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天津文交所
鄭州文交所
2011年春拍進入尾聲，人們關注的話題又回到了文交所上。近日，一度成為媒體關注焦點的天津文交所，在規范、細化了交易規則之后，重啟開戶業務，并推出第3批4個藝術品份額產品。與此同時，鄭州、湖南、深圳、成都、濰坊等地的文交所也不斷推出新的藝術品份額。文交所儼然作為一股藝術品市場的新勢力，受到社會各界的高度關注。
新事物的誕生必然伴隨著各種褒貶不一的看法。國內文交所的藝術品份額化產品在全球范圍來說都是首創，一些做法難免出格，同時，對其它藝術機構而言，涉及到利益分流。一些人認為，如果文交所影響力擴大，參與人群增多，勢必會讓更多優秀的藝術品資源流向該領域，從而擠壓了拍賣公司、畫廊等機構的業務。還有一些人表示，藝術品畢竟不能等同于一般商品，因為它的藝術性、欣賞性、歷史性等因素影響，其價格很難有一個客觀標準，定價往往主觀性較強，讓一般老百姓參與，無疑風險巨大。亦有很多人贊成文交所的做法，他們認為，藝術品市場參與人數太少，全年的成交金額還不及國內股市一天的成交額。文交所降低了參與門檻，讓更多人從金融角度參與藝術品市場，讓更多人接觸藝術品，一方面為藝術行業提供新鮮血液，另一方面提升更多人的藝術欣賞水平，有利于陶冶他們的情操。
無論是反對還是贊成，這都是從情理層面考慮，其中關鍵在于文交所這種新生事物是否合法。日前，國務院辦公廳組織了十幾個部委有關負責人討論交易所的規范發展問題，據參會人士透露，文交所被取締的風險估計是沒有的，重點在于它的運作需要遵守交易所的相關法規。暴漲暴跌和面向不確定人群是不允許的。不日，國務院將會下達規范性的文件。
由此，“瘋狂的文交所”將逐步進入相對規范的發展階段，但要走好走穩，獲得行內外廣泛的認可，自身的工作必須做好。
首先，文交所在藝術品市場的定位要準確。我們通常把畫廊、古玩城等稱為一級市場，這個市場里交易的作品多而雜，門檻相對較低，價格相對不高。拍賣市場被稱為二級市場，這個市場的作品經過嚴格篩選，價格相對較高。市場是差異化生存的，文交所顯然不能定位于一級市場，也不能與二級市場相重疊，而應該與拍賣市場區別開來，對作品的要求比拍賣公司還要嚴格和精選，可以定位于“塔尖市場”，即交易標的應該是那些經得起歷史檢驗，藝術地位很高并且穩固的藝術家的作品，對在世藝術家作品的選擇更應該嚴格把關，慎之又慎。因為在世藝術家藝術創作和藝術地位處在發展和變化中，充滿諸多不確定性，現在的價格高并不能代表未來價格就一定高。而時下大多數文交所為了避免作品真假的爭議，選擇在世藝術家的作品作為交易標的。但對這類藝術家的選擇隨意性較大。一些藝術家作品在一級市場和拍賣市場上交易狀況尚不理想，如果在文交所上市交易，其前景的確讓人擔憂。
其次，交易標的的把關和估價問題。交易標的的選擇是文交所成功與否的核心環節，因此如何組織好一個班底來挑選標的，才是關鍵問題。這個班底至少應該包括藝術史專業人士、藝術市場專家、金融專家等，并且還要針對交易標的有回避制度，避免人情因素。對交易標的的估價選擇權威機構至關重要，這個機構應該挑選對交易標的熟悉的多方人士來綜合估價。
第三，要建立藝術評論和信息披露制度。藝術品是一種專業性很強的商品，文交所面向的是大眾，要想讓大眾弄懂交易標的，就需要聘請藝術專業和市場專業人士對它的藝術價值、藝術風格以及增值潛力作深入細致、通俗易懂的透徹分析，才是對投資者負責任的做法。同時要堅持信息對稱的原則，定期在權威、專業的媒體上披露相關影響交易標的價格的信息。只有多方努力，使文交所真正成為一個公開、公平、公正的市場，它才能走得更久、更遠。
（作者：堯小峰 《收藏投資導刊》主編）
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