藝術(shù)品洗錢的路線圖

在中日財經(jīng)問題學(xué)者姚耀看來，現(xiàn)在的中國和上世紀(jì)八九十年代的日本很像，“泡沫經(jīng)濟(jì)時代，利用藝術(shù)品和股東拍賣洗錢，已經(jīng)是日本的‘老手法’了”。但他指出，這兩年去日本淘“藝術(shù)品”的中國人越來越多，赴日“雅賄”和日本作假藝術(shù)品有抬頭之勢。

藝術(shù)品：行賄第一工具

姚耀在今年2月人民日報出版社出版的新書《洗錢內(nèi)幕——誰在操縱日本地下金融》中，提到了最常見的十八種洗錢方法，其中一項就是通過藝術(shù)品洗錢：“利用低買高賣的價買賣，將錢以合法的交易方式，洗到目的賬號。此方式亦常用于收賄的收錢方式。或購買具價值的古董珠寶或收藏品，再訛稱為自家收藏品在市場上放售，一般會購買沒有記號的物品，如文物、郵票或歷史悠久的名廠樂器。”

姚耀在書中列舉了靠蛋雞養(yǎng)殖起家的秋庭澤仁(化名)的故事。

在上世紀(jì)90年代，秋庭已經(jīng)掌控了日本雞蛋市場40%的份額。他本人對法國名畫很感興趣。為了報答在政策上一直支持自己發(fā)起的(養(yǎng)殖)農(nóng)民協(xié)會的執(zhí)政黨某議員，秋庭在歐洲某地聯(lián)系好了一幅名畫的私人藏家及某拍賣行，告訴他們何時何地對該收藏家的那幅名畫進(jìn)行拍賣。然后，秋庭以自己資助的日本秋庭畫廊和文化基金會的名義，邀請一些文化專家和收藏家(事后證明這些人無非是秋庭用來遮人耳目的陪襯)，一起到歐洲采購一些名畫回日本，作為“豐富日本藝術(shù)收藏”和“為國爭光”的壯舉。

早在歐洲拍賣成行前，議員在秋庭的安排下，先到私人藏家博物館里“隨便看看”，并“獨具慧眼”地以超低價100萬美元“買”下了其中一幅名畫(正是之前秋庭與收藏家和拍賣行說好的那幅)。

時隔不久，眾多日本專家和收藏家在歐洲拍賣行見證了這幅“不知名收藏家寄售”的名畫被一輪輪“很有品位”的顧客追捧，最終被日本秋庭基金會以2000萬美元的價格拍下。秋庭在“向世界人民展示了日本企業(yè)家、收藏界的魄力和品位”的同時，完成了一次漂亮的政治獻(xiàn)金和洗錢答謝。

類似的故事在與日本一衣帶水的中國也會上演，尤其當(dāng)國內(nèi)禮品市場的年需求總額在7684億元左右的今天(中國禮品產(chǎn)業(yè)研究院根據(jù)分析國家統(tǒng)計局、商務(wù)部、行業(yè)數(shù)據(jù)等信息后對禮品行業(yè)的測算)。據(jù)統(tǒng)計，2010年中國奢侈品消費達(dá)2000多億元人民幣，而其中送禮消費占到奢侈品消費30%以上。一位北京市紀(jì)委干部對媒體表示，在近幾年調(diào)查的受賄案件中，古董字畫等藝術(shù)品及勞力士金表之類的奢侈品已經(jīng)超過房產(chǎn)排名第一，成為涉案金額最高的賄賂工具。

著名書畫經(jīng)紀(jì)人郎永說，常有人通過他向書法家求字，很多要寫上“贈某某”，這樣領(lǐng)導(dǎo)不收也不好，因為寫了他的名字總不好再退給別人了。郎永說，“如果有實力，可以選擇如齊白石、范曾的畫或者啟功、沈鵬的字，這些都屬于硬通貨，最受歡迎，價值高、能保值，而且變現(xiàn)也非常容易。”郎永還聽過個故事：兩企業(yè)競標(biāo)一個項目，一方送領(lǐng)導(dǎo)一輛路虎免費試駕。另一方缺錢，便花幾千塊錢找人仿了一幅齊白石，拿到拍賣公司自賣自拍，把80多萬的拍賣公司付款憑證一并送給領(lǐng)導(dǎo)。“反正是一錘子買賣。”

在中國，被稱為“雅賄”的藝術(shù)品有慣常禮品所不具備的“風(fēng)雅”和“別致”，以此洗錢的歷史十分悠久，并被發(fā)揚光大。

拜馮小剛2008年的電影《非誠勿擾》所賜，從2009年開始，越來越多的中國人去日本旅游，其中一項重要日程就是淘藝術(shù)品、奢侈品或老爺車。姚耀說：“一方面是日本的假貨少；另一方面是日本人開價合理，很多同等物品的報價，可能是中國國內(nèi)報價的1／2或1／3。”

日本國內(nèi)現(xiàn)存大量的歐美藝術(shù)品，這都是泡沫經(jīng)濟(jì)時代的產(chǎn)物。從1987年到1989年，日本人買下了蘇富比和佳士得拍出的所有世界名畫中的39.8%，成為當(dāng)時最大的買主。好景不長，進(jìn)入上世紀(jì)90年代，日本經(jīng)濟(jì)開始顯露頹勢，出現(xiàn)零增長，甚至出現(xiàn)了負(fù)增長。破產(chǎn)倒閉或周轉(zhuǎn)不靈的富商巨賈們紛紛拋售手中的世界名畫。據(jù)說，當(dāng)時用于抵債的藝術(shù)品堆積如山。即便如此，熱愛歐美藝術(shù)的日本仍然保留了大量的藝術(shù)品，或在博物館，或在私人收藏家的手中。這就給漸漸富裕的中國買家提供了很好的選擇平臺。

姚耀說，現(xiàn)在許多日本地陪導(dǎo)游會發(fā)現(xiàn)不少中國旅游團(tuán)里會有企業(yè)家，他們往往對團(tuán)里某個人特別恭敬，帶他到處購物，后者可能就是某個中國官員。這種狀況從2009年開始，尤其是2010年日本對中國開放自由行以后。去年日本地震后停了半年，現(xiàn)在又開始熱鬧了，甚至比以前更熱鬧。

此外，中國游客現(xiàn)在也喜歡去日本的“質(zhì)屋”(即中國人所說的當(dāng)鋪)。“日本人對奢侈品的熱衷程度世人皆知。日本當(dāng)?shù)馗欢赡苜I了奢侈品，還沒怎么用就覺得不喜歡或者突然手頭緊了，于是就拿去質(zhì)屋變賣。也有一些KTV小姐收到客人的禮物，馬上就去質(zhì)屋變現(xiàn)了，這些奢侈品對于中國買家而言性價比很高。而且，日本質(zhì)屋的口碑不錯，能用銀聯(lián)或其他國際信用卡，收據(jù)發(fā)票一應(yīng)俱全。”姚耀補充說，對于那些攜帶大量現(xiàn)金去日本買藝術(shù)品或者奢侈品的中國人，就有洗錢或者“雅賄”的嫌疑。

利用中國“收藏?zé)帷辟嶅X

姚耀的研究發(fā)現(xiàn)，由于日本玩藝術(shù)品和古董洗錢的歷史悠久，那些市場上常規(guī)流通品的行情和真實擁有者，基本已經(jīng)比較透明，很難再“榨出油水”。于是，與這類洗錢活動有關(guān)的觸角開始伸向中國等新興經(jīng)濟(jì)體。

例如，日本的影像技術(shù)一直處于世界頂尖水平，連蔡司等老牌德國鏡頭品牌都被日本廠商收購；世界上彩色復(fù)印技術(shù)和設(shè)備品牌最多、應(yīng)用技術(shù)最廣泛的幾乎都來自日本廠商(佳能、東芝、理光、柯尼卡、富士施樂)。現(xiàn)在日本方面有人在利用中國的收藏?zé)豳嶅X，有專門負(fù)責(zé)復(fù)印制作假畫的；有專門將假畫帶進(jìn)中國的；有專門負(fù)責(zé)把假畫收進(jìn)拍賣場的；有的假畫早在日本境內(nèi)就被“拍賣”過一次，給假畫披上一道“海外回流文物”的光環(huán)。

如今，造假團(tuán)伙使用的復(fù)印機(jī)越來越先進(jìn)，一般的高倍放大鏡已看不到其墨點，用顯微技術(shù)才能看清其印刷的痕跡。日本近兩年研制出更加先進(jìn)的復(fù)印技術(shù)，再配以人工勾描制作出來的高仿印刷品，畫法、書法連同印章，看著好像都是真品，中國老專家們那套傳統(tǒng)的鑒定方式已經(jīng)無法分辨。這樣的偽作，除了送往某些高檔的古玩店外，全都通過各種途徑、各種手段送往中國的藝術(shù)品拍賣場，或干脆在日本組織所謂“中國流失文物拍賣鑒賞會”，因為在拍賣場上更容易賺到大錢。

姚耀說，日本的裱畫技術(shù)來自中國的唐代，但精細(xì)的日本人在保護(hù)中國畫、臨摹中國畫方面具有獨到的技術(shù)。而且，如果把制假基地放在日本，就像國內(nèi)大片后期制作拿到日本一樣，周圍媒體和知情人的“打攪”和“泄密”可能性幾乎為零，更不存在“盜版”風(fēng)險。安靜的環(huán)境下，作假的水準(zhǔn)自然就高。

根據(jù)日本JAFIC(警察廳刑事局組織犯罪對策部犯罪收益移轉(zhuǎn)防止管理官)的資料，有關(guān)中國藝術(shù)品聯(lián)手日本作假、洗錢的案發(fā)頻率在不斷增加。但因為此類案件的偵辦需要專業(yè)級人士的參與并耗費大量時間和精力，因此在沒有取得確鑿證據(jù)前，很多信息仍然無法公布。