蘇富比歐洲及亞洲區副主席及亞洲區執行董事司徒河偉先生(Henry Howard-Sneyd)有著英國人標準的紳士風度，而他與中國藝術的不解之緣更給人們留下了深刻印象。司徒河偉1987年畢業于劍橋大學后加入蘇富比實習，經過一年的培訓進入中國藝術部并由此激發了對中國藝術的熱愛，應該說他是中國藝術忠實的擁躉者。

經過蘇富比亞洲區主席朱湯生先生的培養，他編錄并調研了歷年來中國瓷器、工藝品和出口瓷器的拍賣情況，繼而參與了多次重要的中國藝術品專場拍賣。在被任命為全球亞洲藝術品部主管后，司徒河偉率先開創了倫敦每年6月的“亞洲藝術周”系列拍賣，是“倫敦亞洲藝術”的創辦人之一。

在加入倫敦蘇富比這個大家庭的25年來，司徒河偉先生親眼目睹了中國藝術部從一個被人冷落的門類發展為如今受全球矚目的拍賣部。以下是司徒河偉先生近期在接受記者采訪時的談話內容。

記者：就您所觀察到的，亞洲藝術市場在這25年間都發生了哪些變化?

司徒河偉：確實是，這25年來，亞洲藝術市場經歷了無數次的起起落落，我是在日本泡沫經濟崩潰之時加入蘇富比的，香港藏家也幾乎是在此時邁入市場的，他們的影響力一直持續至今。再到后來，臺灣藏家在市場中開始活躍，但是最近，也就是過去的5年至8年間，中國買家開始陸續踏入市場并表現強勁。

記者：中國藏家對市場會有什么影響呢?

司徒河偉：中國大陸買家在市場運營及轉變過程中扮演著舉足輕重的角色，尤其是在中國瓷器以及工藝品類方面。雖然他們的一舉一動對市場動態的變化有很大的影響，但他們并不會一口吞，即買下所有擺在他們面前的拍品。很多國際買家也對亞洲藝術有著極大的興趣，且實力也很強大。這樣就會導致這樣一個結果：那些有能力購買藝術品的藏家被迫去購買一些能引起人們更大興趣的作品，買家也就被迫將關注點分散開來，因為一類藝術品價格的上漲，其他類藝術品的價格似乎就相應的下降。

記者：針對以上的問題，您能例舉一些具體的例子嗎?

司徒河偉：好的，比如瓷器和玉器的價格上升的比中國古典家具以及古銅器的快，那么幾年之后，你就會發現市場中人們對后者即中國古典家具及古銅器的興趣比前者更大。一直以來，香港、臺灣、日本以及西方的藏家對銅器一直保持有濃厚的興趣，現在中國大陸的買家也開始加入到這個行列了。中國古代青銅器的文化影響力比其他種類藝術更大，這也許也是近期市場見證青銅器暴增人氣的原因之一。

記者：以您的看法，推動這季市場力量增長的還有什么?

司徒河偉：我們期待在紐約提供我們最大最重要的中國古代繪畫拍賣能夠取得佳績。如今，紐約市場對中國古代繪畫這類藝術有很強烈的興趣，并且，很多作品的來源對成交額方面有很大的影響。

記者：什么樣的影響呢?

司徒河偉：對于中國大陸的新興藏家來說，由于是市場中的新人，他們對市場中的很多規則還不是特別了解，所以他們對拍品的來源以及真實性有很大的擔心，所以如果一件拍品有確定的來源又被鑒定為確實為真記得話，被中國藏家以驚人的價格拍走是不足為奇的。紐約藝術市場強健的一個原因就是拍品的來源一般比較確定，畢竟舊藏在現今市場中有著特殊的吸引力。

記者：除此之外，還有其他的顯著變化嗎?

司徒河偉：在最新的一次紐約拍賣中，我第一次在拍場中看到眾多來自日本的競拍者，他們的出價真的是出乎所有人預料。我想，這也算是市場中比較重要的一次改變吧。

記者：那您認為，日本買家的增多是什么原因造成的呢?

司徒河偉：日本經濟現在發展的比較穩定，處于有利時期，但是日本人對藝術品的欣賞點很難定義。你很難預料他們會對哪一類藝術品感興趣，即使是一個碗，如果符合他們的審美標準，他們也會起身爭相競標。相對于某一特定藝術門類，日本人對藝術品的收藏更傾向于個人喜好。

記者：中國買家對宗教類藝術，尤其是佛教藝術品的興趣大嗎?

司徒河偉：的確，中國買家對收藏高價高質喜馬拉雅藝術有很大的興趣。

記者：印度以及東南亞藝術市場處于什么狀態?

司徒河偉：目前，印度以及東南亞藝術市場仍然在依靠大型博物館以及私藏維持，這樣的市場比較溫和