| 隨著藝術(shù)品市場恢復(fù)生機(jī)，藝術(shù)家面臨提高創(chuàng)作效率、增加出品數(shù)量的壓力。這促使越來越多藝術(shù)家聘請助手協(xié)助創(chuàng)作。
聘請助手的知名藝術(shù)家
英國畫家亞歷山大-古爾利茲基小有名氣，作品在英國倫敦維多利亞與艾伯特博物館、美國丹佛藝術(shù)博物館等地展出，單幅售價大約1萬美元。古爾利茲基現(xiàn)住美國紐約，畫作則由在印度齋浦爾的7名助手完成。他說：“我寧愿不參與實(shí)際作畫，這使我得以超脫技術(shù)操練。”他承認(rèn)，為他工作的首席畫師需20年時間提高技藝。
美國《華爾街日報(bào)》日前評論說，這凸顯藝術(shù)界鮮有討論的一種現(xiàn)象，即畫廊內(nèi)的畫作未必由簽名藝術(shù)家完成。英國藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特和美國藝術(shù)家杰夫·昆斯就公開雇用助手團(tuán)隊(duì)協(xié)助完成繪畫和雕塑。其他人則相對低調(diào)。
美國加利福尼亞州一家畫廊的老板馬克·穆爾說“這是藝術(shù)家自己的選擇，要么聘請助手，要么冒無法滿足經(jīng)銷商需求的風(fēng)險(xiǎn)(自己干)。”杰夫·昆斯說，他向150人支付薪水，自己從不拿畫筆，“如果自己干，我一年也完不成一幅畫”。他的工作室年均出品10幅畫作和10座雕塑。過去4年間，孔斯工作室6件作品登堂拍賣會，成交價在1100萬美元至2500萬美元之間。
業(yè)界觀點(diǎn)
可是，聘請助手并不適用于所有藝術(shù)家。今年年初，紐約佩斯畫廊拒絕美國藝術(shù)家約翰·張伯倫多件雕塑作品，因?yàn)檫@些作品在張伯倫監(jiān)督下由保加利亞制作者完成。與其他許多雕塑家不同，現(xiàn)年83歲的張伯倫進(jìn)入晚年前，一直用自己的雙手創(chuàng)作作品。
紐約一家畫廊的合伙人亞當(dāng)·謝費(fèi)爾說，對于概念和視頻藝術(shù)收藏者，作品是否由助手創(chuàng)作無關(guān)緊要，因?yàn)檫@類作品的創(chuàng)意比執(zhí)行更重要，而畫家應(yīng)三思后行。“與我們畫廊合作的所有畫家，畫作自始至終由畫家本人繪制，”謝費(fèi)爾說“我認(rèn)為收藏者希望畫作每一筆都出自畫家本人之手。這很重要。”
來自佛羅里達(dá)州的現(xiàn)代藝術(shù)品收藏者貝絲·魯丁說，“我喜歡購買畫作的部分原因是它們通常出自畫家本人之手……我知道連年輕藝術(shù)家現(xiàn)在都用助手。如果作品復(fù)雜需要幫助，我能理解，但我確實(shí)更珍視那些由畫家親手繪制的作品。”
紐約收藏者邁克爾·霍特說，他看重畫家筆尖的微小瑕疵，如果發(fā)現(xiàn)作品“過度完美”，會懷疑有助手參與。
歷史與現(xiàn)狀
藝術(shù)家使用助手和學(xué)徒協(xié)助創(chuàng)作過去數(shù)百年屢見不鮮。米開朗基羅和倫勃朗等人嚴(yán)重依賴助手協(xié)助創(chuàng)作。印象派崛起后，這種工作室生產(chǎn)方式受到鄙視。隨著波普藝術(shù)掀起潮流，工作室再度大行其道。
藝術(shù)家助手的工作方式?jīng)]有一定之規(guī)。一些助手連續(xù)多月每周工作一至兩天，另一些則多年全職工作。助手薪水普遍不高，每小時20美元至25美元之間，其中一些人可獲得醫(yī)療保險(xiǎn)等福利。
被聘助手拒絕聘請助手
藝術(shù)家前助手中，不少人現(xiàn)在成為獨(dú)立藝術(shù)家，卻拒絕聘請助手。本·韋納2003年效力昆斯工作室。他說，即使代表自己的畫廊大呼小叫讓他提供更多作品，以滿足買家需求，他也不會聘請助手。“我認(rèn)為，其他任何人畫我的畫都沒我自己畫得好，”他說，“我對畫作的設(shè)想無法用語言描述。人們看我的畫時，我希望他們看到我實(shí)實(shí)在在的印記。”
雷切爾-霍華德曾為赫斯特?fù)?dān)任4年助手。她說，如果自己也聘請助手，那將是她能想到的“最糟的事”，“我只為自己的需要創(chuàng)作，而不為滿足他人”。
約翰·斯科菲爾德曾為美國抽象藝術(shù)家羅伯特·馬瑟韋爾擔(dān)任3年助手，同樣拒絕聘請助手。藝術(shù)創(chuàng)作“非常個人化”，他說“你不能那樣”。
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