| 舊時名家高手的仿作，有時甚至超過其摹仿對象的水平。這樣的仿畫堪稱上品，誰能說其沒有收藏價值？
有關假畫的問題歷來是藏界的熱門話題，如果細細探究，它又是一個很復雜的問題。比如民國時期仿畫者中不乏有功力相當深厚的畫家，如張石園仿王石谷，江寒汀仿任伯年、虛谷，吳待秋仿王原祁等。其中，最負盛名當推大名鼎鼎的張大千，他因仿石濤、八大的作品，曾騙過了當時國內不少知名的鑒定家，并在民間流傳了許多趣聞軼事。
據許姬傳（梅蘭芳的秘書、收藏家)先生回憶，上世紀30年代初，鑒藏家、書法家張蔥玉和友人應張大千之邀，到蘇州獅網園游玩。一日，張蔥玉偶然在一間房內看到四周掛滿歷代名畫，經張蔥玉仔細辨認，皆為大千所仿。事后張蔥玉曾對人講，假如有人將其中的畫當真的賣給我，我是會購進的。
對張大千的仿作，收藏界歷來褒貶不一，但畫家黃苗子的說法或許是最恰當的。他說，從中國文人雅士的角度來說，偽造古畫得錢，似乎是不值得稱道的行為。但是，一位不出名的天才，在復雜的社會中，為了藝術追求，拐著彎走這樣崎嶇的路，我想這是可以悲憫的。
依筆者來看，像張大千這樣作偽的水平如此高，應是引以為自豪的。因為中國傳統字畫的教育歷來采用師帶徒的方式，學畫臨摹前人和老師的作品是惟一的途徑，而要檢驗學生傳統功力是否深厚，一般要看學生仿前人和老師的作品是否像，同樣，學生往往也以仿得像為榮。今天，海內外不少著名博物館仍收藏著張大千仿石濤、八大的作品，這些博物館并沒有因為是張大千所仿而將其逐出博物館。
另外，齊白石晚年由于眼力不濟，凡遇畫草蟲類的作品，一般由弟子代筆，然后自己題跋落款。同樣，吳昌碩生前書畫名聲很大，晚年求畫者甚多，忙不過來時，花卉就請他的弟子趙子云代筆，山水和人物請王一亭代筆，然后由自己落款，這類作品在市場上一般也視作真跡。筆者以為，由于這類贗品得到畫家的首肯，而且落款是真的。所以，這類贗品也有一定的收藏價值。
仿畫為什么能賣高價？這里除了有社會上以“假大名”冒充“真大名”的商業炒作原因外，也有贗品所蘊含的藝術價值的自身因素。民國時有這樣一件事：一次老畫家陳半丁請客，張大千、勒伯聲在場，陳半丁拿出一幅石濤的山水畫軸請大家欣賞，并介紹說：“大滌子（石濤的號)這幅畫是件稀世珍品?！睆埓笄дf：“過獎！過獎！這是我畫的啊！”此事說明，贗品不等于劣品，有時高手的仿作甚至超過其摹仿對象的水平。
而從投資的角度來看，最有投資潛力的仿作當屬名家仿名家的“精品贗作”。歷史上，名家仿名家，代有其人。如清初王石谷仿元代高明的畫、明人周臣為唐寅代筆、近人張大千仿清人石濤和八大、大千門人何海霞仿其師之作等等，這些絕非平庸之輩所能及的。畫家兼鑒賞家黃永玉曾寫過《鬼手何海霞》一文，之所以稱何為鬼手，是指何海霞仿老師張大千之畫，達到亂真的程度，使黃永玉再不敢輕易從市場上買張大千的畫。為什么呢？因為黃永玉也吃不準哪幅是張大千的原作，哪幅是出自何海霞之手。這樣的仿畫本身即為上品，怎說無收藏價值?
具有投資潛力的贗作除了“名家仿名家”之作外，還有大量來自舊時代高手仿名家的那些“假大名”之精品。所謂“假大名”精品，多數出自清代和民國年間。這些假畫雖意在牟利，卻有相當一部分技藝高超，且為舊裱，并裝裱考究，近年來亦顯現出特有的收藏價值。
需要說明的是，本文談的是舊時名家高手的仿作。至于今日以高科技手段進行臨摹的專業化、集團化的作偽以及借收藏家名聲，利用著錄作偽的新型贗品，則毫無收藏價值可言。 |
