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巴黎的東方之花
1912年，年僅14歲的方君璧同姐姐方君瑛，汪精衛、陳璧君夫婦一起來到法國求學，至今整整100年，在保守的舊中國欲以繪畫為終生事業的女性實屬極不平常，作品傳世者更不超過五位。方君璧時年22歲，以一荏弱少女考入法國國立巴黎高等美術學校，為班里唯一亞洲面孔。她以超常的專注與毅力投入畫作，將中西繪畫的技巧、精神及哲理融而為一，透過超然脫俗的氣質，創立了她獨有的風格。
方君璧不僅是第一位考入國立巴黎高等美術學校的中國女學生，更是參加巴黎春季沙龍的第一個中國女畫家。1924年，作為當時法國最具盛名的沙龍展—巴黎春季沙龍，將方君璧兩幅油畫《吹笛女》和《H小姐的肖像》入選（后者不幸遺失），展出后，引發藝術圈與媒體的巨大轟動。包括《巴黎婦女畫報》在內的各主流報刊爭相刊登方君璧的照片和作品，她亦被譽為“東方杰出的女畫家”，《巴黎美術雜志》更將《吹笛女》選為封面登出。
曾為方君璧展覽撰序，也是方君璧中文教師的蔡元培評價她：“借歐洲寫實之手腕，達中國抽象之氣韻，一種嘗試，顯已成功，鍥而不舍，前途斐然！”
1930年穿著入時的方君璧在返回中國的輪船上
百年芳華的藝術史之路
《吹笛女》作為方君璧最富盛名和最具代表性的作品，在眾多的藝術史書籍中被收錄，同時也多次在博物館主題展和其回顧展中亮相。1978年，香港大學為慶祝藝術系的成立而舉辦“方君璧作品精選展”，《吹笛女》在其中，并在展覽名單中排列第一的位置。此畫亦在1984年法國賽努奇博物館舉辦的“方君璧從畫六十年回顧展”中展出，并收錄在展覽畫冊中。去年9月，參加由巴黎博物館協會和賽努奇博物館主辦的，全面展示在法國活躍的中國藝術家的大展“巴黎的華人藝術家”中《吹笛女》再次與大眾見面。
在藝術史文獻及書籍中也多次提到這件擁有絕對歷史價值的作品，中國的早期油畫因為歷史原因留存下的可考史料并不多見，創作于20年代，能在市場上出現的，且擁有清晰來源出處，并被多次著錄的作品當是鳳毛麟角。早期油畫近年在收藏家及收藏機構的視線中逐漸升溫，對于作品的藝術史地位和美學價值的共同關注，也讓曾經封存于藝術史記憶中的重要藝術家和作品回到公眾的視野中。
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