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去年，蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)共帶來(lái)驚人的九億七千多萬(wàn)拍賣成交金額，屬當(dāng)代亞洲藝術(shù)有史以來(lái)年度金額最高的一次。其中兩次的尤倫斯當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)拍賣專場(chǎng)，共帶來(lái)接近五億六千萬(wàn)的佳績(jī)，是有史以來(lái)拍賣金額最高的單一收藏專場(chǎng)。兩次拍賣創(chuàng)下不少藝術(shù)家的個(gè)人拍賣紀(jì)錄，包括張曉剛、張培力、耿建翌、余友涵、丁乙及劉煒等。除了亞洲區(qū)藏家的雄厚實(shí)力外，亦同時(shí)看到國(guó)際收藏家熱烈的參與。今春，香港蘇富比2012年當(dāng)代亞洲藝術(shù)春拍將于4月2日舉行，蘇富比再次呈獻(xiàn)高質(zhì)素及極具歷史價(jià)值的當(dāng)代亞洲藝術(shù)品，更策劃一個(gè)呈現(xiàn)新繪畫風(fēng)格的特別單元，為藏家?guī)?lái)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)新貌。
最早的《血緣──大家庭》首度曝光蘇富比于2010年及2011年先后呈獻(xiàn)多張張曉剛多張?jiān)缙谥匾髌?，包括《生生息息之愛》（三?lián)作）（成交價(jià)7,906萬(wàn)港元
/ 10,135,897美元，刷新當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)世界拍賣紀(jì)錄）及《血緣：大家庭一號(hào)》（成交價(jià)6,562萬(wàn)港元 /
8,412,820美元，刷新其《血緣系列》之世界拍賣紀(jì)錄）等，今年春拍亦將帶來(lái)張曉剛另一件杰作。于拍賣市場(chǎng)首度曝光的《血緣──大家庭︰全家福2號(hào)》是現(xiàn)時(shí)市場(chǎng)上最早期的《血緣︰大家庭》系列作品，藏家于1996年購(gòu)入此作并收藏于歐洲至今，從未公開曝光。藝術(shù)家于1992年歐洲之行翌年首次以「大家庭」為題創(chuàng)作此畫，乃是《血緣──大家庭》系列的雛型，對(duì)藝術(shù)家后期創(chuàng)作影響至巨。藝術(shù)家受文革時(shí)期的老照片啟發(fā)，以自己家人的照片為原型，先后繪畫了《全家福1號(hào)》及《全家福2號(hào)》，前者于1993年展出后，旋即被日本德島縣立近代美術(shù)館收藏至今；而《全家福2號(hào)》以標(biāo)準(zhǔn)的一孩家庭為構(gòu)圖，畫中嬰兒的原型乃藝術(shù)家的二哥，技法上雖然有著早期作品的表現(xiàn)主義痕跡，但更多是向超現(xiàn)實(shí)主義靠攏；平涂式的畫法、中性化的人物及柔和的色調(diào)，皆深深影響著后期的作品。
劉煒首張以狗為題材的早期作品亮相。1995年，劉煒以女性身體為題材的作品《你喜歡肉嗎﹖》參展「第46屆威尼斯雙年展」，獲得國(guó)際藝壇的注視?；貒?guó)后，他的創(chuàng)作題材從社會(huì)性元素轉(zhuǎn)向日常生活，以及對(duì)繪畫本身的專注。作于此重要年份的《狗》正是在如此的環(huán)境下創(chuàng)作而成，更是劉煒首張以狗為題材的早期作品，不但有著劉煒最為人津津樂(lè)道、深具沖擊力及表現(xiàn)力的畫風(fēng)，其流淌的筆觸，加上看似無(wú)意義的符號(hào)及高跟鞋圖像，更呈現(xiàn)與同期藝術(shù)家截然不同的創(chuàng)作面貌。當(dāng)藝壇掀起一鼓政治波普熱潮之際，這位被譽(yù)為「中國(guó)最具才氣」的藝術(shù)家，拒絕盲從潮流，而其斑爛的畫風(fēng)，正正流露了他絕不妥協(xié)的一面。
理性之潮──當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)八十年代重要美術(shù)潮流
八十年代是當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的重要發(fā)展時(shí)期，多元資訊的涌入，讓年輕的美術(shù)系學(xué)生驚覺繪畫的無(wú)限可能性。美術(shù)潮流的百花齊放，于1985年為中國(guó)大陸帶來(lái)了「’85美術(shù)運(yùn)動(dòng)」。其中的諸多藝術(shù)團(tuán)體，大致劃分為「理性之潮」及「生命之流」兩個(gè)派別，前者的代表為北方藝術(shù)群體、浙江「池社」、江蘇紅色旅等。他們舍棄了社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，認(rèn)為對(duì)于宇宙、生命、人生的思考也可以成為藝術(shù)創(chuàng)作的題材和終極目標(biāo)，為中國(guó)大陸開拓了藝術(shù)抽象化的可能性。今年蘇富比春拍，特別精選三件理性之潮的代表作品，為這段激昂時(shí)期作見證。
「沒(méi)有」主義──重回繪畫本身
近年，中國(guó)藝術(shù)界冒起一批放棄對(duì)社會(huì)或政治論述的藝術(shù)家，他們沒(méi)有八十年代浩瀚的激情及與民族大靈魂對(duì)話的欲望、沒(méi)有承擔(dān)太多批判社會(huì)的責(zé)任、沒(méi)有九十年代以政治波普席卷西方的野心，也沒(méi)有卡通一代對(duì)物質(zhì)主義的獻(xiàn)媚。相反，他們選擇重回繪畫本身，以表現(xiàn)個(gè)人想法及存在感為主，并同時(shí)探索純粹繪畫表達(dá)的可能性。相對(duì)九十年代的政治波普、玩世寫實(shí)主義、觀念藝術(shù)等，這批新冒起的藝術(shù)家更關(guān)心的是畫筆運(yùn)轉(zhuǎn)間的美學(xué)呈現(xiàn)，「內(nèi)容」上沒(méi)有過(guò)多的主義包袱。今年春拍，蘇富比特別策劃了「沒(méi)有主義」這一特別單元，冀望呈現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)新貌，藝術(shù)家包括張恩利、王興偉及賈藹力等。
方力鈞（1958年生）慈善拍賣：《和平希望》
《和平希望》是方力鈞為和平發(fā)展基金會(huì)（PDF）特別作之作品，并由香港蘇富比于今年4月作慈善拍賣。PDF為聯(lián)合國(guó)開發(fā)計(jì)劃署（UNDP）于香港之官方合作伙伴，一直支持著UNDP于香港、珠江三角洲及中國(guó)大陸，對(duì)人類發(fā)展與減緩貧窮、氣候變化與環(huán)境保育等議題的計(jì)劃。
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