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2008年橫掃全球的經(jīng)濟危機暴露出整個西方資本主義世界在20世紀(jì)所建構(gòu)的經(jīng)濟體系的巨大問題，世界經(jīng)濟遭受了百年不遇的重創(chuàng)。這對正在崛起的中國來說既是挑戰(zhàn)，也是機遇，政府一系列救市措施不僅可以使中國盡早擺脫危機，也在危機中調(diào)整了自身在世界經(jīng)濟格局中的位置，增強了在全球政治經(jīng)濟領(lǐng)域的話語權(quán)，為未來中國逐步成為世界領(lǐng)導(dǎo)者的地位奠定了基礎(chǔ)。在文化領(lǐng)域，這同樣也是一個重要的機遇。
靳之林的《南泥灣》
中國當(dāng)代藝術(shù)近20年來始終受到西方非常強的影響，其價值主軸是建立在西方的標(biāo)準(zhǔn)之上的，這是一個不可否認(rèn)又令人尷尬的事實。20世紀(jì)以來，從徐悲鴻、林風(fēng)眠到董希文、吳冠中，中國幾代藝術(shù)家所追求的無不是借助西方的觀念和技術(shù)來改造中國藝術(shù)，這些不同的解決方案的共同點都是將未來中國藝術(shù)的主軸放在本土的價值上，而今天中國藝術(shù)的現(xiàn)狀似乎離前輩們的期望漸行漸遠(yuǎn)。藝術(shù)市場則是造成這種現(xiàn)狀的主要推動力之一，尤其是最近5年以來，一個個市場神話已經(jīng)嚴(yán)重打亂了中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的價值體系。經(jīng)濟危機的到來，使中國當(dāng)代藝術(shù)這列快要脫離軌道的瘋跑的火車停下了腳步，所有在這列火車上的藝術(shù)家、收藏家、理論家和中介機構(gòu)都得到了一個必須認(rèn)真思考的機會，認(rèn)真審視中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的過去和未來。西方人關(guān)于中國藝術(shù)明天的規(guī)劃受到了前所未有的質(zhì)疑，這是經(jīng)濟危機所帶給我們最起碼的一個機會，一個重新構(gòu)建本土藝術(shù)價值體系的機會。
帶著這樣的思考，翰海09春拍在拍品的規(guī)劃上將重點放在了兩個方面。首先，是尋找中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)本土價值的源頭，以徐悲鴻學(xué)派為代表的現(xiàn)實主義藝術(shù)無疑是一個非常重要的線索，而這個線索一直是被西方價值體系主導(dǎo)的藝術(shù)市場所忽略的。翰海自08春拍以來，始終不遺余力地推動這個版塊的市場表現(xiàn)，今年春拍更是推出了一批重要拍品。
靳之林的《南泥灣》作于1959年—1961年，是王震將軍唯一親自審定的關(guān)于“南泥灣”的藝術(shù)創(chuàng)作。1964—1967年在軍博長期展覽，后因文革中的特殊原因被作者帶回家中收藏至今，在40余年中，此畫隨作者靳之林輾轉(zhuǎn)到東北和西北，1985年才重新回到北京。《南泥灣》作為新中國現(xiàn)實主義大型主題創(chuàng)作的代表，曾入選中小學(xué)教材，多次在中國美術(shù)館展出，亦多次收入關(guān)于20世紀(jì)或新中國美術(shù)史的論著中，是仍存于民間的重大革命歷史題材創(chuàng)作中最重要的作品，此次拍賣是《南泥灣》首次在公開市場上亮相。另一組重要的拍品是張安治收藏的一批徐悲鴻作品，包括素描9件，信札13封，手稿1篇，若干珍貴的徐悲鴻照片和文獻(xiàn)，以及一件徐悲鴻在法國的恩師達(dá)仰的素描作品。其中徐悲鴻寫給張安治的十幾封信札尤為難得，其內(nèi)容既有表現(xiàn)徐悲鴻與張安治亦師亦友的友誼，也有徐悲鴻對藝術(shù)的認(rèn)識甚至還有徐悲鴻個人生活的情感糾葛。如此大量、豐富而珍貴的關(guān)于徐悲鴻的拍品為國內(nèi)拍賣僅見。
靳尚誼的女青年肖像
靳尚誼作于70年代的作品《陜北女孩》曾在中國美術(shù)館舉辦的“靳尚誼回顧展”中展出，也是這一版塊中一件重要拍品。另外在這一板塊中還有陳抱一、顏文良、戴澤、孫宗慰、汪亞塵、胡善馀、涂克、羅爾純、蘇高禮、沈堯伊等前輩藝術(shù)家的精品。
翰海09春拍的第二個重點是關(guān)于中國藝術(shù)未來的思考，繼08秋拍首創(chuàng)“中國新藝術(shù)—1975年以后出生的一代”專場以后，我們越來越清晰地認(rèn)識到中國藝術(shù)的未來掌握在今天年輕一代藝術(shù)家手中，他們從關(guān)心的主題，藝術(shù)資源的選取到對待藝術(shù)的態(tài)度，都與上一代藝術(shù)家有很大的不同，他們代表著中國藝術(shù)的明天。09春拍翰海將繼續(xù)推出一批中國當(dāng)代最具影響力的年輕藝術(shù)家作品，其中李暉在上海雙年展展出的作品《琥珀龍》是這一板塊中最重要的拍品，李暉作為中國新生代藝術(shù)家的領(lǐng)軍人物，在拍賣市場上的表現(xiàn)也始終可圈可點。韋嘉作品《大衛(wèi)2》、高瑀的作品《向賈斯伯瓊斯致敬》、陳可的《一帆順風(fēng)》以及王光樂的《壽漆》也都難得的精品。另外，歐陽春、屠洪濤、UNMASK、牟柏巖、徐毛毛等也都有非常精彩的作品上拍。我們相信這一代藝術(shù)家將會伴隨著中國的崛起而超越前輩，同時也期待有眼光和遠(yuǎn)見的收藏家共同參與到這一創(chuàng)造歷史的奇妙旅程中來。
除了上述拍品之外，翰海09春拍也為藏家精心準(zhǔn)備了包括周春芽、何多苓、羅中立、蔡國強、王度、葉永青、毛焰、潘德海、夏小萬、薛松、郭偉、黃鋼、邱志杰、季大純、章劍等著名藝術(shù)家在內(nèi)的精彩作品。在目前的經(jīng)濟形勢下，所有拍品的價格都在08秋拍的基礎(chǔ)上作了不同程度的下調(diào)。作為09年春季國內(nèi)首場大型拍賣會，翰海期望能夠和國內(nèi)外關(guān)注中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的朋友們一起，掃去危機帶來的陰霾，重新邁起前進(jìn)步伐，開創(chuàng)中國藝術(shù)輝煌的明天！
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