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成長于傳統(tǒng)文化斷裂年代，啟蒙于全球拍賣場上，腰包鼓了不過十余年的中國富人，能否經(jīng)由藝術(shù)收藏完成自我升華，承擔一個階層對于文化的責任，最終由富而貴？
2012年4月2日，香港蘇富比春拍的預展上，一隊隊內(nèi)地口音的參觀者興致勃勃。這些看上去像旅行團的參觀者，幾乎都有“專家”陪同，這些“專家”的話題能從一幅畫的來歷講到中醫(yī)養(yǎng)生。“我剛才摸了一下那件龍袍上的珠子，不知道是怎么弄上去的。”一位來自義烏的女老板興奮地說。如今即便在安徽涇縣這樣深入中國腹地的小縣城，公路邊也常能看到“古玩交流”的指示牌，目力所及，不過是最尋常的農(nóng)家院舍。
如果沒有2009年以來藝術(shù)品價格的飆漲，收藏能否如此快速地在中國普及，是個未知數(shù)。根據(jù)歐洲藝術(shù)基金會發(fā)布的《2011年國際藝術(shù)市場：藝術(shù)品交易25年之觀察》，2011年，中國以占全球藝術(shù)品拍賣和銷售總額30%的成績首次超越美國，成為世界最大的藝術(shù)品與古董市場。
推動這一切發(fā)生的，是幾個財富金字塔頂端的富人，但又好像不止于此。自從2009年《十八應(yīng)真圖卷》在保利春拍上拍出1.69億的第一個億元天價以來，中國藝術(shù)品市場一日千里、高潮迭起地進入了“億元時代”。2011年的嘉德春拍上，齊白石的《松柏高立圖》以4.255億的天價成交，僅次于2010年黃庭堅《砥柱銘》的4.5億。
這些承載著中國文化基因的方寸之物，突然爆發(fā)出來的財富效應(yīng)，讓很多人為之癡狂。媒體用艷羨的口氣，描述一幅畫的傳奇經(jīng)歷：兩年前300萬，現(xiàn)在已經(jīng)6000萬；高級理財顧問在向客戶們兜售他們的藝術(shù)品投資基金；忙著買進賣出的老板們，甚至來不及打開看一眼拍到手的東西，就將它轉(zhuǎn)手賣出。
“價格上的崛起，并不代表我們在文化上崛起。”中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)開創(chuàng)者、嘉德拍賣董事長陳東升說。事實上，并不是文化有沒有崛起的問題，而是根本沒有人談?wù)撐幕Ｓ|底反彈、板塊輪動、價格指數(shù)、坐莊……這些股市上“舶來”的名詞，被生動而貼切地使用到藝術(shù)品市場，其出現(xiàn)頻率之高，讓人錯覺正在談?wù)摰氖枪善被蚍慨a(chǎn)，并非書畫古董。至此，上千年來中國文人雅士陶冶性情的書畫古玩，變成了聚光燈下、拍賣市場上被財富群體追逐的投資硬通貨。資本正像無人管束的野馬，肆意攻擊著既沒有產(chǎn)業(yè)完整度、也沒有形成文化風范的收藏。
“都是關(guān)于錢，他們不愛藝術(shù)。”用美國電影《搖擺畫廊》(Boogie Woogie)里這句經(jīng)典臺詞，來形容這兩年來人心浮動的收藏界，再恰當不過。
陶醉在拍賣場里的中國富人們，用一種競賽的方式，向世界展示著他們與藝術(shù)的關(guān)系。某種程度上，藝術(shù)品拍賣是一場混雜著裝點門面的虛榮、橫刀奪愛的快感以及高額投資回報的金錢游戲。沒錯，這里才是真正的名利場—中國的財富階層正在以一種復雜的心態(tài)成為高雅藝術(shù)品的主人。
憑借雄厚的資本實力將藝術(shù)品的價格門檻提高到與常人無關(guān)的程度后，中國收藏界的“大佬”們也已悉數(shù)登場—上海新理益集團董事長劉益謙、新疆廣匯集團董事長孫廣信、浙江徐龍集團董事長徐其明、山西企業(yè)家趙心……他們做收藏的動機很復雜：有些人是因為熱愛，有些人是因為投資、投機，甚至，泥沙俱下中還有人利用藝術(shù)品行賄或者洗錢。最終，有些人開始籌劃或已經(jīng)建立自己的美術(shù)館、博物館。占有欲之外，他們似乎開始懂得分享。
歷史總有某種相似感。19世紀末，資本主義高速發(fā)展、被稱為鍍金時代的歐洲，也是私人收藏的全盛時期。煤炭、鋼鐵、棉花等領(lǐng)域取得成功的歐洲企業(yè)家(被當時的貴族稱為暴發(fā)戶)開始投入大量金錢進行藝術(shù)品的購買，成為了新藝術(shù)運動的支持者和推動者，并成就了一批與以往古老的歐洲皇室收藏完全不同的新一代收藏家。他們的藏品直到現(xiàn)在仍是歐洲許多著名博物館的核心收藏。
中國企業(yè)家的特殊性在于，這些人大多數(shù)在中國傳統(tǒng)文化斷裂年代成長，在拍賣場完成藝術(shù)啟蒙。對于只富裕了短短十幾年的他們來說，是否能夠經(jīng)由藝術(shù)品收藏完成自我的升華，承擔一個階層對于文化的責任，并最終由富而貴？
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