| 去年底，“第二屆中國當代學院版畫展暨論壇”在深圳觀瀾美術館開幕。這次從全國高校中邀請了34位具代表性的版畫家參加，約有170幅版畫在觀瀾美術館展出，且在深圳大學舉辦了“版畫與社會、與文化關系”等熱點問題的研討。
學院藝術要帶頭創(chuàng)造新文化
在這次論壇上，中央美術學院城市設計學院副院長徐仲偶指出：中國版畫以學院版畫為主體，但許多版畫專業(yè)的學生，為了生計，畢業(yè)后都不做版畫了，真正留下來做版畫的，還是在學院內。發(fā)展版畫其實就是版畫自救，但學術推動、學術保障以至于市場機制都需要一個機構來主導。貴州省美術家協(xié)會副主席、貴州民族學院院長王建山教授建議，現在中國各畫種，主要的創(chuàng)作隊伍都是在學院。學院的老師和學生創(chuàng)作能力強，各大美院以及一些地方院校的美術學院設備條件好，尤其是版畫專業(yè)的設施非常好。美術家協(xié)會的版畫藝委會可以加強協(xié)調這方面的作用。
重慶市美術家協(xié)會副主席、西南大學美術學院教授戴政生認為，當今中國應該做一件事情，就是創(chuàng)造一種新文化。在體制內的藝術家，追求的是崇高，是一種理想；體制外的追求的是自由。兩股力量合起來就是新文化的核心。中國的學院藝術在世界上是很獨特的，中國最先鋒的藝術家和最先鋒的藝術、傳統(tǒng)藝術以及對傳統(tǒng)藝術理論研究都在學院。因此，學院藝術就是一種創(chuàng)造，這種創(chuàng)造不同于傳統(tǒng)的文化，一方面吸收了西方藝術的營養(yǎng)；另一方面我們有信心進行新文化的創(chuàng)造。
版畫的當代性亟待提出
廣州美院版畫系主任、版畫家李全民認為，學院版畫發(fā)展到目前的階段，技術更趨專業(yè)、高尖。有人說，越來越看不懂了。版畫藝術再往后面該怎么辦？從發(fā)展的角度看，下一步應該提出版畫的當代性問題。版畫今天不能引起太多人的關注，與版畫當代性的藝術特征不夠強有很大關系。當代社會是一個信息共享、互通、平等、融合的社會。版畫以版為起點，但版畫終點不在版畫上，希望是開放式的版畫。希望版畫技術從單一的版種到豐富的版種，再到突破版種的綜合。廣州美院的畢業(yè)創(chuàng)作展已經8年獲全國比賽一等獎，很多不是純粹版畫獲獎，有版畫和動畫、影視的合作等。
中國美術學院的于洪博提出，版畫制作者應該把自己放在更大的背景下去思考版畫的問題。它跟繪畫的關系、跟當代前沿的學術思想，包括和社會的關系。歷史上的每個階段，每個版畫制作者對版畫的認識都是不同的，但我們要認識包括版畫制作者本身的歷史性，在此基礎上，我們就不會推崇形而上的東西，而總是會和社會現實聯(lián)系在一起。
深圳為中國版畫發(fā)展做了貢獻
四川美術學院李仲教授感慨道，我們二十多年來一直對版畫進行反思，但許多具體問題沒有解決。這幾年深圳大學和深圳觀瀾為中國版畫做出了貢獻。比如版畫基地的建立、版畫營銷方面、版畫研究都很有特色，這確實對中國版畫發(fā)展很有意義。如果類似這些事情推廣到全國，可能中國版畫就起來了。
齊鳳閣教授說，學院版畫發(fā)展到這個階段，其中有兩個問題值得思考，一是學院版畫文化擔當的問題；另一個是學院版畫的社會責任，進而延伸到中國的文化精神現實。關于版畫的文化擔當，實際是指通過版畫的傳播對文化生態(tài)、文化建設所起的作用。在歷史上各個時期的藝術家都有具體的文化擔當，如20世紀前期中國一些年輕版畫家擔當的文化啟蒙的文化職責；新中國成立后的版畫家對新價值體系的建構；改革開放后由原來的功利性向審美性轉換，這也都是一種文化擔當。當下學院版畫，是應該強調所應該擔當的文化職責還是應該消解文化職責呢？版畫藝術談文化社會責任，實際就是一個畫家自由意識和責任意識的關系問題。版畫不觸及社會問題，就很容易缺少學術性，也會缺少文化影響力。這些都是所有版畫藝術家值得思考的重大課題。
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