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中國藝術(shù)品金融化發(fā)展到今天，出現(xiàn)的問題與取得的突破均展現(xiàn)在人們眼前，何去何從已是一個不可繞過的問題。筆者認為，在現(xiàn)實發(fā)展過程中，藝術(shù)品金融化發(fā)展要重視以下幾個視角。
首先，在藝術(shù)品金融化的發(fā)展過程中，應(yīng)重點抓住一條主線和4個關(guān)鍵點。所謂一條主線就是“藝術(shù)品—藝術(shù)商品—藝術(shù)品資產(chǎn)—藝術(shù)品金融資產(chǎn)”這條紅線。而4個關(guān)鍵點即：金融體系，特別是銀、證、信、保四大金融體系的介入與主導(dǎo)，這是藝術(shù)品金融化發(fā)展的關(guān)鍵；藝術(shù)品市場體系，市場與中介體系的支撐作用是藝術(shù)品金融化發(fā)展的前提；對接交易體系，其建設(shè)與專業(yè)化運營是藝術(shù)品金融化發(fā)展的基礎(chǔ)；風(fēng)險意識的培育，是藝術(shù)品金融化發(fā)展的保障。
其次，應(yīng)重視藝術(shù)品交易市場平臺化建設(shè)的重要意義。平臺化建設(shè)對中國藝術(shù)品市場交易制度與體系的發(fā)展創(chuàng)新具有非常重要的意義，是重要的戰(zhàn)略突破口；同樣，對中國藝術(shù)品金融化而言，平臺化建設(shè)也極具戰(zhàn)略意義，這不僅表現(xiàn)在平臺化是實現(xiàn)上述一條主線和4個關(guān)鍵點的前提，更為重要的是，平臺化建設(shè)可以進一步推動實現(xiàn)與金融體系及市場支撐體系的有效對接。
筆者認為，中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的平臺化建設(shè)至少需要具備4個條件：一是這個平臺要有公信力；二是要有相應(yīng)的產(chǎn)業(yè)體系支撐，對藝術(shù)品市場交易秩序來講就是要有確權(quán)、鑒定、評估、集保、保險等市場體系的支撐；三是要與金融體系相對接，特別是與銀、信、保三大金融體系對接，從根本上建立退出機制；四是要有專業(yè)的運營管理，這是降低市場參與者風(fēng)險的重要保障。
第三，要重視藝術(shù)品資產(chǎn)配置的戰(zhàn)略地位。藝術(shù)資本與其他金融產(chǎn)品的關(guān)聯(lián)度不大，這是藝術(shù)品適合作為資產(chǎn)配置的一個重要原因。在西方財富整合中，藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)配置已深入人心。也就是說，在藝術(shù)品作為投資品還不被大部分人所接受的時候，西方已將其作為資產(chǎn)配置的一個選項。
雖然西方國家的藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)并不一定是中國藝術(shù)品金融化發(fā)展的標(biāo)桿，但西方在藝術(shù)品金融化發(fā)展過程中所提升出的理念——資產(chǎn)配置，是值得我們關(guān)注與學(xué)習(xí)的。面對中國藝術(shù)品市場這么大的發(fā)展空間，為什么藝術(shù)品資產(chǎn)配置業(yè)務(wù)一直沒有展開？原因其實很簡單，在一個沒有辦法將藝術(shù)品資源資產(chǎn)化的市場環(huán)境中，是無法進行藝術(shù)品金融資產(chǎn)配置的。因此，在中國建立相應(yīng)的資產(chǎn)配置平臺已成為當(dāng)務(wù)之急。
最后，應(yīng)架構(gòu)風(fēng)險承載體系與機制。在藝術(shù)品市場與金融體系的對接過程中，如何分析與研究金融風(fēng)險的控制過程與承接機制，從而構(gòu)建有效的風(fēng)險傳遞體系，已經(jīng)成為當(dāng)下藝術(shù)品金融化發(fā)展的重要突破口。應(yīng)充分認識到藝術(shù)品金融化潛在的風(fēng)險，并在此基礎(chǔ)上進行機制創(chuàng)新。只有這樣，才能真實有效地推動中國藝術(shù)品金融化的健康持續(xù)發(fā)展。
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