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王軍：你通過這個作品最想表達什么？
艾松：一直以來我對國家持有一種懷疑，我懷疑掌權者的執政動機，國家更像是一架被利益所操縱的機器，當國家變得越來越強大，而我們每一個個體變得越來越渺小，國家對經濟利益的過度追求必將把我們帶到一個絕境，我們的未來將只有國家而沒有人。
這件作品正是對人類未來的叩問，在長江源頭展示，也有正本清源、回到原點的含義。
王軍：在《姜古迪如》這個作品之前，你還有些什么類型的作品？
艾松：之前做過一些雕塑，后來做過幾個行為作品和一些裝置。行為作品《三十年河西考》和《GDP》曾參加你策劃的兩個展覽——2009年798雙年展和今年的前提行為藝術節。
王軍：從事藝術之前你都做過些什么？
艾松：大學畢業分配到了北京，基本一直在國企和事業單位工作，做過平面設計師、紀念幣設計師和博物館藝術總監。
王軍：收入如何？
艾松：基本上靠工資，業余時間接點設計的活。
王軍：《姜古迪如》這個作品的資金來源是什么？是你自己還是其他？能透露資金數據嗎？
艾松：這件作品的資金大部分靠綠色江河募集而來，我自己也投入了一小部分，到目前為止大約花了幾十萬。主要是作品制作、運輸和人員的費用。
王軍：你是湖北美院畢業的吧？為什么在四十歲又回歸到藝術領域進行創作？
艾松：94年從湖北美院雕塑系畢業的，畢業后一直在北京工作，2007年辭去了博物館的工作后可以全心投入創作了。
王軍：你認為有影響過你的藝術家嗎？
艾松：肯定有
王軍：這個作品之后你有何展覽計劃？
艾松：這件作品只是完成了在長江源地區的計劃，今年晚些時候還會去崇明島，因為那里是長江的入海口，也許我會把它們（嬰兒床）放逐到大海里，這些過程都會有記錄，將來可以做一個展覽。目前，這些作品已經運回了北京，在搬運的過程中有一些損壞，正在修復。
此外，我正在搜集世界各地的嬰兒床并籌集資金，準備去南極或北極地區創作另一件大地藝術作品，以此作為這件作品的發展與延續。
王軍：作為藝術家你有什么長期規劃？
艾松：繼續以大地為背景創作一些作品，包括行為、裝置和影像。
王軍：大地藝術在短短30多年里追求藝術與大自然之間的一種邊緣概念。但在中國幾乎是空白的，這跟中國的大環境有關，大地藝術作為一項獨立的藝術門類，已經為越來越多的藝術愛好者所接受，你覺得發展趨勢是什么？
艾松：每一個藝術門類都會形成自己的發展軌跡，從1998年起，我幾乎每年都會作為志愿者參加一些公益活動，尤其是一些環境保護的活動，我們生存環境的惡化是個不容爭辯的事實，我只是在尋求一種適合的表達方式，將我對人類未來的擔憂用藝術表達出來，這也許是許多主流藝術家最不屑做的事情。
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