對于這些失敗了的全球拓張計劃，古根海姆現任總監Richard Armstrong表示：“造成這些計劃被擱置的原因是復雜的，但古根海姆希望能夠了解全球版圖上各個地區的藝術的渴望并沒有改變。”而當記者以更明確的提法問他“是否認同與瑞銀合作的MAP藝術項目是另一個種更為柔和的全球拓張方式”時，他點了點頭。事實證明，古根海姆想要在世界版圖上進行擴張的野心從未停止過。
“古根海姆前任館長托馬斯·卡倫斯的全球拓張計劃過于激進和強烈，并不能被接受。”Jehan Chu對記者說，“而古根海姆如今以發掘和推動藝術家發展為拓張模式的計劃則顯得更有親和力，更容易被世人接受。”
拓張背后：藝術扶持抑或文化侵略？
文藝界專業人士歷來對于古根海姆的硬擴張持有兩種截然不同的看法。Jehan Chu認為：“每一枚硬幣都有兩面。一方面，人們看到的是古根海姆作為一家成功美術館的管理經驗，和藝術鑒賞能力及專業性，希望能夠在本土藝術館管理中吸收這些優勢。而另一方面，人們擔心古根海姆的拓張會給本地文化帶來沖擊，畢竟這是家強勢的、以西方藝術理念為核心的美術館，在與處于相對弱勢的本土文化的溝通中，本土文化更容易受它影響，或者追隨它的價值觀，而逐漸喪失本土的藝術哲學和價值觀。”
而Richard這位被稱為“極有人格魅力”的藝術節資深專家，作為古根海姆現任美術館館長，他并不回避記者提出的有關“消極影響”的問題。“為了避免古根海姆式的藝術審美在甄選藝術家和藝術作品中的影響，我們從項目所在地區各選擇了三位知曉本土文化藝術生態和價值獨立策展人，完全由他們根據各自的文化經驗去挑選藝術家和藝術作品。之后，我與三位策展人開會確定最終的藝術家和作品名單。我希望通過這種合作模式來確保我們是在扶持本土藝術家，而不是將西方審美強加于本土文化之上。”
無可否認，選擇本土策展人可以保證一定程度上的本土化，但這并不能消解本土藝術家在面對西方購買資本時所面臨的沖擊。瑞士銀行作為整個項目的贊助人，為古根海姆的這一長達數年的藝術家扶持和藝術品購買計劃，提供了雄厚的資金支持。據了解，古根海姆美術館瑞銀MAP全球藝術行動購買基金高達4000萬美元。而還未受到國際關注的這三個大區的藝術作品，在國際市場上仍處在一個較低價位。
泰國女藝術家阿拉雅·拉斯迪阿美恩斯柯告訴記者，她的影響作品《月亮的背叛》也被以一個“十分合理”的價格完成了購買，并已拿到全款。她十分認可與獨立策展人交流過程中，策展人和美術館對她所作出的全程支持。這位女藝術家認為，這與某些國際美術館向藝術家邀約作品時偶有干涉，甚至要求“命題作文”的做法相比，是真正地尊重了本土藝術家的價值。
與她相比，馬來西亞藝術家Vincent則有著另外的擔心：“近年來，馬來西亞的當代藝術也剛剛開始受到國際藏家的關注，因為這些藏家在購買時更傾向于架上作品，許多年輕的本土藝術家便開始改變創作方法，努力做畫家。這正是本土藝術家在國際買家投資方向下受到的消極影響。”
而策展人June Ye(葉德晶)女士則認為，本土藝術家受國際藝術體系或價值觀的影響，似乎是一個無法回避的問題，而策展人和美術館在整個大環境影響中能夠做的事，僅僅是盡量尊重藝術家，通過購買他們的藝術品而為其提供生存和發展的物質基礎。正如Jehan Chu 所說，“古根海姆購買這些藝術家的作品，本身就是對本土藝術的一種扶持。而關于文化侵略和文化殖民，那則是本土藝術與文化能夠渡過生存難關后，才會面臨的持續發展的問題。”