6月22日，一場(chǎng)名為"幻象：中國當(dāng)代水墨大展"的展覽在798 蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心開幕，這場(chǎng)被譽(yù)為匯集國內(nèi)老中青三代當(dāng)代水墨藝術(shù)家的作品大展在開幕之前就吸引了人們廣泛的關(guān)注，不僅因?yàn)閰⒄顾囆g(shù)家名單中有著炙手可熱的徐累、李津、郝量等人，更因?yàn)椴哒谷藢?duì)中國當(dāng)代水墨的新美學(xué)特征進(jìn)一步探究和推廣的"野心"。新水墨時(shí)代，真的來了嗎?
不得不承認(rèn)的是，新水墨在近兩年已經(jīng)成為市場(chǎng)中的一塊金字招牌，它的魔力席卷了一二級(jí)市場(chǎng)。201 年中國嘉德逆市推出了"水墨新世界"專場(chǎng)，讓受到當(dāng)代藝術(shù)打擊的拍賣市場(chǎng)刮起了一陣小清新之風(fēng);北京保利、北京榮寶隨后推出的"中國當(dāng)代水墨中堅(jiān)力量""新人新水墨"等專場(chǎng)更是為無處安放的熱錢找到了新的出口，一時(shí)間新水墨的號(hào)召力迅速增長，并很快波及到一級(jí)市場(chǎng)。2013 年的藝術(shù)北京博覽會(huì)，眾多畫廊紛紛帶來了新水墨作品，甚至不少畫廊用將近一半的展位空間主推。不少評(píng)論家在逛過藝博會(huì)后，發(fā)出了新水墨將是未來兩年內(nèi)最熱的話題的判斷。
不過冷靜下來思考，很多人對(duì)于新水墨的概念仍舊一知半解，要知道在兩年之前，新水墨還夾在傳統(tǒng)水墨與當(dāng)代藝術(shù)之間苦苦掙扎，是什么樣的魔力讓它突然得以突出重圍呢?
"新水墨的力量正在壯大，未來如何我無法預(yù)測(cè)，就像樹長什么樣，樹是不知道的，但它有根。"這是徐累對(duì)于新水墨的認(rèn)知。1984 年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系的他學(xué)習(xí)的專業(yè)是國畫。學(xué)生時(shí)期的他喜歡寫意甚于工筆。"臨摹過黃公望《富春山居圖》、龔賢山水等，基本都是寫意的，覺得水墨為上，工筆拘謹(jǐn)。"當(dāng)時(shí)的徐累并不十分愛好工筆畫法，認(rèn)為三礬九染這些程式化的模式限制了個(gè)性的發(fā)揮，帶著這樣的叛逆思想，徐累進(jìn)入了江蘇省國畫院。
新水墨的第一波探索者
1989 年，徐累做為一名年輕藝術(shù)激進(jìn)分子，以實(shí)驗(yàn)繪畫《心肺正常》參加了"89’現(xiàn)代藝術(shù)大展"。"那時(shí)候認(rèn)為中國畫的墨守成規(guī)與現(xiàn)代性是背道而馳的，必須要打破固有的模式。"在美術(shù)史上，"89 現(xiàn)代藝術(shù)大展"被認(rèn)為是把"85 新潮"這個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)推到了高潮，也是20 世紀(jì)80 年代中國大陸新潮藝術(shù)的階段性終結(jié)，其后出現(xiàn)的即是具有反叛80 年代傾向的新藝術(shù)現(xiàn)象。在這股新的風(fēng)潮中，行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)、政治波普、理性繪畫、實(shí)驗(yàn)水墨等多種"另類藝術(shù)"都登上了歷史的舞臺(tái)。
在這張作品中，徐累把蝴蝶同肺部的病影疊合起來，蝴蝶越是美麗，病癥就越嚴(yán)重。"表象和本質(zhì)的差異是一個(gè)悖論，我對(duì)類似的修辭學(xué)問題比較感興趣，也是文學(xué)、戲劇、詩歌中常常牽涉的內(nèi)容。在學(xué)校的時(shí)候，我對(duì)它們的興趣要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于繪畫。"回想當(dāng)年，徐累認(rèn)為這種"不務(wù)正業(yè)"的行為給他今后的發(fā)展提供了深厚的積累。對(duì)于市場(chǎng)先行的概念，今天的他有了更深的理解。"我已經(jīng)做了20 多年，以前基本上處于無人問津的狀態(tài)。倒是通過十多年前中國嘉德的一次拍賣后，引起了許多關(guān)注。因此我也感覺到，對(duì)于藝術(shù)的價(jià)值判斷，市場(chǎng)比學(xué)術(shù)更敏感。"
這場(chǎng)一定程度上改變他命運(yùn)的拍賣，發(fā)生在2001年。這一年他的作品第一次進(jìn)入到中國嘉德的拍賣中，但這幅名為《海上花》的作品究竟應(yīng)該歸屬到那個(gè)部門拍賣，當(dāng)時(shí)卻是一個(gè)難題。說是紙上作品，但并不符合習(xí)慣中的中國畫模式;放在油畫和雕塑中，顯然媒材又不銜接。在征求藝術(shù)家本人的意見后，嘉德油雕部主管決定在油雕專場(chǎng)中大膽嘗試這種當(dāng)代藝術(shù)的新品類，呼應(yīng)板塊中林風(fēng)眠、吳冠中的紙本作品。就這樣，徐累作品在嘉德的第一拍以4萬元的價(jià)格成交(該作品在2006年紐約蘇富比中國當(dāng)代藝術(shù)專拍中以10萬美元再次成交)。當(dāng)時(shí)的人們不會(huì)想到，就是這樣一幅"不倫不類"的作品，讓中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)有了新的風(fēng)向標(biāo)，也成就了新水墨市場(chǎng)的雛形。
國際拍賣巨頭盯上新水墨
“其實(shí)香港蘇富比一直在關(guān)注著中國新水墨市場(chǎng)的發(fā)展。很早之前，蘇富比的亞洲區(qū)行政總裁程壽康就找我商量過舉辦新水墨專場(chǎng)的事情，只不過國內(nèi)的拍賣公司近水樓臺(tái)先得月，把很多事情做在了前面。”徐累說。
在已經(jīng)錯(cuò)過了一波行情之后，2013 年的春節(jié)剛過，國際的兩大拍賣公司蘇富比和佳士得就不約而同地在美國紐約舉行了新水墨的展覽，借著“紐約亞洲藝術(shù)周”的高漲人氣，兩家拍賣行在這里進(jìn)行了新水墨國際市場(chǎng)的第一輪角力。
首先開場(chǎng)的是佳士得私人洽購部舉辦的“閱墨——中國當(dāng)代水墨畫展”。此次展覽是佳士得首次在紐約舉辦私人洽購中國當(dāng)代水墨展覽，參展的25 件作品來自劉國松、李華弌 、劉丹、谷文達(dá)、徐冰、楊詰蒼、秦風(fēng)、鄭重賓和邱志杰9 位杰出的當(dāng)代水墨藝術(shù)家。透過一系列藝術(shù)家的作品，佳士得邀請(qǐng)觀眾一同探索新水墨的當(dāng)代面貌和多元展現(xiàn)。
接下來的3月，輪到蘇富比大展拳腳了。在紐約總部新成立的畫廊中，開幕展覽就是被命名為“水墨”的當(dāng)代水墨展。蘇富比資深顧問龍美仙策劃了此次活動(dòng)。這位在美國收藏圈擁有極高聲譽(yù)的資深顧問，對(duì)中國當(dāng)代水墨的關(guān)注和交易履歷已經(jīng)超過20 個(gè)年頭了。在她看來，中國當(dāng)代水墨畫家使用的雖然仍是傳統(tǒng)繪畫技巧，繪制出的卻是符合時(shí)代特色的新水墨世界，因而會(huì)帶給觀眾耳目一新的感覺。為了配合銷售，蘇富比此次還特意安排了一場(chǎng)學(xué)術(shù)講座，演講標(biāo)題是《水墨：為什么我們現(xiàn)在應(yīng)該關(guān)注?》。龍美仙給出的建議是，現(xiàn)在當(dāng)代水墨作品的價(jià)格比較合理，從收藏角度來說，是買入的好時(shí)機(jī)。結(jié)果也非常令主辦方滿意，秦風(fēng)、劉丹、李華弌、李津、谷文達(dá)等14 位水墨藝術(shù)家的45 件作品在正式展出前就已全部售完，價(jià)格從8000 美元到100 萬美元不等。
可以看出在國際拍賣市場(chǎng)中，蘇富比和佳士得同時(shí)使用了當(dāng)代水墨這一提法來歸納大陸市場(chǎng)討論的新水墨概念，這可以從他們確定的藝術(shù)家名單中清晰地看出。同時(shí)用私人洽購與展覽而不是拍賣專場(chǎng)的形式來介入，似乎也說明了兩家拍賣行對(duì)于這一板塊的試探態(tài)度。兩家拍賣行對(duì)這一板塊歸屬的劃分也很有趣，蘇富比官方網(wǎng)站上把這次展覽的相關(guān)專家部門分到了中國瓷器及工藝品部，而佳士得則是決定在原有的古代書畫和近現(xiàn)代書畫類別之外加入中國當(dāng)代水墨。這或許說明了國際市場(chǎng)對(duì)于新水墨板塊與中國當(dāng)代藝術(shù)板塊的一些區(qū)分。
