|
深圳獨立動畫雙年展現(xiàn)場
“獨立動畫”存在收藏潛質(zhì)？
獨立動畫的發(fā)展在近年也逐漸被業(yè)界熟知，那么獨立動畫作品的收藏是否得到業(yè)界藏家的認可? 王春辰亦坦言，目前獨立動畫沒有特別地被作為一個獨立的藝術(shù)品門類進行收藏，因為大家會認為一個動畫光盤不算是一件作品。
目前獨立動畫的藝術(shù)市場還處于休眠狀態(tài)，雖然近幾年有些機構(gòu)把目光投向獨立動畫，也有些優(yōu)秀的獨立動畫藝術(shù)家被代理，但沒有一家專門以獨立動畫為經(jīng)營主體的畫廊，即便是在國際頂尖的藝博會上，獨立動畫的力量也是相當薄弱。對于獨立動畫，畫廊更傾向于一次性的展覽，帶有商業(yè)性質(zhì)的推廣少之又少。張小濤的《迷霧》曾在北京的伊比利亞當代藝術(shù)中心播放，但與藝術(shù)家不是代理關(guān)系，作品亦未被收藏。只是這些畫廊意識到這是一種先進、前衛(wèi)的藝術(shù)形態(tài)，他們愿意展示。藝術(shù)家英國動畫導演Phil Mulloy在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪時談及藝術(shù)市場，他說國外的獨立動畫幾乎沒有市場。因為畫廊經(jīng)營需要市場的運作，需要空間，獨立動畫作為新興的形態(tài)，美術(shù)館、藝術(shù)機構(gòu)的收藏不是很多，藏家也不是很多，市場運作難度之大可想而知。
但對于獨立動畫未來的收藏前景，他卻充滿信心，“這個觀念改變之后，獨立動畫的意義會立體地呈現(xiàn)出來，它的存在是整體藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果。收藏的東西很多時候可以是對一種理念的收藏，但是‘獨立動畫’不光是一種理念，還是一個實體，這個‘實體’不是一個占據(jù)巨大空間的實體，最后的結(jié)果就是光盤，但是光盤播放以后是一個巨大的視覺世界。國際上有很多美術(shù)館收藏實驗性電影而不是商業(yè)電影，收藏藝術(shù)家創(chuàng)作的實驗性、記錄性、探索性、觀念性的作品，假如說收藏家或者美術(shù)館對新的藝術(shù)像收藏電影一樣有一個持續(xù)的關(guān)注，這時就構(gòu)成了收藏的脈絡(luò)和線索。我相信未來中國一定會有美術(shù)館和收藏家把獨立動畫作為一個收藏的重點。”
張小濤既是這次雙年展的策展人之一，也是獨立動畫的實踐者，他對雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者談到，目前獨立動畫收藏是有的。在西方主要是一些重要的收藏家和機構(gòu)、美術(shù)館、基金會收藏，但不太多，做得特別好的能賣出一些，總體來說比較艱難。比如繆曉春、劉健、孫遜，有好多藝術(shù)家都有作品出售，有的是賣攝影，賣一些截圖。在張小濤看來，獨立動畫是有市場的，但是這個市場不太大，以后可能轉(zhuǎn)入更大的方面，比如電影系統(tǒng)、網(wǎng)絡(luò)、衍生品，可能有很大的其他的空間，有很大的變數(shù)。但現(xiàn)在獨立動畫還是處于比較精英化，比較小眾的階段。
栗憲庭電影基金藝術(shù)總監(jiān)董冰峰也談到，“現(xiàn)在越來越多的美術(shù)館、畫廊、電影節(jié)在大面積地支持獨立動畫，所以我想可能會給作者帶來一些非常有效的循環(huán)，對他們參展，對他們一些經(jīng)濟上的回報等等，包括一些商業(yè)上的接納，這都是一些平臺的開放，對他們的創(chuàng)作環(huán)境或者生存環(huán)境更加有利一些。”
就市場收藏而言，王春辰希望獨立動畫能得到社會資源的支持，“獨立動畫作為獨立藝術(shù)作品出現(xiàn)，跟賣給電視臺或者電影院播放可以收回成本的方式是不一樣，能不能被美術(shù)館、收藏家收藏，我們希望得到社會支持。為什么?這樣的作品也是藝術(shù)作品，也是可以被收藏的，當然這個收藏有很多技術(shù)上的要求和處理，比如版號、版數(shù)，作品是三個版還是六個版，收藏幾分之幾是可以成立的，從這個角度希望獨立動畫未來的發(fā)展能得到社會資源的支持。”
|
