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（二）卡塞爾文獻展的前世今生
歷屆卡塞爾文獻展的基本信息
文獻展的由來
文獻展的字面意思是文獻資料的匯編工作，按照拉丁語的語義理解，還有"教導"以及 "精神"的含義。可見，文獻展提出的要求是很高的，但是直到1955年還無人能夠預見它的輝煌未來。
卡塞爾文獻展的發展主線
卡塞爾文獻展(Kassel Documenta)是世界最著名的藝術展覽之一，與巴西圣保羅雙年展、威尼斯雙年展、并稱為世界三大藝術展。1955年7月15日，首屆卡塞爾文獻展開幕，這是年輕的聯邦共和國的一件文化盛事，納粹政府倒臺10年之后，德國公眾終于又能再次欣賞現代藝術。前來參展的670件作品分別來自近150名藝術家，其中包括克萊、康定斯基、畢加索、夏卡爾和貝克曼。
前三屆以展示20世紀歐美的前衛藝術發展回顧為主，至第四屆(1968年)才把注意力拉回當代藝術。文獻展實行執行策展人制度，策展人由工作委員會指任，第一至四屆都是由創始人阿諾德博德（Arnold Bode）所策劃，第五屆(1972)開始創設國際評審團制度，評選總策劃人。
1972年以來，文獻展不斷更換藝術總監，這也在一定程度上影響了展覽的藝術風格。2007年，第十二屆文獻展的訪客人數達到400萬人。這是一個值得驕傲的成績，但也頻出丑聞：一會兒文獻展報出赤字；一會兒地方政府認為，這不過是文化精英的藝術秀，而打算取消展出；一些遭到展會負責人拒絕而不讓參展的藝術家甚至將主辦方告上了法庭。
卡塞爾文獻展的風格與趨勢
卡塞爾文獻展強調脫離政治意識爭執、國際政治、經濟與權力較量的雙年展模式，文獻展的起緣原只是當時德國聯邦園藝展的一個周邊活動，卻由畫家卡塞爾及大學教授阿諾德 博德(Arnold Bode) 及其友人的提議，將“藝術朝圣者的麥加”的想法，以回顧、文件及改造形式呈現二十世紀初，近五十年藝術歷史的進程，展覽“1945年后的藝術”(Art After 1945)包括野獸派及未來主義等大師作品回顧，第一次便吸引了超過十三萬人潮，展覽空前成功。
在卡塞爾文獻展總能看到當前風格和未來趨勢的折射。抽象的表現主義和色彩明快的波普藝術爭奇斗艷，極簡主義也有一席之地。公眾既能見到照相寫實主義的畫作，也能在一望無際的裝置藝術、攝影和錄像藝術的海洋里大開眼界。通過各種各樣的藝術媒介，文獻展表達自己對當前的社會和政治問題的思考。展覽其實具有教育的性質，第十二屆文獻展的藝術總監羅杰米 博格爾（Roger M. Buergel）認為，"文獻展不同于我們通常獲得的膚淺而枯燥的信息。"
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