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奧運會后的時期
記者：你認為奧運會后當代藝術(shù)領(lǐng)域會如何發(fā)展呢？您是否有看到倒退的危險呢？
希克：沒有，我并不這樣認為。相反的在中國一直呈鋸齒狀發(fā)展，趨勢很清晰的向上，更多自由，更多可能性。這期間也不排除有退步的可能性。當政治局或者負責安全和信息的部門有所更換時，有可能會出現(xiàn)后退。這是可能的，但一定不會持續(xù)很久。中國當代藝術(shù)在亞洲持續(xù)繁榮，與西方的態(tài)度和觀點無關(guān)。這種興趣會否停止，只取決于中國藝術(shù)家。只要他們做的是吸引人的，那么西方就會保持有好奇心和關(guān)注度，但是出頭會越來越難。我希望這不是一個趨勢。
記者：之前“798”是一個適于藝術(shù)和藝術(shù)家的好地方。但現(xiàn)在是一個藝術(shù)旅游的商業(yè)區(qū)，多過新方向的誕生地。你會怎樣描述這個藝術(shù)舞臺的歷史呢？
希克：我與您意見相同，“798”最終還是優(yōu)秀藝術(shù)家的孵化器。但是它對北京也一直很重要，因為可以吸引更多人來到當代藝術(shù)，進行第一次接觸。他們在那兒駐足觀看，差的藝術(shù)，也好過沒藝術(shù)。無論何時他們都是可以辨別出來的。如果從來沒有被關(guān)注過，那就什么都不會有。這曾是一個很長的時期。中國官方也幾乎對當代藝術(shù)沒有深入的理解。可如果不去關(guān)注，那您就不可能理解它。如果不理解，就不可能尊重。那將不會再有你的一席之地，所以我們需要這樣一個地方。
我心中有個很重要的想法，官方中國能夠讓當代藝術(shù)自己募集到實質(zhì)的資金。以前什么都是在地下，在公寓或者地下室。一場展覽最多持續(xù)過24個小時，一直都是同一個作品在現(xiàn)場。藝術(shù)家、學(xué)者、知識分子和一些外交官組成的小圈子，有關(guān)打破樊籠。接下來的階段則是讓官方中國看見：“你們必須具備自己的競爭力。把對你們藝術(shù)的解釋權(quán)放在哈羅德·塞曼或我身上，這樣不好。”這中間會有可能出現(xiàn)一些誤導(dǎo)，因為民族的或者經(jīng)濟的利益。此外我還想將我創(chuàng)建的中國當代藝術(shù)獎交到中國人手中。在藝術(shù)獎中也設(shè)立了藝術(shù)批評獎項：我想討論獨立藝術(shù)批評的缺乏。這并不是出于我自己的利益考慮。中國應(yīng)當對當代藝術(shù)進行梳理了。我僅僅是做了個開頭，會越來越多的。他們現(xiàn)在對我的看法既有正面的也有負面的。有部分人覺得我像上帝，扭開了燈，讓一切都運作起來。曾經(jīng)有段時間，我就是中國的市場。但現(xiàn)在早已不同了。這是其中一種觀點。對另外一些人而言我就是一個將所有攫取一切的老外，沒有任何回報，在他們自己沒有購買的時候。我在超過十年的時間內(nèi)都僅僅是個觀察者。那時候沒有任何機構(gòu)或個人對藝術(shù)家的作品有興趣。那些指責我的少部分人，一無所有想到國外，他們的反應(yīng)帶著大國沙文主義。
收藏家管毅說過：我們中國人必須進行藝術(shù)收藏，藝術(shù)家應(yīng)當將作品賣給我們中國人；必須由我們決定它的走向。這就是與時俱進。在和官方人員談到關(guān)于我的收藏的意義時，我只能說，它是唯一的發(fā)展記錄。沒有任何可以參照的，而這本來是中國機構(gòu)應(yīng)做的事情。我經(jīng)常說：“如果十年后年輕一代的中國人問到，你們1980、90年代的藝術(shù)家都干嘛了，你們都沒有東西可以展示，因為你們低估了這些藝術(shù)家和藝術(shù)。”他們同時也理解了，這類文件是獨一無二不可恢復(fù)的，現(xiàn)在人們已經(jīng)不可能在回去收藏了。在中國不再有這類材料，或者極其昂貴。
記者：你作為中國藝術(shù)的收藏家，從一開始就準備記錄這個舞臺的發(fā)展么？或者為了別的什么？
希克：起初我只是搜尋單個的作品，那些能使在全球主流熏陶下的西方人都激動的作品，然后是那些很好的反應(yīng)了中國現(xiàn)狀的作品。那時候我意識到，沒有個人或機構(gòu)，也沒有中國人或外國人系統(tǒng)的收藏過現(xiàn)代藝術(shù)。您想象一下：在一個如此重要的世界最大的文化空間里，居然沒有一個人收集當代藝術(shù)。于是我改變了關(guān)注點。我想做這樣一個文件，最大可能的反映藝術(shù)創(chuàng)作，揭開整個領(lǐng)域，通過各種媒介和表達方式，以時間軸為順序，而這一切在這樣一個不透明的環(huán)境中進展的很好。那期間我收藏了超過230位藝術(shù)家的2000幅作品。我曾經(jīng)也一直在每一次購買中都關(guān)注那些更全面的作品，甚至是為我而創(chuàng)作的。焦點的改變也就意味著，并非每幅作品都要是西方視角下的大師之作；經(jīng)常也會僅僅為了作為藝術(shù)家在特定時代的一個記錄。
哈羅德·塞曼是如何來到中國的
記者：你現(xiàn)在不僅僅是收藏家，也是哈羅德·塞曼的威尼斯雙年展的幕后推動者。是不是雙年展挑動了中國繁榮，或者有其他對中國當代藝術(shù)很重要的展覽？
希克：當然以前就有很好的中國藝術(shù)展覽。但是雙年展將中國藝術(shù)家的潛力展現(xiàn)給了廣大的精英階層，這些人可能從來就沒有踏入過一場中國展覽。這是1999年哈羅德·塞曼策劃的威尼斯雙年展的巨大收獲。
記者：你就是那個邀請他前往中國的人，對么？
希克：是的，他也是中國當代藝術(shù)獎的評委會成員。這個對于中國全新的大獎，我有兩個打算：一是想在中國推廣當代藝術(shù)，一是吸引其他重要的國際管理人來到中國，讓他們第一次注意到這兒發(fā)生的事情。在十年以前，真正的精英層沒人了解中國當代藝術(shù)。在我邀請塞曼來中國并加入評委會時。我絕沒有打算要說服他做一場中國展覽。不如讓他有自己的第一印象，這樣他才會漸漸在他的項目中引入中國當代藝術(shù)。他的興致如此之高，我們拜訪了50個工作室。另外他對成都附近革命年代的大型群雕《收租院》也很好奇。蔡國強在1999年的時候以另外一種方式復(fù)制了這個群雕。1972年的時候塞曼就想展出這個群雕，但是未能成功。
記者：中國藝術(shù)家對他的反應(yīng)如何？
希克：他與其他人最大的不同就是良好的聲望，即使在中國并不像在這兒一樣這么重要。他的文獻展和其他一些重要展覽，如“When attitudes become form”廣為人知。憑借著自我的能力，直接而不拐彎抹角，和藹和親切，他融入到了藝術(shù)家之中，與他們交談，打開了他們的心防。毫無疑問，他總是談話的焦點。他很快就博得了大家的好感。很多的管理人更多的像是一個自我表現(xiàn)者或總是在爭論。但這些在他身上都沒有。就算是差的藝術(shù)他也有很多耐性和寬容，用的都是溫和的詞語，一點不會辱罵或貶低。
記者：除了塞曼、Urs Meile和Herzog Demeuron，你還把小漢斯介紹到了中國。你為中西方的對話還做了些什么呢？
希克：小漢斯自己來到中國并且在我任大使期間拜訪了我。上次文獻展的負責人Ruth Noack和Roger Buergel，我也帶著他們轉(zhuǎn)了中國，認識了很多藝術(shù)家。還有其他許多人也是以這種方式接近中國藝術(shù)。P:S:I的Alanna Heiss和Haus der Kunst美術(shù)館的Chris Dercon也都是大獎賽評委會成員。
記者：他們的打算或者意圖是什么？
希克：讓中國藝術(shù)家得到更多關(guān)注。今天，到中國來的人，規(guī)模不可同日而語。而在十年前，沒人對這個藝術(shù)感興趣。就算有一個兩個例外，也都是專家，沒有太多影響力。他們辦了一些展覽，有一些好的作品，但是很多是平庸之作，參觀的人數(shù)也很少。這根本無法吸引人。盡管蓬皮杜中心在三、四年前與北京的中央美院合作舉辦了一場展覽，這基本上是中國當代藝術(shù)的災(zāi)難：參觀者會認為，這里展出的是精品中的精品。這場選擇不當、缺少策劃的展覽至少對中國藝術(shù)在法國產(chǎn)生了五年的不好影響。很遺憾這總是一再發(fā)生。然而世界上每個主題都能在中國發(fā)現(xiàn)令人激動的作品。
記者：您現(xiàn)在不僅是收藏家、自發(fā)的文化政治家，也是一名藝術(shù)創(chuàng)作的推動者和發(fā)起人，所以您也支持藝術(shù)家項目。
希克：是的。我和趙半狄一起策劃了在伯爾尼的大事件。我們提前預(yù)演了北京2008奧運會開幕式。我們在伯爾尼插滿了熊貓旗，因為這個城市的徽章上有熊logo。半狄用熊貓取代了熊，看起來相當了不起。在議會大樓前由一個大型的天安門充氣模型。先是一段他和熊貓一起舉著奧運火炬穿越中國的影片，然后是真實的穿越伯爾尼，從廣場到體育場，在一塊屏幕的末端點燃圣火，伯爾尼市長致辭，宣布2008年北京奧運會開幕。現(xiàn)在我正和女藝術(shù)家曹斐和廣州維他命藝術(shù)空間的張衛(wèi)一起進行“人民城寨”的工作。這是一個基于第二人生的復(fù)雜的項目。已經(jīng)有大機構(gòu)表示有興趣，想入住這個虛擬的北京城，以達到進行自我推廣宣傳。“人民城寨”向藝術(shù)家、機構(gòu)、收藏家以及新媒介的劃分提出了極為有趣的問題。
（原文刊載于德國《Kunst forum》）
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