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范明正的油畫藝術是寫實的，甚至是超現實的表現語言，或者說他仍延續著寫實主義關于藝術家從豐富多彩的現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的環境中的典型人物作品。比如，他《非典》和《童話》系列的創作，更多地依賴于創作主體的感性經驗，試圖將人物置于相對逼仄的空間，進行單純而封閉式的表達。黑色的背景是沉重的象征和隱喻，人與物的細節塑造勾勒，使平面效果與環境氣氛的節律之間，建立了一種確切的聯系，這種聯系演繹著他的思考和表現激情，使場景在過度的寫實氛圍中變異為沖突與協調的平衡。尤其是《非典》系列，讓我感興趣的首先到不是他對非典屬實性的描繪，而是他對那個特殊災難的超越性領悟。他已將“非典”從具體的事件中提升出來，以極端的寫實方式演繹著一個另類生命的特殊形態，并置放大到更廣闊的人類面對自身疾病的脆弱、無奈的反省與追問之上。而《童話》系列，則表現了周邊那些都市年輕人在“環境的壓力讓他們沉溺于自我封閉的童話世界,終日與玩偶網絡為伴”（見范明正自述）的社會現象。但他有意回避了對這種現象的情感和價值判斷，敘述主題和表現對象的距離被有意拉大了，觀者只是看到如此怪異、神秘的情緒和仿佛被抽空了的蒼白面容，以及那副令人費解的冷漠表情，構成的是一種現代都市縫隙里靈魂無歸的漂游狀態。他的畫面雖然是以真實和具體的細節描繪來反映我們社會的生存環境和生活狀態，但尤為值得關注的是他總是通過一個鏡像反射和折射一個或幾個人物形象，如《鏡中人》、《愛之一、之二》的“反常肖像構圖”等，在真實、含混與神秘之間的錯位既凸現了作品本身的荒誕性因素，又在一種極度冷靜的敘述中獲得視覺震撼。這與現實主義關于具體描寫方式的客觀性有所偏離，那些震懾人心的細節都是源自人性的乖張、扭曲和變態，源自人物精神內部的失衡或各種潛意識的爆發。其用意在于把畫面中的一個關鍵性形象同時賦予了內容和形式方面的最大效果。
范明正 《非典－白口罩之二》 布面油畫 130x130cm 2009
范明正 《童話-4》 布面油畫 130×130cm 2009
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