| 1998年，在一次北京的展覽上，一位美國(guó)人以1.5萬(wàn)美元買走了曾梵志的作品《面具系列No.6》。10年之后，這件作品在香港佳士得的拍賣夜場(chǎng)出現(xiàn)，并以7536萬(wàn)港幣(約合970萬(wàn)美元)的價(jià)格易主，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的最高紀(jì)錄。十年間，此作品的價(jià)格飆升了將近650倍。這已不是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的唯一神話。多年來(lái)，我們已經(jīng)見(jiàn)證了一個(gè)事實(shí)：很多在上個(gè)世紀(jì)八九十年代仍處于“盲流”狀態(tài)的中國(guó)藝術(shù)家，被西方人發(fā)掘，以低廉的價(jià)格買入其作品，經(jīng)過(guò)十幾年的市場(chǎng)培育，再以幾十倍、幾百倍的價(jià)格賣出。用這種模式，西方人制造了一個(gè)又一個(gè)的“中國(guó)天王”。
從上海的香格納到倫敦的高古軒，曾梵志的成功為國(guó)內(nèi)的后輩提供了極佳的榜樣。1990年，還是湖北美院大三學(xué)生的曾梵志，在自己籌備的首次個(gè)展之后，被香港畫商張頌仁選中參加歐美巡展。正是這個(gè)展覽，讓西方人認(rèn)識(shí)了眾多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，也誕生了眾多當(dāng)代藝術(shù)明星。此后，在西方辦展，被歐美大畫廊代理，成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的成功模式和標(biāo)志。
對(duì)于西方的頂級(jí)畫廊和拍賣行而言，曾梵志這樣的藝術(shù)家如同NBA中的華人球星，是吸引中國(guó)投資者的絕佳人選。中國(guó)擁有越來(lái)越龐大的藏家群體，實(shí)力不容小覷。這些中國(guó)藏家往往十分關(guān)注西方拍賣行中的中國(guó)藝術(shù)家，緊跟潮流、競(jìng)相出價(jià)。張曉剛、岳敏君，乃至周春芽、曾梵志等的拍賣神話還將持續(xù)上演。
去年年底，在倫敦高古軒舉辦的大型個(gè)展讓曾梵志保持了市場(chǎng)高位。2012年，曾梵志作品拍賣全年成交額接近兩億元人民幣。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)普遍遭遇“滑鐵盧”的一年，曾梵志的行情仍然被業(yè)內(nèi)看好。
如今，有很多人懷疑，曾梵志的市場(chǎng)高位還能堅(jiān)持多久，甚至有人已經(jīng)開(kāi)始唱衰這位“當(dāng)紅巨星”。但至少近些年，在高古軒、白立方等西方頂級(jí)畫廊的高調(diào)推廣之下，曾梵志作品的市場(chǎng)會(huì)繼續(xù)堅(jiān)挺。在前不久世界權(quán)威藝術(shù)市場(chǎng)咨詢公司Artprice發(fā)布的2012年世界拍賣成交額前500名中，曾梵志位列第八。雖然排在趙無(wú)極、朱德群、范曾等華人“老大師”之后，但擁有持續(xù)穩(wěn)定的國(guó)際市場(chǎng)的曾梵志，未來(lái)仍然不可限量。
只是，值得提醒的是，當(dāng)年英國(guó)人薩奇的炒作手段——大規(guī)模展覽造勢(shì)之后清倉(cāng)出貨，讓他手中的那批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品在西方市場(chǎng)完成最后一波集體高潮，也讓很多后續(xù)接盤人深受其害。
盡管近幾年，香港蘇富比、香港佳士得的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)都曾創(chuàng)下佳績(jī)，但很明顯，離開(kāi)了曾梵志、周春芽這樣的撐場(chǎng)選手，結(jié)果恐怕會(huì)是另一番景象。當(dāng)然，這并不代表西方市場(chǎng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)群體的拋棄，恰恰相反，西方人仍在通過(guò)成熟的市場(chǎng)機(jī)制，不斷尋找、挖掘新的中國(guó)藝術(shù)家，培養(yǎng)后續(xù)力量。此外，在歐洲經(jīng)濟(jì)普遍蕭條時(shí)期，西方藏家手中的存貨仍然是兌現(xiàn)利器。對(duì)于拍賣行而言，“中國(guó)當(dāng)代”的主題仍需繼續(xù)下去，中國(guó)藏家仍可救市。
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