| 喬治娜·亞當斯——Art Newspaper / Financial Times（英國）
去年，盡管歐元區陷入政治動蕩和經濟危機困境，但根據Artprice.com統計的數據來看，2011年對于藝術拍賣界仍是成績最好的一年。其網站數據庫顯示去年的藝術拍賣成交總額高達112.5億歐元，這個數據遠遠高于往年的成績，包括2007年的頂峰時期(年拍賣成交額紀錄，94億歐元)。中國的購買力在其中起著舉足輕重的作用，占據了2011年全球藝術市場拍賣成交額39%的份額。
這樣出色的成績意味著什么呢?中國不僅深深影響著總體數據的變化，同樣也掌控著當代藝術拍賣成績的走勢。這種藝術風格仍舊是藝術市場的主體，11月的當代藝術拍賣也相當成功。市場的頂端還在不斷擴張，也反映出最昂貴的作品依然保有升值潛力，而市場已經在2008到2009年的危機之后復蘇。但是，2012年并不見得會同樣順利。2011年年底在某些領域的中檔市場開始盡顯疲態。即便之前飛速發展的香港市場也出現了減緩的跡象。隨著多個國家選舉的臨近，藝術品買家可能會更加謹慎。買賣藝術品歸根結底是一種關乎于信任的行為。當投資者有意將有形資產轉變成自己的銀行存款，他們只希望買到最好的——最好的條件，來源和名聲。這必定會造成知名作品的門庭若市而中檔作品門可羅雀的兩極分化。這很大程度上將取決于賣家。藝術市場由作品供應掌控，但如果收藏家堅持自己的藝術風格，這也可能會對整個市場造成一定的影響。
艾麥爾·瑪沃森——Le Journal Des Arts / L’ il （法國）
“3D之年，龍年” 2011年，藝術市場真正展現出面對危機時的應變能力。藝術巨作和杰作在公共拍賣行的表現非常出色，一次次刷新紀錄。富裕的藝術品買家在專業顧問的指導下不再固定一名藝術家的作品進行選購，而是更加明智地參照諸多標準進行選擇，比如畫作或者雕塑的歷史意義，市場上的新鮮程度，作品的出處，外觀裝飾(特別是其主題)和尺寸。這種博物館的質量標準讓高價市場更加透明化，也提高了投資樂趣。去年的藝術品供應量在收藏家不愿出售作品又不知如何支配現金的背景下非常豐富。3D法則(dette債務, décès逝世, divorce離異)充分發揮，伊麗莎白·泰勒的遺產在佳士得總共拍得1.568億美元(含傭金)。假設2012年仍舊是經濟嚴峻的一年，藝術市場應繼續前行，或許，將出現同樣的購買機遇。2月在倫敦舉行的印象派和現代藝術專場拍賣將會成為這個觀點的有力支撐。現在做這樣長遠的打算還為期尚早。所有的一切都要看3D的發展。只有時間會告訴我們答案。
中國市場已經連續兩年領銜藝術市場。這個富豪數量急劇上漲的國度將收回她的藝術珍品。據亞洲媒體預測，在數年的瘋狂之后，已經開始有減緩的跡象。如今已經成熟的中國市場隨著減值的危機更具有選擇性。中國的龍(帝王象征)年是否預示著中國藝術市場的好征兆?
卡塔·卡扎奇娜——Bloomberg（美國）
在如今金融動蕩的大背景下很難作出預測。我能說的是，在所有領域值得收藏的珍品總有一大批的擁躉(我剛剛寫的一篇文章就是關于喬治·華盛頓的酒桶在佳士得以78.25萬美元成交，高于60萬美元的最高估價)。藝術，被越來越多人認為是金融多元化的一個重要元素。因此，對于質量和稀有性的需求在2012年肯定將被延續。但是價格必須公正。我們看到很多由年輕或成熟的藝術市場從業者創辦的新畫廊出現在紐約的大街小巷。很多新畫廊在崛起，注冊資金低于3萬美元(甚至低于1.5萬美元)的畫廊在當下蓬勃發展。
瑪麗萊娜·皮熱麗——Il Sole 24 Ore / ArtEconomy（意大利）
2011年，藝術市場不怯金融市場危機，并且憑借著數次超過百萬歐元的拍賣成績鞏固了其作為保值產業的地位。但這里我要將藝術和大寫A聯系起來，它已經出現在我們的歷史書本和博物館中，它在一次次創造拍賣新紀錄的過程中尋求新主人。買家通常來自俄羅斯，中國，美國和中東，而賣家大多來自危機泛濫的歐洲。
3萬歐元以下的中檔市場在意大利卻遭遇了眾多畫廊和經銷商破產倒閉的窘境。意大利大部分的拍賣行銷售和利潤大幅下降。
那2012年呢?網絡將帶來改變，電子商務正在迅速發展，但是藝術市場極其重要的物流和安全透明度的問題將如何解決呢?
為配合藝術領域多元化開放而越來越受到重用的金融管理需要行業準則，而藝術市場卻極其欠缺。2012年，大師級作品的市場反彈勢在必行，而年輕的當代藝術家則應該學會隨機應變。
哈利安托·古納萬——C-Arts magazine（印尼）
我認為歐洲和美國的經濟危機將對藝術市場不會有太大的影響，特別是亞洲藝術市場。這對于年輕的亞洲當代藝術家來說是成名的一大契機，不僅僅是在藝術市場，更是在言論或是藝術品質量上，以求能夠獲得在知名博物館或者雙年會上出彩的機會。
卡洛斯·加西亞·奧蘇娜——Tendencias del Mercado del Arte（西班牙）
全球藝術市場在過去的一年持續攣縮。收藏家開始找尋的不再是“大師作品”，而是二十世紀藝術家的旗艦作品。
至于西班牙，佳士得每年都會在馬德里舉辦年度拍賣會，這已經成為測量西班牙市場的“溫度計”，但此項盛事在2009年戛然而止，似乎也沒有復蘇的跡象，很多歷史悠久的拍賣行都已歇業關門。
在我看來，2012年的經濟形勢比現在還不樂觀。市場將擺脫賭注的束縛，并將受到20世紀偉大藝術家的鼎力支持。
西班牙國內，這種觀點得到了全球拍賣市場最炙手可熱的當代藝術家們優異成績的肯定：米蓋爾·巴塞羅憑借Faena de muleta(440萬歐元)位列排行榜榜首，緊隨其后的分別是安東尼奧·洛佩茲(190萬歐元)和安東尼·塔皮埃斯(107萬歐元)。
Maria Ganiyants – RIA Novosti (Russie) 瑪利亞·伽尼揚茲——RIA Novosti（俄羅斯）
回顧2011年，乍一看藝術市場的所有領域均呈現上漲態勢，但問題是，這種增長將持續到什么時候呢?
就俄羅斯市場而言，我們可以看到頂級作品的需求量非常大，但是“當代藝術和古董”作品成交量較2008年之前下降20-30%，這對于拍賣來說是一個大問題。簡單來說，就是供大于求。另外，我們自身的問題就是缺少估算藝術品價格的權威機構，這很大意義上造成了藝術產業投資的匱乏。我們只有兩個剛剛成立的藝術基金會。另外，我們的銀行也不愿意和藝術這樣復雜的事物合作。但是這種情況正在改變。俄羅斯的大鱷們希望能夠打開藝術市場并創造更多的利潤。
對2012年藝術市場的期望?現在我們可以看到全球金融體系開始走下坡路并且已經破壞了它的協調系統。因此，任何投資都是有風險的。在這種情況下，投資機遇正在轉向實質金融投資品，比如說黃金，珍貴材料或者其他。或許，全球藝術市場仍將持續(緩慢)發展。亦或許，藝術市場將更加開放，并使用金融管理方式促進發展。
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