| 泰特美術館的特納獎是全球最負聲望的現(xiàn)代藝術獎，它頒給那些并非初出茅廬，但是又尚未嶄露頭角的青年藝術家。
事實上，發(fā)現(xiàn)這樣的藝術家并不僅僅是學術界的事情，隨著藝術投資在國內的興起，資本也加入了這樣的行列。
一個顯而易見的事實是，那些獲得特納獎提名的年輕藝術家，作品價格立刻會上漲三分之一，而獲得特納獎則會令他的作品價格翻番，而這正是藝術品投資者追逐的經典案例。然而藝術就像薛定諤的貓，在盅罩打開之前，每個人都只是在押寶。
本周，畫廊、策展人、收藏家、投資人一起討論“狩獵”那些極具潛力的年輕藝術家是否可行。
房方(星空間總監(jiān))
當年那些年輕百萬藝術家
提及“年輕”，不禁讓人想起藝術基金的鼻祖“法國巴黎熊皮基金”。1904年，金融家們以每人212法郎的預算購買了包括畢加索在內的一批藝術家的早期作品。當年畢加索只有25歲。
1999年，如果你去北京翰海以44萬拍下劉曉東在32歲時所畫的《白胖子》，那么你可以在2010年以3100萬的價格售出，漲幅約700%。
2002年，劉野38歲，他的《溫柔地殺我》估價七八萬，并且流拍。四年以后，這件作品在北京保利以154萬成交，漲幅200%。而今天，恐怕已經超過千萬。
2005年，曾梵志28歲，他的成名作《協(xié)和醫(yī)院》在香港佳士得拍賣。如果你當時大膽一點以120萬拿下，那么2010年保利拍出的3416萬就歸你了。五年的時間，280%的回報。
其實，藝術品投資不見得要花費巨資，很多時候，可能100萬就能造就投資經典。但是，判斷年輕藝術家是個技術活，需要更多的勇氣和專業(yè)知識，需要做好準備接受時間的檢驗。說白了，一百萬買青年藝術家需要的是心態(tài)。做一回天使投資人，才有可能獲得天使般的回報。
陳波(鼎藝藝術基金投管會主席)
估算年輕藝術家的資金注入量
國外投資有三駕馬車：股票、房地產、藝術品。國內這兩年相對來說股票和房地產受調控的力度都比較大，藝術品因此發(fā)展較快。
藝術品投資相對來說比較附和我們現(xiàn)在高凈值人群投資的意愿和心態(tài)，不僅有保值的功能，還能夠不斷的增值，甚至于快速的增值，并且也能滿足心靈上的享受的需要。在這種背景下，中國藝術市場事實上還處于初級階段。今年根據銀行管理報告，差不多有59萬超過一千萬可投資資產的高凈值人群。59萬人如果按照平均三千萬資產來計算的話，就有18萬億的可投資資產總額。按照西方國家投資藝術品的習慣來看，藝術品投資通常配占5%到10%之間。所以，保守來說，是18萬億的5%，那就可以知道藝術品投資情況了。
而這其中，青年藝術家又是最具有升值潛力的，由于其超高回報率和由此伴生的高風險，如果參考基金等機構投資者安排類似激進型投資策略在總盤子中的配比的話，則可以大致估算出未來市場中流入青年藝術家的資金規(guī)模。
|
