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上海展覽中心能為大尺寸藝術(shù)品提供足夠的空間，而其地理位置正處于市中心。
前晚，來到上海出席世界博協(xié)大會的一批美術(shù)館館長，齊聚上海當(dāng)代藝術(shù)館參觀展覽。有趣的是，館長們最后的話題引到了上海美術(shù)館身上。正在展出的上海雙年展無疑被眾人關(guān)注，但從雙年展說開去，美術(shù)館的場館空間最后成為話題的焦點(diǎn)，而位于延安中路上的上海展覽中心成為美術(shù)館擴(kuò)容的一個可能的方向。
空間問題由來已久
臺灣高雄美術(shù)館館長謝佩霓認(rèn)為，上海美術(shù)館建筑很棒，“但太小了”。曾經(jīng)在上海美術(shù)館布過展的謝佩霓抱怨說，在這座歷史建筑中布展，會受到很多施工限制，展廳本身的空間分布對不少展覽而言也不夠理想。并且，在新媒體藝術(shù)和裝置藝術(shù)日漸興盛的當(dāng)下，上海美術(shù)館卻線路老化、缺乏足夠多的電源和多媒體接口。這些抱怨可能有些細(xì)枝末節(jié)，但對于一些藝術(shù)作品來說，卻可能是很大的障礙。謝佩霓的抱怨頗有些同情的意味，她所掌管的高雄美術(shù)館是臺灣地區(qū)規(guī)模最大的美術(shù)館，面積達(dá)42公頃。在這個大得有些奢侈的場館中，包括展覽、公眾普及、學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)收藏在內(nèi)的美術(shù)館功能均能順利開展。
而上海美術(shù)館則一直顯得捉襟見肘。“很難建立收藏。”上海美術(shù)館執(zhí)行館長李磊說，不僅是經(jīng)費(fèi)問題，畢竟很多藝術(shù)家都愿意將作品無償捐獻(xiàn)給公立美術(shù)機(jī)構(gòu)。在收藏之前，先要考慮作品的尺寸和庫房的容量。這是上海美術(shù)館的尷尬之處。2006年的上海雙年展上，被很多人關(guān)注的大型裝置《子宮》因為體量太大，藝術(shù)家無法獨(dú)自保存，美術(shù)館也沒有足夠的空間放置，最后這個龐大的作品被拆除了事。其實(shí)這樣的情況每一屆雙年展上都在發(fā)生。李磊說，空間的限制，使得雙年展一類大型展覽在遴選作品時，都要把作品體積的因素考慮進(jìn)去。同樣的情況也會發(fā)生在其他展覽中，水墨畫家崔如琢今年在上海美術(shù)館舉辦個展時，他為人民大會堂最新創(chuàng)作的巨幅作品《荷風(fēng)盛世》，就因為展廳容納不下而沒能來上海展出。
擴(kuò)容提上議事日程
上海美術(shù)館是從什么時候開始變得狹窄的呢？這座漂亮的建筑，歷經(jīng)跑馬總會、上海圖書館、上海美術(shù)展覽館、上海美術(shù)館的身份更迭，它的空間從未增減，變化的只是時代。今天，最多時一天會有三個展覽在上海美術(shù)館同時開幕。伴隨著藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的洶涌，誕生在緩慢時代里的建筑，終于顯得日漸逼仄。
謝佩霓認(rèn)為，在世界一流都市的美術(shù)館中，上海美術(shù)館肯定是規(guī)模最小的之一，“上海應(yīng)該有和自己國際都市身份相稱的美術(shù)館”。新加坡國家美術(shù)館館長郭建超強(qiáng)烈建議上海美術(shù)館“擴(kuò)容”，他認(rèn)為只有那樣，上海美術(shù)館才有可能從社會文化功能上實(shí)現(xiàn)自我的升級。就目前而言，上海美術(shù)館似乎是將雙年展一類的大型展覽作為了安身立命的根基，實(shí)際上，作為一個城市的美術(shù)館，所在城市的視覺藝術(shù)的變遷，才是它根本的方向。
這是一個令上海美術(shù)館尷尬的話題。從近代開始，上海就是中國視覺藝術(shù)創(chuàng)作最重要的城市。無論是最早的水墨探索，還是最早對西方繪畫的接收和轉(zhuǎn)化，都發(fā)生在上海。但這樣重要的城市圖像探索的歷史，在上海美術(shù)館的展覽中蹤跡難覓。不得不說，這是它長期的失職。財政支出的壓力，使得美術(shù)館不得不將有限的空間，用于大量“場租展覽”。而空間的狹窄，也可以被部分歸咎。
最新的好消息是，有一個寬廣的藍(lán)圖正在規(guī)劃。李磊透露，也許有一種可能，將上海展覽中心改建成上海美術(shù)館，而原來的館址繼續(xù)保留。顯然這是一個大膽的設(shè)想。面積僅一萬多平方米的上海美術(shù)館，“兼并”面積數(shù)倍于自己的上海展覽中心。這究竟是不是一種具有可操作性的規(guī)劃呢？對此李磊表示，這還需要主管部門進(jìn)行進(jìn)一步的論證。不管最終這個兼并的方案是否實(shí)現(xiàn)，至少上海美術(shù)館的擴(kuò)容，已經(jīng)提上了文化主管部門的議事日程。這種可能性的存在，將引發(fā)許多人的遐想。
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