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深圳獨(dú)立動(dòng)畫雙年展現(xiàn)場
誰為中國“獨(dú)立動(dòng)畫”買單？
“獨(dú)立動(dòng)畫”在網(wǎng)絡(luò)中還有另一種解釋為創(chuàng)作初期脫離商業(yè)運(yùn)作，純粹為了表達(dá)作者個(gè)人意愿，極其風(fēng)格化和意向化的動(dòng)畫。同時(shí)指沒有控股委員會(huì)，完全是由導(dǎo)演個(gè)人資本運(yùn)作制作的動(dòng)畫。獨(dú)立動(dòng)畫側(cè)重在電影機(jī)構(gòu)、非營利組織比如在圖書館、美術(shù)館、博物館等空間進(jìn)行播放展示。參展藝術(shù)家劉健就自己的作品《刺痛我》中的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談到，“2007年開始創(chuàng)作這件長篇?jiǎng)赢嬈俏易约禾湾X，自己做的投資。作品比較單純，沒有其他的影響，做得還是比較順利，運(yùn)氣也比較好，就順利的做成了。”
在2011年成都A4當(dāng)代藝術(shù)中心就曾舉辦過“光譜：當(dāng)代中國獨(dú)立動(dòng)畫展”，展覽是中國內(nèi)地首次由非盈利藝術(shù)中心發(fā)起、策劃。以“獨(dú)立動(dòng)畫電影”為主題的多媒體藝術(shù)展覽項(xiàng)目，當(dāng)時(shí)展出了近二十位中國動(dòng)畫的中堅(jiān)力量藝術(shù)家的作品。本次將“獨(dú)立動(dòng)畫”做成大型雙年展在策展人張小濤看來，近十年當(dāng)代藝術(shù)市場的迅猛發(fā)展，而獨(dú)立動(dòng)畫是被藝術(shù)市場，包括被很多商業(yè)遮蔽的，中國總體來說是功利成功學(xué)的概念。大多數(shù)是通過拍賣鞏固當(dāng)代藝術(shù)的主流，把其他的都遮蔽掉，用影像展覽遮蔽動(dòng)畫、遮蔽紀(jì)錄片等等，他都認(rèn)為是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中存在的問題。“獨(dú)立動(dòng)畫”的發(fā)展在資金和傳播、團(tuán)隊(duì)，包括系統(tǒng)，這些都是很重要的。張小濤還對(duì)雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者舉例說明，“比如我們說生產(chǎn)系統(tǒng)、傳播系統(tǒng)，整個(gè)體系，中國是沒有建立這個(gè)體系，華僑城做這個(gè)事是有前沿性的，這是很多美術(shù)館和高校應(yīng)該做的，但是一個(gè)企業(yè)做了。獨(dú)立動(dòng)畫雙年展據(jù)我所知是國際上的第一個(gè)，沒有人做獨(dú)立動(dòng)畫的雙年展。之前有做過展覽、影像節(jié)的案例，但只是一個(gè)小眾的。放到一個(gè)雙年展的高度、前沿性，我們做的所有工作是為了讓這個(gè)系統(tǒng)建立一種有力的機(jī)制，培養(yǎng)、發(fā)現(xiàn)、傳播、研究，對(duì)雙年展系統(tǒng)。對(duì)“獨(dú)立動(dòng)畫”的困難、對(duì)未來的年輕人，我們?cè)谫澲磥?，在做未來?shí)驗(yàn)室，是做關(guān)于明天的工作，我們做的所有關(guān)于雙年展的工作都是在解決這個(gè)系統(tǒng)當(dāng)中的困難?！?/p>
據(jù)策展方介紹由華僑城集團(tuán)出資近500萬人民幣舉辦這次雙年展，對(duì)獨(dú)立動(dòng)畫進(jìn)行文獻(xiàn)梳理，并設(shè)計(jì)印制了相關(guān)的文獻(xiàn)畫冊(cè)，其中展示空間也耗資不少搭建。雙年展展覽空間設(shè)計(jì)者吳秋龑介紹整個(gè)展覽空間設(shè)計(jì)大概花了3、4個(gè)月。但對(duì)于部分參展藝術(shù)或是觀者來說，他們還是質(zhì)疑，覺得空間設(shè)計(jì)的裝置直接影響了動(dòng)畫作品的展示效果，對(duì)此藝術(shù)家吳秋龑則認(rèn)為，“可能會(huì)有這樣一些模糊的感受，但這些感受是在強(qiáng)化某些單元的意境和某些單元的設(shè)置，這在某種程度上，是系列地引導(dǎo)觀眾進(jìn)入到氛圍中而設(shè)定的局，這些局也許在某種程度上縮減了一些藝術(shù)家作品的力量，同時(shí)也會(huì)放大某些作品的感受，它是雙刃劍。比如像山的那個(gè)空間“心靈世界的超驗(yàn)圖像”，進(jìn)入展場后，不是先看某個(gè)作品，而是對(duì)整體展場氛圍和氣氛的感受，有先進(jìn)入主題再慢慢沿著線進(jìn)入作品的引導(dǎo)作用——引導(dǎo)觀眾先瀏覽藝術(shù)空間，慢慢地自然地進(jìn)入到視頻中去。所以展場的空間設(shè)計(jì)，在語言上凸顯個(gè)性和張力，這些都是比較新的、綜合性的方法?！?/p>
董冰峰作為國內(nèi)獨(dú)立電影推手，他對(duì)“獨(dú)立動(dòng)畫”也提出了個(gè)人的看法，獨(dú)立電影九十年代以后為什么叫“獨(dú)立電影”，很多創(chuàng)作者脫離了官方、脫離了電影制片廠的限制，自己自籌資金在創(chuàng)作，還有就是不希望通過電影審查制度的情況下自由地創(chuàng)作?！蔼?dú)立動(dòng)畫”也有著同樣的經(jīng)歷和狀況。但在他看來，獨(dú)立動(dòng)畫比獨(dú)立電影或者獨(dú)立紀(jì)錄片更難一些，“獨(dú)立電影和紀(jì)錄片有可能完全是個(gè)人性的，但是動(dòng)畫需要耗費(fèi)很多時(shí)間制作畫面。它是一個(gè)集體性的工作，一個(gè)人創(chuàng)作也可以稱為獨(dú)立動(dòng)畫，但是可能有三四十個(gè)人在做長期的基礎(chǔ)工作，所以“獨(dú)立”不是指個(gè)人，只是用于區(qū)分主流的、工業(yè)的、行業(yè)化的創(chuàng)作?！蓖瑫r(shí)，他也指出，最近幾年有一些非常特殊的例子，就是個(gè)人動(dòng)畫，比如說雷磊，可以一個(gè)星期創(chuàng)作一部動(dòng)畫片，從設(shè)定主題到制作、剪輯、音樂;又如說孫遜、劉進(jìn)等等，他們都是有一個(gè)團(tuán)隊(duì)在支持。這又涉及到 “獨(dú)立動(dòng)畫”和“個(gè)人動(dòng)畫”的區(qū)分，在他看來，“獨(dú)立”和“個(gè)人”沒有特別明確的區(qū)分意義上的意義，討論的意義僅僅在于是不是主流的價(jià)值，是不是有獨(dú)立的藝術(shù)趣味或者藝術(shù)價(jià)值的提出。
王春辰對(duì)于“獨(dú)立動(dòng)畫”未來發(fā)展趨勢(shì)，他認(rèn)為一個(gè)是會(huì)有更多的藝術(shù)家介入到這個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中新進(jìn)來的青年藝術(shù)家也會(huì)越來越多，因?yàn)樯鐣?huì)給的支持會(huì)越來越多;關(guān)于藝術(shù)討論跟國際交流也會(huì)越來越多。在獨(dú)立動(dòng)畫的交流上，他還提及在美國加利福尼亞有個(gè)組織叫動(dòng)畫研究學(xué)會(huì)(SAS)，這個(gè)組織已經(jīng)存在了十多年, 每年都會(huì)組織一次國際性的主題討論會(huì)議，針對(duì)動(dòng)畫領(lǐng)域的各種問題進(jìn)行討論。
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