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周斌《跟蹤》
其他作品：《煮海水》、《三十天——周斌計劃》
周斌：《煮海水》是在韓國做的，2010年的10月份，因為當(dāng)時我有一個在仁川的駐留項目，大概有四十天。每一次出去做作品，最重要的是你的作品和這個地方要有一些關(guān)系，這個作品在這個地方來做是有它的針對性的，換一個地方這個作品是不成立的。仁川在“二戰(zhàn)”的時候有一個“仁川登陸戰(zhàn)役”，我住的時間剛好是這個期間。所以我選擇仁川登陸戰(zhàn)的十四天，每天去海邊運(yùn)大概二十公斤的海水回來，運(yùn)回來以后用二十四小時的時間把它煮成鹽。實際上是很荒誕的一個行為，為什么要把海水煮成鹽?我自己也不太能說得清楚，但是我直覺上，一個是時間上這場戰(zhàn)役的十四天，還有一個就是跟從海里登陸有關(guān)系，還是針對戰(zhàn)爭的荒誕性做了一個荒誕性的行為。
《三十天》，是2010年在北京做的。我過去的一些行為作品都是把自己的身體置于某種相對極限的狀態(tài)，在這種極限的狀態(tài)來傳達(dá)一些問題。《三十天計劃》是我想把自己的一個創(chuàng)作力逼到一個極限的狀態(tài)，每天去創(chuàng)作一件新的作品，而不是事先想好，在這三十天里邊我刻意地保持了一個非常簡單安靜的生活，讓自己所有的注意力都去考慮我明天要做什么方案。所以每天都會很緊張，壓力會很大。實際上三十天雖然做了三十件作品，但是對我來說，我覺得三十天計劃是一個作品，就是這個作品是把我自己的創(chuàng)作力逼到極限。
《跟蹤》這個作品是因為有一個知名藝術(shù)家去成都，在出席一個庭審。他從北京到重慶，從重慶又坐火車到成都，住在一個很不起眼的旅館里，結(jié)果還是被跟蹤，半夜被警察把門敲開，然后被控制。第二天他不能去出庭，等審查完了以后才把他放掉。因為我生在成都，我平常生活、工作都在成都，這個事情發(fā)生在我身邊，我自己有一些感受，我自己創(chuàng)作作品從來不會刻意考慮政治或某種題材，我只是考慮讓我感動的事情、觸動我的事情。我自己認(rèn)為對于一個宏大的話題的關(guān)注并不比對一滴水的感動關(guān)注更重要，對我來說是一樣的。這個事情促使我想做一件關(guān)于政治的作品。
所以我選擇在中國的政治中心天安門廣場跟蹤一個螞蟻。因為我設(shè)想，螞蟻會沒有方向地在廣場里游走，我跟著這個螞蟻在慢慢地移動，這樣的話，我會顯得很奇怪，好像是在找什么東西，其他人也會從所有天安門廣場的人群里邊發(fā)現(xiàn)我是很奇怪的，但是不明確他在做什么。我想天安門廣場有很多監(jiān)視的系統(tǒng)，這些系統(tǒng)一定會注意我。就會產(chǎn)生我在跟蹤這個螞蟻，其它的監(jiān)視器在跟蹤我的形象。作品是七十多分鐘，中間警察來過兩次，第一次他在我周圍走來走去，但是他不知道我在干什么，當(dāng)時因為是夏天，身上穿的很少，所以不會帶任何東西，地上他也不可能看到螞蟻，他只是覺得這個人行為很怪異，但是應(yīng)該不會有危險性，所以過了一會兒就走了。然后又來了一輛警車停到我旁邊，沒有人下來，但是我想他們肯定在觀察我在做什么，停了幾分鐘也就開走了，最后作品的結(jié)束是螞蟻自己鉆到了一個廣場的磚的縫隙里邊，我等了它十幾分鐘沒有出來，這個作品就結(jié)束了。
我覺得一個藝術(shù)家去關(guān)注任何生活中的話題或者政治的話題，都應(yīng)該有藝術(shù)的方式去表達(dá)。所以藝術(shù)家不同于作家，不同于政治家，不同于其他的身份，是因為藝術(shù)家有他獨(dú)特的表達(dá)方式。所以，我也遇到北京的一些行為藝術(shù)家跟我聊天，我發(fā)現(xiàn)聊了幾句以后，我說我們不要爭吵，我是一個古典的行為藝術(shù)家，更注重研究藝術(shù)家的方法和方式，而不是簡單地去喊口號，或者是直接地藝術(shù)性不強(qiáng)的方式。因為如果我們認(rèn)可自己藝術(shù)家的身份，這種表達(dá)方式的研究，我覺得是很重要的。它首先是一個藝術(shù)作品，然后這個藝術(shù)作品說了什么，才是一個正常的思考過程。
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