瓶不像這些作品那樣命途多舛,但在當(dāng)年也算得上“墮落”了。
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