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列維坦畫(huà)像
列維坦 (1861-1900年)
列維坦是俄國(guó)19世紀(jì)下半期最杰出的風(fēng)景畫(huà)家。他出生在立陶宛山城基巴爾塔一個(gè)猶太人家庭，父親是鐵路上的低級(jí)職員。列維坦幼年時(shí)父母就雙亡，生活無(wú)著落。12歲時(shí)進(jìn)入莫斯科繪畫(huà)雕刻學(xué)校半工半讀，師從薩符拉索夫和波連諾夫。
1884年終以?xún)?yōu)異成績(jī)畢業(yè)，作品在巡回展覽畫(huà)派展覽會(huì)上展出，特列恰柯夫以重金購(gòu)買(mǎi)了他的畢業(yè)創(chuàng)作。從此他以獨(dú)具風(fēng)格的風(fēng)景畫(huà)家登上俄國(guó)畫(huà)壇。1891年30歲時(shí)正式加入巡回展覽畫(huà)派。37歲開(kāi)始回母校執(zhí)教，是位優(yōu)秀的教授畫(huà)家。
列維坦的風(fēng)景畫(huà)一般以農(nóng)村的平凡景色為題材，賦予大自然以特殊的涵意。24歲的年輕畫(huà)家與大作家契訶夫成了莫逆之交，在契訶夫的啟發(fā)下，列維坦更加接近具有民主思想的人物，使自己的風(fēng)景藝術(shù)更具時(shí)代意義。
19世紀(jì)90年代，俄國(guó)民主運(yùn)動(dòng)高漲，影響著畫(huà)家的思想。他和契訶夫一樣，在作品中表現(xiàn)出激動(dòng)和喜悅的情緒和對(duì)生活的信心。列維坦創(chuàng)造的作品總是有紀(jì)念碑式的構(gòu)圖和樸實(shí)簡(jiǎn)練的藝術(shù)語(yǔ)言。他對(duì)自然景物進(jìn)行高度的概括，創(chuàng)造出俄羅斯大自然具有深刻思想的綜合形象。
契訶夫說(shuō)“他是一個(gè)偉大的獨(dú)樹(shù)一幟的天才，他的作品是那么清新有力，本該引起一場(chǎng)變革，可惜他死得太早了”。他一生歷經(jīng)坎坷，但在他的畫(huà)中卻充滿(mǎn)希望、歡樂(lè)，閃爍著“能使疲倦的心靈愉快起來(lái)的陽(yáng)光”。
《春訊》
列維坦越近中年，其思緒就越加停滯在秋色上。 誠(chéng)然，列維坦也曾畫(huà)過(guò)不少美妙的春景圖，可是，它們幾乎部是酷似秋天的春色。在《春訊》畫(huà)中，一條深深的黑色河流在山谷中顯得死氣沉沉，河面上還覆蓋著一層松軟的雪花。只有在《3月》這幅畫(huà)中才表現(xiàn)了真正的春意：初融的雪堆上空天色暗朗，金黃色的陽(yáng)光燦爛輝煌，從木板房的臺(tái)階上點(diǎn)點(diǎn)滴落的初融的雪水，象玻璃珠似的閃閃發(fā)光。
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《白樺叢》
19世紀(jì)俄羅斯的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，在風(fēng)景畫(huà)方面，列維坦是重要代表人物之一。列維坦曾因積勞成疾，一度赴意大利、瑞士和法國(guó)考察和療養(yǎng)，接觸到法國(guó)正在興起的印象主義外光畫(huà)法，這對(duì)他的畫(huà)風(fēng)改變有一定的影響。在這幅《白樺叢》中，列維坦嘗試描繪陽(yáng)光照在樺樹(shù)林中的光感和空氣感，具有鮮明的印象派畫(huà)風(fēng)。
列維坦的作品洋溢著愛(ài)國(guó)主義精神，且情調(diào)細(xì)膩情景交融詩(shī)意盎然，充滿(mǎn)著民族主義的思想感情。《白樺叢》便是這樣的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)家抒情的手法，詩(shī)意地展示了白樺林那無(wú)可替代的魅力，讓人從中得到美的享受，領(lǐng)略自然的生態(tài)之美。
在這幅《白樺叢》中，列維坦嘗試描繪陽(yáng)光照在樺樹(shù)林中的光感和空氣感，具有鮮明的印象派畫(huà)風(fēng)。
《深淵旁》
這幅風(fēng)景畫(huà)取材于民間故事。傳說(shuō)從前有一磨坊主的女兒與一青年農(nóng)民相愛(ài)，父親對(duì)女兒的婚事極為不滿(mǎn)，便買(mǎi)通當(dāng)局將青年征去終身服兵役，姑娘得知后深感絕望，便殉情從這木橋上跳進(jìn)深淵。畫(huà)家被這位剛烈女子的故事所感動(dòng)，他精心地觀察和描繪了這個(gè)景色。據(jù)說(shuō)詩(shī)人普希金還在此構(gòu)思過(guò)名詩(shī)《女水妖》。在一個(gè)傍晚，畫(huà)家從自己的陽(yáng)臺(tái)向遠(yuǎn)處眺望，似乎看到那里沉沉的死水潭上的幽靈，幾根粗大的圓木架起的橋跨過(guò)死沉的水潭伸向?qū)Π兜臐饷芄嗄緟玻衩囟豢蓽y(cè)，令人望而生畏。他決意畫(huà)下這景色以寄托自己的哀思，使這幅畫(huà)滲透著情侶的憂怨，飽含著姑娘的癡迷的深情，也蘊(yùn)藏著大自然幽謐的情愫。
《傍晚鐘聲》
夕陽(yáng)的余輝映照在鄉(xiāng)村蜿蜒的小河旁，也映照在聳立于雜樹(shù)叢生的林間教堂上，教堂悠揚(yáng)的鐘聲，穿越寧?kù)o的曠野，掠過(guò)如鏡的水面，在人們耳邊飄蕩，格外清脆嘹亮。這是畫(huà)家31歲時(shí)的作品。表達(dá)了他向往和平安靜，欲從激蕩不安的生活中解脫出來(lái)的心境。
《弗拉基米爾卡》
有一次列維坦帶著學(xué)生在西伯利亞寫(xiě)生，發(fā)現(xiàn)有一條被廢棄的道路，還殘存著路標(biāo)，他問(wèn)一位學(xué)生這是什么路，學(xué)生告訴他這是一條通往西伯利亞流放地的古道。列維坦站在路上，腦海中即刻浮現(xiàn)出一隊(duì)隊(duì)被沙皇士兵押送的流放者，聽(tīng)到革命者低沉的呼號(hào)和叮當(dāng)?shù)溺備D聲，他陷入深深的思緒之中……他收集了大量素材，創(chuàng)作了這幅《弗拉基米爾卡》--流放者之路。畫(huà)上，壓得很低的視平線使畫(huà)面顯得遼闊深遠(yuǎn)，遠(yuǎn)方被陰云所籠罩，遺棄的路標(biāo)，荒涼的原野、墓碑，增加了悲涼氣氛，它形象地告訴人們這是一條布滿(mǎn)苦難、鮮血和眼淚的道路。畫(huà)家在這極單純的藝術(shù)形象中，對(duì)苦難的俄羅斯革命者寄予了無(wú)限的同情。
《金色的秋天》
列維坦在19世紀(jì)90年代中期畫(huà)了一些抒情性作品，杰出的有這幅《金色的秋天》。畫(huà)家運(yùn)用瀟灑穩(wěn)健的筆觸和色塊，高度概括地描繪了俄羅斯金黃色秋天的自然景象。這幅畫(huà)是一首秋天的頌歌。秋高氣爽，令觀者心曠神怡。
《薄暮月初升》 |
