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梅肖青： 1930年出生于湖北省黃梅縣，中國美協會員，國家一級美術師。1949年參軍，歷任昆明軍區政治部文藝創作室副組長，云南省美術家協會副主席，昆明中國畫院副院長。主要作品有：油畫《情報》、年畫《歡迎大軍進營房》雙雙獲西南軍區文藝創作一等獎，《進駐昆明》、《太平渡口》等。版畫《邁步》入選第一屆全國青年美展并赴蘇聯展出。《晨歌》、《早春》、《照相》、《戰地記者》、《今夜星光燦爛》等入選全軍二屆美展，獲50-60年代魯迅版畫獎。國畫《踏遍高原千里雪》獲全軍三屆美展優秀獎，《在河之洲》獲全國首屆風俗畫佳作獎，《昨夜風雪漫高原》、《難忘的潑水節》、《山寨梨花》、《渡口》、《金沙江畔》、《雨后》等獲云南文學藝術獎。作品被中國美術館、中國畫研究院、毛主席紀念堂及國內外人士收藏。出版有《梅肖青畫選》、《梅肖青繪畫精品選》、《梅肖青國畫集》、《梅肖青寫生畫集》。生平入編《中國現代美術家年鑒》、《中國藝術家辭典》、《中外古今名人肖像》等多種典籍。
王迎梅（以下簡稱王）：馮牧曾說：“您是同新中國一同成長起來的一位畫家。”請您談談您的軍旅生涯。
梅肖青（以下簡稱梅）：1949年，我19歲，剛好高中畢業，正處于人生的十字路口。我從小就喜歡美術，很想上美術學院繼續我的夢想，但是家里很窮，在親戚之間輾轉流浪，完全是靠他們的周濟，我才勉強讀完了高中，連溫飽問題都沒有解決，當然就更沒有條件去上美術學院了。
正在我為我的前途茫然的時候，南昌解放了。我隨著人群觀看解放軍的入城式，看到在隊伍前面有一幅巨大的“在毛澤東勝利的旗幟下前進”的畫像，氣勢宏大，讓我眼睛一亮。后來又看到四兵團的戰績展覽會上有許多描繪戰爭的圖畫，讓我很意外解放軍里還有畫家。緊接著南昌街頭出現了四兵團文工團招兵的廣告，我一看這正是大好機會，就去報名了。參軍后，憑著一點愛好，進入了美術股。吃飯不成問題，而且革命同志之間的感情、部隊對我的關懷，都讓我覺得非常溫暖，感覺自己有一個家，不再是到處流浪了。
部隊里，有很多畫畫的，他們都是我的老師。我從他們身上學習油畫，學習水彩，再加上我自己對美術的愛好，一邊干一邊學。組織上也很重視，有機會就派我們出去學習。
應該說，在我痛苦的時候，突然有了一個家，而且是搞美術，正實現了我的夢想，讓我感覺有些一步登天。這是歷史的巨浪把我卷到部隊，改變了我的生活，改變了我的命運。我一到部隊后就像釘子一樣釘到部隊了。從南昌一路走過來，最后到云南，就在這里扎根了。我參軍是1949年，所以馮牧同志說，我是和新中國一起成長起來的畫家。
王：軍隊生活對您的創作有哪些影響？
梅：軍隊對我的創作影響太大了。我一參軍讀的文藝理論就是毛主席在延安文藝座談會上的《講話》，它反應了文藝創作的規律，“生活是一切創作的源泉”，我們是深信不疑的。它開闊了我的思想，教導著我怎么畫畫，怎么搞文藝工作。
我的創作和部隊是密不可分的。我首先是個軍人，是部隊的文藝工作者，要反映部隊生活，這是我首要的任務。所以每年我都下到部隊去，起碼有三個月或半年的時間我都在邊疆跑。云南的各個哨點、哨所都是分散在山高的地方，非常艱苦，我都幾乎跑遍了。當時很年輕，有追求有理想，不以為苦，想要深入斗爭最前線，深入到部隊中去，了解他們的生活，了解他們的感情。
油畫《情報》1953年
?油畫《進駐昆明》1961年
王：您早期創作的油畫《情報》和《進駐昆明》都有很大的影響，能夠請您詳細的介紹一下它們的創作過程嗎？
梅：《情報》就是我深入生活的結果。1953年，建國剛三年多的時間，大城市基本解放了，但是邊疆還比較動亂，云南境外是國民黨李密的殘余部隊，境內還有反動地主土匪武裝，情況相當復雜，斗爭很尖銳。部隊把我下放到金平體驗生活，我先在連隊生活三個月，最后再到民族地區去深入調查研究，就到了中越邊境。那時越南沒有解放，境外都有殘匪，軍民團結保衛著邊疆，部隊沒有營房，都分散住在老百姓家里的，為他們掃地挑水，跟老百姓接觸的非常密切，部隊從老百姓那里得到很多情報，老百姓依靠部隊來保衛。當時有很多先進人物，其中有個民兵英雄叫鄧大媽，是瑤族的，常在漆黑的風雨之夜，跑去苗寨部隊駐地報告匪情。鄧大媽的事跡激勵我，我就這樣創作出了《情報》。后來，《情報》參加了在重慶舉辦的第一次西南軍區文藝檢閱，獲得了西南軍區文藝創作一等獎，并被大軍區作為禮品送給了毛主席。
1961年，昆明軍區籌建軍事博物館，我受命創作《進駐昆明》大型歷史畫。1949年我當時坐在卡車上進城，農民、工人、新聞記者齊聚街頭，非常熱烈。我一個小兵，參軍就見到這個場面，感受很深刻，所以創作輕而易舉。畫里面的冷暖關系等，油畫技巧相比《情報》都有了很大提高。
王：應該說，您的油畫已經有了廣泛的影響，可后來是什么原因使您放棄油畫，而轉攻國畫呢？
梅：上世紀50年代我是迷油畫的，同時也在搞一些版畫，當時我對國畫看不起，覺得幾筆畫太簡單了，最后開始轉攻國畫，是我在北京中國人民革命軍事美術館工作兩年時受到的影響。
1959年國家軍事博物館修建，當時從各軍抽調美術工作者去參加設計，我因為《情報》在重慶的西南大軍區文藝檢閱中嶄露頭角，就有幸被抽調上去了。在軍博中有很多有名的軍旅畫家，像黃胄、高虹、何孔德等，我就像海綿一樣吸收。同時軍委總部還邀請李苦禪、葉淺予來作畫，我都細心地看，才了解了國畫的創作過程。再加上在故宮看的畫展，感覺文人畫特別是寫意畫是我們中國的優秀傳統，在觀念上開始有所轉變，慢慢體會到國畫很深厚，技術性很高，覺得國畫了不起。所以在軍博兩年對我眼界的開闊，對我各方面的修養都是很大的提高。從軍博回到昆明，我就開始畫國畫了，第一幅就是《踏破高原千里雪》，立即得到了肯定，堅定了我畫國畫的決心。
國畫 《踏遍高原千里雪》1964年
國畫《難忘的潑水節》1977年
王：請您介紹兩幅您比較滿意的國畫作品。
梅：剛才說到的《踏遍高原千里雪》，可以說是我國畫的代表作。60年代初達賴喇嘛叛變，牽涉到整個藏族地區，云南軍區當時派去了一個團到中甸，也就是現在的香格里拉參加平叛。戰斗地區的地形相當復雜，山很高，溝很深，沒有公路，山上都是羊腸小道，只能騾馬走。叛匪處于被動狀態，我們部隊主要任務是追，山路艱難，后勤的物資補給難以跟上，所以當時都是“渴飲巖泉溪中水，饑食雪拌糌粑面”。藏族高原的青岡樹枝椏很密，像刺一樣的，棉褲一層層地被刮下去，最后都變得殘破不堪了。不僅吃穿困難，而且經常露營，藏區很荒寒，跑一兩天都沒有人家，于是在雪地上扒個窩，披上雨衣一躺就睡了，生活真的是非常艱苦。我1962年隨他們在那里生活了四個月，心里很感動，戰士為了保衛祖國，吃那么多的苦，我就要畫他們。但是怎么畫呢？在部隊考慮了幾個構圖，但是覺得太直白，沒有余味。回來后我繼續苦苦思索，就翻自己的速寫，有一天翻到兩個戰士在那里補襪子，靈感的火花一下子就著了。構思的過程中畫成了一個上尉帶著一個士兵。此畫1964年參加全軍三屆美展，在北京轟動了，獲得優秀獎，《人民日報》、《人民畫報》、《美術》等全國各大報刊紛紛發表。
另外一幅比較優秀的作品是《難忘的潑水節》。我曾經三次近距離的見過總理，對總理很有感情，很欽佩他的魅力、人格、人品。總理逝世以后，全國一片哀悼之聲，我心里想著總理，也是很感慨的，有個強烈的愿望要把總理畫出來。當時正好準備參加全軍舉辦的四屆美展，就想起思茅那個鏡頭了。1961年我在思茅，總理從景洪參加潑水節回來經過思茅，在車上向群眾揮手致意，這是我最近距離的一次看到他，那器宇不凡的風采，深深印入我的心中，所以就選定了總理到西雙版納過潑水節這個題材。1997年人民大會堂出版一本畫冊，主題是“人民的好總理”，專門邀請我復制一張《難忘的潑水節》，經過深思，我從另外一個角度重新創作了《永恒的祝福》，采取了簡約的手法，強調總理潑水的形象，最后被人民大會堂收藏。
版畫《晨歌》1954年
版畫《早春》1963年
王：您在版畫創作領域也取得了不錯的成績，創作了《晨歌》、《邁步》、《早春》等一批優秀的版畫作品，還獲得過魯迅版畫獎，請您談一下您的版畫創作歷程。
梅：最早我進入美術創作就是版畫。1947年高中一年級的時候，我的美術老師參加了桂林進步文化運動，向解放區學習刻版畫，通過老師介紹，我也看到解放區許多好版畫，同時他也教我怎么起稿，怎么下刀，在他的幫助指導下，我開始搞版畫，到部隊以后繼續創作。1957的《邁步》，是云南老太太教她的孫兒走路，很有鄉土氣息，后來出國在蘇聯展出過。我自認為最好的是《晨歌》，那是反映阿佤山士兵的生活。阿佤山的云非常美，在清晨之后天氣比較冷，云層潛伏在溝里面，太陽一曬就升騰起來了，氣勢非常大。這個時候，部隊上早操，戰士們面對飄揚的五星紅旗，引吭高歌，一派斗志昂揚的風貌。《早春》也是很美的，構圖很奇特。
我的很多版畫都是五、六十年代創作的，在全軍各屆美展中展出，后來因此獲得了魯迅版畫獎。
王：您的作品多以西南邊疆風情和邊防戰士生活為題材，為什么對這一類題材情有獨鐘？
梅：我常年生活在云南，云南的高山大川、邊防哨點，我幾乎跑遍，跟群眾、部隊關系很密切，我不能脫離這個環境，只有這個題材激勵我，沖擊我的感情。后來離休以后，我還畫了很多云南風情畫，是云南的紅土地激發了我的創作熱情。
王：回顧您的整個藝術歷程，您有些什么感悟？
梅：作為部隊的一個文藝工作者，我盡了我的職責。
2006年在舉辦我的藝術回顧展的時候，我總結這一生，我說了這么幾句話：美術之道，貴美貴情，感悟生活，我畫我心。畫一張畫，首先要好看，要吸引人去看，看了之后，要讓人得到一些東西。這就要有情，中國固有的傳統叫做詩情畫意，光形式好看不行的，要有內容，要有先進的思想，所以說貴美貴情。情從哪里來呢？要感悟生活，通過感受，變成我心里思考，我畫我心。 |
