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“其實《父親》中有他夸張的東西，比如構圖和那個父親的形象，而羅中立現(xiàn)在的作品中也有著吸引人眼球，尋找自己獨特表達形式的愿望，他作品中的內在邏輯關系是非常清楚的，”高明潞說：“我倒是希望他能夠走得更遠、更極端一點。”
早年留學比利時的經歷給羅中立帶來了很大觸動。他常問自己，當一個藝術家在世界平臺上展出的時候，怎么樣讓別人看到自己和別人的差距，看到本土文化的特點？羅中立在中國傳統(tǒng)和民間文化里找到了部分可以借鑒的元素。他希望能夠拋開《父親》的影響，在藝術上不斷探索，便給這個展覽命名為“語言的軌跡”。
超越“好運”的人
每次，羅中立都很有“運氣”。“文革”期間，他在四川達州鋼鐵廠當鉗工。1977 年，國家恢復高考，羅中立報考川美，一心想學國畫，那年國畫卻不招生。進入川美，因為古典文學不及格，他沒考上國畫研究生，只好繼續(xù)畫油畫。畢業(yè)前，他用照相寫實的手法創(chuàng)作的《父親》，獲得第二屆全國青年美展一等獎。
羅中立成為“文革”后中國第一批公派留學生，有機會到比利時安特衛(wèi)普皇家美術學院學習。他沒有做過其他的事情，上世紀八十年代中期，來自臺灣的知名藝術經紀人林明哲卻主動找來，一次收藏他200 件作品。雖然一幅作品只有幾百幾千元，在當時已經算是天價了。
羅中立從未想過“當官”，卻異常順利地當上了川美的院長。他時刻想“撤退”，從院長的位子上“逃走”，反而當了美協(xié)官員，進而成為中國藝術研究院中國當代藝術院院長。
很多年前，當老院長葉毓山表達要讓他接任四川美術學院院長，他毫不猶豫地拒絕了，還義正詞嚴地勸葉毓山也不要當院長。理由是，歷史是記不住院長的工作，只會記住作品。葉毓山退休后，羅中立被投票選舉為院長，淹沒在分房、員工福利、評職稱等大大小小的會議中。剛當院長時是最痛苦的時候，羅中立眼睜睜看著所有的展覽，所有的計劃戛然而止了，都變成草圖、半成品放在原處。
“我覺得搞專業(yè)的都是這樣，可以少進畫室少畫一點，但是狀態(tài)絕對不可以丟，所以我平時開會、走路、出行，我都是手上在畫，坐在主席臺上手上沒畫，我心頭都在畫。有時候會走神，因為這個狀態(tài)很重要，就像唱歌的要吊嗓子，搞體育的一定要拉拉腿。”
和他一起出差的同事發(fā)現(xiàn)，羅中立最不怕飛機晚點，他隨手帶著速寫本，畫他見到的人，畫正在爭論的同事，畫起來便忘記了時間；和他討論問題時，他在邊上開小差，在構圖，渾然不知大家在說些什么。
雕塑家、兒子羅丹在接受本刊采訪時，稱自己的父親為羅老師。他說：“羅老師身上的兩個元素是我一輩子也學不完的。第一點是他對家庭的投入，感情的專注；第二點是他對藝術的純粹的追求，沒有任何多余的想法。”
2004 年，川美建成坦克庫藝術區(qū)，是適合藝術家獨立工作和群體展示的空間。2005 年初，羅中立開始推出青年藝術家工作室和常駐藝術家工作室計劃，川美的學生們以不高的租金便可以擁有自己的工作室。羅中立為坦克庫想了一句不太順口的廣告詞：“讓所有想成名成家的學生，打好背包，帶著干糧，到坦克庫來吧！”
建立坦克庫多少也源自他的親身經歷。他記得自己創(chuàng)作《父親》時，和同學楊千合用一間只有6 平方米的頂樓屋子。重慶的夏天熱得像火爐，他光著膀子畫《父親》。畫很大，地方很小。“那時，楊千在‘耍女朋友’，一聽到他女朋友在窗下喊，我就得馬上將背心套上。女朋友來了，兩人動作火爆，對我難免有騷擾。廝磨半天，女孩總算走了，走到窗下還要含情脈脈地喊：‘你要多喝雞湯喲！’” 羅中立說四川話時，嗓門變大，將周圍的人逗得哈哈大笑，說的卻是他為何下定決心要建坦克庫藝術區(qū)。
如今，坦克庫逐漸成為來自全世界的藝術“伯樂”們尋找未來藝術明星的必去之地，四川美術學院涌現(xiàn)出陳可等青年藝術家代表人物，進而被稱作中國藝術界的“西南高地”。
1977 年進入川美時，羅中立29 歲，算是班上的老大哥。和他一起考進來的還有張曉剛等一些十七八歲的“孩子”。天寒地凍的日子里，羅中立總是一早起來用功，“小孩子”貪睡，他就沖進宿舍將被子一掀，打他們屁股，或者將他們的兩腿拎起來，邊拎邊說：“看你尿床了沒有！”
“人生的宴席擺滿豐盛食品的時候，突然發(fā)現(xiàn)自己牙全部掉了”。這是羅中立早前在小說里讀到的一句話，他深有戚戚焉。年輕時，他能站在高臺上畫畫，十幾個小時腰不疼背不酸；現(xiàn)在，幾個小時就歇一歇。
熟悉羅中立的人都說，他其實是一個自然而調皮的人。只是多年行政工作的經歷，使他真實性格的流露越來越少。多年前的一本畫冊里，有一張羅中立有趣的照片。他獨自一人站在九寨溝的神仙池里，赤裸上身，做了一個健美的姿勢。畫冊編輯讓他寫兩句話，他寫上—“天氣正好，下地干活”。他告訴《外灘畫報》記者，這是他發(fā)自內心的。
“我本來給了那個編輯兩張照片，除了這張之外，還有一張我作為人大代表選舉時的照片。他把兩張放到一塊，說明人的兩面。走下臺，脫下西裝，回到我們真正的自然后，是一個原始的狀態(tài)，突然內心的本性就表現(xiàn)出來了。”
和許多成名的當代藝術家不同，羅中立保存著自己上千張作品，并不出售。2008 年4 月，羅中立1992 年的作品《金錢豹》便以1138 萬元的高價成交。“這十多年，我積累好幾千幅作品放在那里，就像吼叫的聲音擱在嗓子眼，只等一‘下課’，馬上打開。”羅中立說。
他一直等待著自己“下課”，等待猛虎下山那一聲嘹亮的吼叫。
“人有矛盾，生活有兩面。”羅中立如是說。
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