| 趙無極的離世，帶走了一個(gè)時(shí)代
“他是屬于過去那個(gè)年代的人，和吳冠中一樣。從此以后，或許再也不會(huì)有像這樣既掌握過硬中國(guó)畫功底，又能嫻熟的融合西方油畫技巧的大師出現(xiàn)了。他的藝術(shù)、氣質(zhì)是屬于現(xiàn)代畫家的，而不是當(dāng)代，他的離去為那個(gè)時(shí)代劃下了句點(diǎn)?！?北京邦文當(dāng)代藝術(shù)投資有限公司學(xué)術(shù)研究部總監(jiān)趙孝萱說。
趙無極、吳冠中是杭州藝術(shù)專科學(xué)校的同學(xué)，彼此見證意氣風(fēng)發(fā)的青蔥歲月，民國(guó)時(shí)期同樣到法國(guó)留學(xué)。后來吳冠中在1950年回國(guó)，而趙無極則選擇了留在法國(guó)，從此以后兩人的人生走向了不同的軌跡。
很長(zhǎng)一段時(shí)間，內(nèi)地藏家對(duì)趙無極都不甚了解，上世紀(jì)八九十年代香港、臺(tái)灣市場(chǎng)掀起收藏趙無極的風(fēng)潮，并漸漸吹向大陸。
趙無極的離世，成為了市場(chǎng)重新認(rèn)識(shí)其作品價(jià)值的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
趙無極收藏潮東進(jìn)
趙無極生前為法蘭西畫廊終身畫家，獲法國(guó)騎士勛章，與美籍華人貝聿銘、作曲家周文中一起被譽(yù)為海外華人的“藝術(shù)三寶”。但出于政治、媒體宣傳和欣賞傳統(tǒng)等多重因素，趙無極在中國(guó)大陸的市場(chǎng)地位遠(yuǎn)不及同時(shí)期的吳冠中，甚至連英年早逝的陳逸飛，其市場(chǎng)號(hào)召力都超過趙無極。
不過，趙孝萱看來，趙無極雖然在華人藝術(shù)圈有著非常高的成就，但客觀的放在整個(gè)西方藝術(shù)史上看，成就并不算特別突出。
中國(guó)文物學(xué)會(huì)文物交流中心顧問李劍敏接受本報(bào)專訪時(shí)表示，趙無極和吳冠中同屬民國(guó)時(shí)期留學(xué)海外的著名畫家，但其后吳回歸新中國(guó)，趙卻定居法國(guó)，兩人的地位自此分叉。
“上世紀(jì)90年代，趙無極在大陸幾乎無人知曉，官方和媒體出于政治原因?qū)λ芏h(yuǎn)之。而吳冠中憑借過硬的藝術(shù)功底，融合西方油畫技巧，不斷受到市場(chǎng)追捧。近日，國(guó)家文物局更是明令限制吳冠中的任何作品出境，其官方認(rèn)可的藝術(shù)地位可謂前無古人。同為林風(fēng)眠的弟子，趙無極在大陸只能說是‘不溫不火’?！崩罱粽f。
截至目前，趙無極作品在大陸的最高成交價(jià)出現(xiàn)在2011年北京保利秋拍上，作品《無題》以1955萬元成交。而同年，吳冠中的《獅子林》在其仙逝后拍出了1.15億元的高價(jià)。
藝倡畫廊是1993年在香港首批展出趙無極畫作的藝?yán)戎?。藝?yán)瓤偙O(jiān)金昌玲是前特首董建華的姨甥女，出身藝術(shù)世家讓她有機(jī)會(huì)數(shù)次與趙無極親身接觸。
“回想當(dāng)年引進(jìn)的趙先生畫作，20年來幾經(jīng)轉(zhuǎn)手最多已升值近100倍。比起其他大陸畫家，趙無極的地位直至上世紀(jì)末才得到了正名?！苯鸩峤榻B，臺(tái)灣至今擁有最多的趙無極作品，
香港其次，大約5年前，趙的作品才逐漸由港臺(tái)畫商引入了大陸地區(qū)。
金昌玲回憶，幾年前，她首次帶著趙無極的畫作登陸上海開展覽，起初擔(dān)憂大陸市場(chǎng)會(huì)比較冷清，但藏家的踴躍反應(yīng)馬上打消了她的念頭。她透露，不少港臺(tái)藏家近年來看中龐大的大陸市場(chǎng)，不惜拿出收藏多年的油畫精品，北上轉(zhuǎn)售于投資者或拍賣行，賺得“盆滿缽滿”。
上海文化藝術(shù)品研究院撰寫的《趙無極研究報(bào)告》指出，亞洲地區(qū)的趙無極作品大約有60% 在臺(tái)灣藏家和畫廊的手上，但是他們較少出手，作品流轉(zhuǎn)率不算高。
曾任臺(tái)灣輔仁大學(xué)副教授的趙孝萱告訴記者，上個(gè)世紀(jì)八十年代左右，臺(tái)灣的畫廊開始引進(jìn)趙無極的作品。1980年，臺(tái)北的版畫家畫廊為趙無極舉辦了首次個(gè)展。
“上個(gè)世紀(jì)80到90年代是臺(tái)灣藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮時(shí)期，能較早的在世界范圍內(nèi)挖掘成就較高的華人藝術(shù)家?！壁w孝萱說。
藏家群體包括臺(tái)灣元大證券副總經(jīng)理馬維建，他從上個(gè)世紀(jì)90年代初就開始買進(jìn)趙無極的作品，油畫、版畫和水彩畫都有涉及，大約收藏了100多張趙無極的作品。臺(tái)灣收藏家林明哲亦曾對(duì)外宣稱，自己手上有趙無極的作品30余張。
近年來，部分大陸行家開始收藏趙無極的作品，如大連萬達(dá)玥寶齋負(fù)責(zé)人、收藏家郭慶祥。2011年2月，他在倫敦蘇富比[微博]“當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣”上，以160萬英鎊的價(jià)格買下了趙無極在1991 年創(chuàng)作的《10.01.91》，而該作品最初的估價(jià)僅為60-80萬英鎊；同年秋拍，在香港佳士得“亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)上，他又以3，538萬港元買下了趙無極在1964年創(chuàng)作的作品《22.7.64》。
總成交金額達(dá)21億元
盡管趙無極的作品在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的認(rèn)可程度并沒有吳冠中高，但是從海內(nèi)外拍賣市場(chǎng)整體來看，趙無極并不遜色。
根據(jù)雅昌藝術(shù)監(jiān)測(cè)中心的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，中國(guó)油畫家作品總成交金額排名中，趙無極以21.69億元的總成交金額穩(wěn)穩(wěn)高居榜首，位列第二的吳冠中，其油畫總成交金額為15.55億元。
《趙無極研究報(bào)告》的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2000-2011年，趙無極41.03%的上拍作品出現(xiàn)在法國(guó)，而56.17%的交易額卻在香港產(chǎn)生。
2008年，趙無極的作品《向杜甫致敬》在香港以590萬美元拍出，而1992年這幅畫作在巴黎的成交價(jià)僅為46000美元。就在其離世前的3天，趙無極的《10.03.83》雙聯(lián)畫作，在香港蘇富比“二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”拍賣專場(chǎng)上，以1600萬港元起拍，最終以3700萬港元落槌，趙無極作品再次成為拍場(chǎng)焦點(diǎn)。
業(yè)內(nèi)人士透露，趙無極的作品由港臺(tái)引入后，主要集中在北京市場(chǎng)，或拍賣或通過畫廊直銷，各駐京辦官員組成了主要購買力。
趙無極作品的最高峰出現(xiàn)在2011年，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)顯示，2011年的春拍和秋拍，趙無極作品的成交量分別達(dá)到100%和92%，作品均價(jià)在春拍時(shí)為130.7萬元/平方尺，到了秋拍就躍升至160.0萬元/平方尺。然而到了2012年春拍，均價(jià)就跌至40.3萬元/平方尺。
造成這樣的原因，或許與趙無極作品中低端作品的比重較大有關(guān)。
從數(shù)量上看，市場(chǎng)中趙無極5萬到50萬美元的作品，所占比例高達(dá)43%，構(gòu)成了市場(chǎng)中堅(jiān)。其中，版畫占到流通作品總數(shù)的65.94%，其次是油畫22.66%，之后為紙本水墨與水彩11.21%，而陶瓷雜項(xiàng)僅占0.19%。
整體而言，趙無極一生最主要的藝術(shù)成就集中在油畫領(lǐng)域。因此從成交金額來看，油畫作品在趙無極全部作品的總成交額中所占比例高達(dá)95.4%，水墨、水彩作品占據(jù)了3.4%，版畫作品雖然數(shù)量眾多，但在總成交額中僅占1.2%，
《趙無極研究報(bào)告》指出，近年來，趙無極版畫作品的均價(jià)大約在1萬美元上下。成交價(jià)5萬美元以下的作品，在總成交作品中所占比例最高約為33%。這類版畫作品，僅僅是為普通收藏愛好者提供了接觸大師作品的渠道。中檔價(jià)位，即介于5萬到50萬美元的作品，所占比例高達(dá)43%。高端作品，50萬至150萬美元，約占17%，高價(jià)精品更為稀少，僅為73件，在總成交作品中所占比例為7%。
記者發(fā)現(xiàn)，香港的拍賣行上拍的趙無極作品，以中高端作品為主，如佳士得今年春拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中，趙無極的《靜物與魚》估價(jià)為400萬-500萬港幣。而內(nèi)地的拍賣行則多以中低端作品為眾，如中國(guó)嘉德春拍預(yù)展中的5件趙無極作品，估價(jià)最高的一件為8萬-12萬元，最低的一件為3萬-5萬元，作于2004年。
遭遇炒作風(fēng)險(xiǎn)
事實(shí)上，趙無極的作品也經(jīng)歷過幾次令人意想不到的流拍。
某拍賣行老總告訴記者：“前幾年國(guó)內(nèi)一家拍賣行試水趙無極作品專場(chǎng)，成交率卻出乎意料的低，說明當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)藏家對(duì)于趙無極的認(rèn)可程度并不是特別高。若是張大千、吳冠中等人的作品，經(jīng)常出現(xiàn)在四季拍中小幅作品拍出高價(jià)的現(xiàn)象?！?/p>
2008年全年，趙無極有99件作品上拍，但高達(dá)40件作品流拍，成交家率僅為60%。流拍的多集中在小尺幅，均價(jià)在2萬至6萬元的版畫。
中國(guó)嘉德 2008 春拍“迴風(fēng)宦書畫存珍”專場(chǎng)送拍了10件趙無極的版畫作品，其中6件流拍；匡時(shí)2008春拍“影像雕塑專場(chǎng)”送拍了4件版畫作品，全部流拍。大件油畫中，估值為800萬-1200萬港幣的《火鳥》和《25.10.59》均遭流拍，來自香港佳士得。
到了2011年，行情出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)。當(dāng)年趙無極有120件作品上拍，成交率高達(dá)94%，總成交額達(dá)到1.196億美元。
但值得注意的是，在趙無極作品最高峰的2011年，國(guó)內(nèi)大批藝術(shù)品基金和信托介入市場(chǎng)，推高了市場(chǎng)行情，而趙無極的作品同樣不可避免的成為炒作對(duì)象。
2011年香港蘇富比秋拍中，山東女商人任春霞以6898萬港元的價(jià)格拍下趙無極作品《10.1.68》，打破了藝術(shù)家個(gè)人作品的世界拍賣記錄。但隨后任春霞拒絕付款，被蘇富比訴上法庭。
之后，任春霞計(jì)劃高價(jià)拍下《10.1.68》后在泰山文交所上市，分割成藝術(shù)品份額再銷售給其他投資者的事實(shí)浮出水面，由于國(guó)務(wù)院發(fā)出清理整頓文交所的通知，導(dǎo)致這一計(jì)劃最終泡湯。
由于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品基金、信托的操作周期不斷縮短至2年左右，因此這部分金融機(jī)構(gòu)參與操作的趙無極作品，很有可能會(huì)集中在2013、2014年流入市場(chǎng)，而目前的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)狀況并不可觀。
“我不認(rèn)為趙先生的作品存在炒作。作為大師級(jí)的中國(guó)畫家，直至耄耋之年才獲得市場(chǎng)認(rèn)可，已屬可惜。相比岳敏君、張曉剛、曾梵志等新生代畫家動(dòng)輒千萬元的成交天價(jià)，趙無極的身價(jià)當(dāng)之無愧，相信他離世后，畫作價(jià)值還會(huì)穩(wěn)步上升?！苯鸩嵬嘎叮袌?chǎng)上仍有不少趙的代表遺作，不會(huì)因?yàn)楣┎粦?yīng)求而身價(jià)飆升，中長(zhǎng)期仍有升值潛力。
“別指望趙無極死后作品會(huì)升值。”李劍敏分析說，當(dāng)今的藝術(shù)品市場(chǎng)，畫家的功底固然重要，但大部分離不開包裝團(tuán)隊(duì)的“經(jīng)營(yíng)”，趙無極生前都鮮有媒體追捧，經(jīng)過短暫悼念后，只會(huì)逐漸被人遺忘，其市場(chǎng)價(jià)值至少在中國(guó)大陸長(zhǎng)期看跌。
他補(bǔ)充，至今為止，陳逸飛可以說是藝術(shù)收藏界的奇跡，他的作品在逝世后進(jìn)入投資高峰，幾乎每次拍賣至少升值10%-20%。作為新中國(guó)成立后第一個(gè)被紐約哈默畫廊簽約的畫家，陳逸飛的作品還曾被美國(guó)富商轉(zhuǎn)贈(zèng)于鄧小平，無論是藝術(shù)造詣還是歷史地位，均非趙無極所能企及。
相對(duì)于其他大師，趙無極作品的炒作之風(fēng)并不算嚴(yán)重，據(jù)《趙無極研究報(bào)告》的統(tǒng)計(jì)，其作品重復(fù)送拍率僅為18%。
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