（圖注1：藝術批評家、策展人高名潞）
長卷受到東方傳統藝術形式的啟發，但是融入了當代人的時空經驗。“長卷”并非局限于長卷形式，重要的是，它可以更充分地發揮聯想的、詩話的、寓言化的語言特點。它是一種玄想圖像，不是所謂的現實圖像。玄想圖像也不受抽象、觀念和寫實這些分類風格的局限。
所以，藝術家不是如實描繪現實，而是用自己創造的隱喻和錯位的“寓言”去陳述現實世界，試圖運用長卷去展現當代世界的復雜性和豐富性，揭示微觀和宏觀世界的矛盾，從而表達了當代人渴望整一性把握世界的思考。
展覽的作品題材廣泛，包括歷史敘事，歷史人物，科技沖擊，多元文化，日常生活，傳統記憶，幻想和都市景觀等。作品的媒介多樣，包括油畫、中國傳統水墨、數碼影像和雕塑。
幾位參展的藝術家都長期關注系列和長卷形式的創作，并注重運用隱喻和錯位的方法表現某些社會和文化題材。
李山從七十年代開始就創作了《初始》、《秩序》、《擴延》等中國“抽象”藝術系列。八十年代末和九十年代初創作了《胭脂》系列。從九十年代中至今的二十年，他全身心地關注生物科學和人類未來，他把基因重組和生命課題的研究和藝術創作融為一體，創作了大量的繪畫、數碼、裝置和影象作品，其藝術哲學挑戰了以往人類中心的思維陷阱。此次參展作品《翻譯的錯誤》包括100余幅手繪的動物和人基因雜交的形象。李山創造的這些形象在生物科學看來可能是變異錯誤，但是在藝術中，他們是類似山海經的寓言。
（圖注2：李山《翻譯的錯誤》）
（圖注3：李山《翻譯的錯誤》）
徐冰是中國最早用長卷形式創作的當代藝術家，他的主要作品，比如《天書》、《鬼打墻》和《地書》等都是長卷形式，享譽中外。此次參展的《漢字的性格》是數碼卡通結合的影像作品。它講了一個虛構的漢字發展的故事，富于知識性和想象性。
（圖注4：徐冰《漢字的性格》）
（圖注5：徐冰《漢字的性格》）
任戩從八十年代開始創作了一批哲學主題的系列繪畫，是中國當代有代表性的玄想藝術家。其中最著名的是1987年創作的30米長的水墨長卷《元化》。本次展覽將展出任戩耗時數年創作的36米油畫長卷《紀元》。作品創造了一個20世紀世界的歷史寓言，作品幾乎囊括了東西方歷史中所有重要人物，與神話傳說結合，成為一部荒誕的人物志。
（圖注6：任戩《紀元》）
鄧國源多年來嘗試用中國傳統繪畫的散筆、無焦點透視和黑、白、灰的色調營造自然界色彩斑斕的效果。他的參展作品《在花園》把不同時刻單獨書寫的畫面隨意地連接成一幅長卷，形成了一種散漫、無中心、無邊界的繪畫長卷。折射了都市人面對自然的尷尬境地。
（圖注7：鄧國源《在花園》）