“寫實油畫藝術家拍賣排行榜TOP10”選取了雅昌市場監測中心油畫指數樣本公司數據，(時間截止到2013年12月31日)并做了初步的統計和分析，選取寫實油畫藝術家2013年春拍成交最高的作品入榜，對藝術家進行排名。
寫實油畫在各大展覽一直扮演著重要的地位，有著眾多的受眾群體，在拍賣市場中更是備受推崇。從油畫在中國的發展歷程來看，最早徐悲鴻真正意義上將寫實油畫在中國推廣開來，此后這種繪畫樣式便在這片土地上呈現出驚人的適應性，寫實油畫發展的過程中總會緊扣每個時代的發展脈搏不斷呈現新的面貌，顯示出強大的生命力和發展前景，在經歷了“文藝為工農兵服務”“全盤蘇化”“油畫民族化”等歷史結點之后，寫實油畫逐漸成為中國油畫的主力軍，同時也成為中國各大美術院校教學體系的主要面貌。直到今天可以說寫實油畫在國內已經有了深厚根基和較強的認知度，歸根結底說明寫實油畫符合中國人一種審美共性的追求，寫實油畫市場在今天的繁榮是醞釀已久的市場必然結果，而不是收藏家心血來潮的突發行為。
老一代油畫家作品市場上揚
2013年秋季拍賣榜單的一個明顯特點就在于老一代油畫家的作品上拍越來越多，并且成交價格為榜首，占據2013年秋拍寫實油畫藝術家TOP10中的三席。尤其是詹建俊作品，之前較少在市場上拍，北京保利首次嘗試詹建俊藝術專場，其作品《凌妮》最終以1023萬元成交，創造詹建俊個人拍賣最高紀錄。靳尚誼則是作為新中國美術后期油畫家的代表，一直是拍場中的熱門藝術家，2013年秋，中國嘉德推出靳尚誼的一幅《塔吉克新娘》以8510萬元的新紀錄撼動了秋拍的高價市場，同時呈現出學術地位及美術史價值對藝術家的市場發展具有至關重要性。“靳尚誼熱”帶動了新中國美術后期這一代油畫家的市場。
然而，新中國美術后期這一代的油畫家除了靳尚誼、詹建俊等人較為人熟知外，一部分對這一時期油畫具有開拓之功、在新中國美術界同樣有巨大影響的藝術家市場行情并沒有真正起來。如侯一民、林崗、蔡亮等人的作品在拍場并未受到較大重視，他們目前價位都在4—6萬元/平尺，林崗作品價位在1萬元左右/平尺不等。部分畫家在新中國美術時期表現較為活躍，如今市場低落的態勢，固然由于市場挖掘力度有限及市場導向的因素，但主要原因還在于當今買家對這一代油畫家缺乏了解和認知所致。
2013年整個中國藝術品拍賣市場仍舊處在穩健的調整期，油畫及當代藝術上拍量與成交總額均有所減少，但對于藝術大家靳尚誼來說，卻迎來了他市場的黃金爆發階段。在“2013春拍中國藝術品拍賣高價TOP100”榜單中，靳尚誼1999年的作品《髡殘》以3910萬元的成交價，位列高價榜單的第15位，同年秋拍，靳尚誼代表作《塔吉克新娘》再次創造了個人拍賣最高紀錄，最終以8510萬元成交，僅“2013春拍中國藝術品拍賣高價TOP100”榜單中，靳尚誼有4件作品上榜，是“油畫及當代藝術類”進入此榜單作品數量最多的藝術家。靳尚誼先生的作品以其高超的技藝、鮮明的時代特征牢牢吸引了大藏家們的眼球，在拍賣中屢創新高，是中國當代寫實油畫收藏市場的風向標。
寫實畫派的堅守和市場回饋
2013年秋拍是寫實畫派繼續保持的一年，在穩健表現中亦有不少出彩之作，北京蘇富比首拍現當代藝術專場中，楊飛云《小演員》拍出1475萬元，成為2013年度楊飛云最高價作品，同專場的陳逸飛作品《紅旗》以6283萬元成交。就在當天舉行的保利現當代藝術夜場中，王沂東《春襲羽萍溝》拍出2070萬元，創造其個人拍賣最高紀錄，同專場的王沂東另外一件作品《純真年代》也以1955萬元成交。據雅昌藝術網數據不完全統計，僅2013年秋拍中，寫實畫派作品中就有4件破千萬元大關的作品，這進一步說明了寫實畫派在市場中的堅挺。
“寫實畫派”一直在穩重求勝，早在2005年，以陳逸飛、王沂東、艾軒、楊飛云等為代表的中國寫實畫派藝術家的作品就登上了拍賣市場的舞臺，自此寫實油畫的市場行情一路走高，到2007年，個別藝術家的作品就已經達到千萬元。2008年受到整個藝術品市場低落的影響，寫實畫派作品也進入了低潮期，但并未出現大幅度的降低。2010年是寫實繪畫回暖的標志性階段，2011年，大量投資性資金入市，亦是選擇了中國寫實畫派作品，這一年成為多位寫實畫派藝術家創紀錄的一年，直至2013年中國寫實畫派作品就被認為是中國現當代藝術品市場的救世者。
2013年年度寫實油畫畫派作品拍賣依然發揮最為穩健的表現，年度寫實油畫成交TOP10中占據6位，在經歷了市場的大浪淘沙之后，寫實畫派藝術家早已經擁有了重量級的藏家群體。而在拍賣前夕的展覽中，寫實畫派作品展也成為大眾關注的焦點。2013年11月21日在中國美術館拉開帷幕的“中國寫實畫派九周年年展”格外引人矚目。在2013秋拍之際舉辦這樣一場展覽無疑對于市場也有一定的提振作用，“寫實畫派”憑借著一級市場的良好鋪墊和穩健的市場表現再次成為2013秋拍各大拍賣行油畫主推板塊，成績斐然也是順理成章。
寫實畫派的名家作品風格成熟、名家效應一定程度上具有良好的導向作用，作品數量充足，容易形成長期穩定的持續性增長。此類拍品估價較為適中，藏家對寫實油畫名家的拍品表現出持續的活躍度，寫實油畫在近年仍將是支撐油畫市場的“硬通貨”。
一線寫實油畫作品的價格瓶頸
“寫實油畫的發展離不開寫實畫派的推動”，這是中國寫實畫派發起人楊云飛在寫實畫派大展上的講話，誠然以楊飛云、王沂東等為代表的寫實畫派藝術家作品，一直為市場追捧的熱點，但是仔細觀察，他們的精品價格集中在3000萬元左右，并未有任何突破的趨向，從拍賣現場的情況來看，也基本上都以估價的最低價成交，只有很少的幾個人舉牌，經過一兩輪競價就落槌成交。有媒體認為，這一批藏家護盤意愿非常明顯，但后續資金乏力或者大藏家之間存在分歧，后續作品升值空間變得很有限，只有其作品在換手率提高和新資金進入的情況下才可能突破目前的局面。
相反，劉溢等相對“二線”的藝術家，則在近一年的價格有了突破性的增長，2012年其代表作《2008北京》在北京保利以1955萬元成交，成為藝術家個人拍賣最高價作品。2013年其新作《鬧洞房》以280萬的底價起拍，經過幾十輪的競價最終以805萬成交，高于最高估計300多萬，在競拍過程中不斷的有新買家加入，競拍場面非常激烈。而據了解，寫實油畫的收藏大佬唐炬、王中軍等都是劉溢的粉絲，如此堅定的粉絲群，更是保證了劉溢作品，在拍賣市場上一經露面，必然會引起競爭。這對于寫實畫派的其他藝術家來講，近些年似乎已經成為一個瓶頸，很難再會觸動藏家的競爭了。
目前來看，這一輪拍馬所釋放出來的信號，依然是市場處于調整時期，這一時期寫實油畫的拍賣整體表現穩健，但是內部的“競爭”已經越來越明顯了，對于寫實畫派相對穩定的藏家群體而言，也是在不斷的調整自己的收藏體系，和其他藝術種類的藏家相比較，寫實油畫藏家群體的忠誠度更高，這也是寫實油畫不會出現大面積的淪陷拋貨的原因所在，其中以著名收藏唐炬為代表，他曾經公開表示，雖然收藏大量的寫實畫作，但是自己并不喜歡被稱之為寫實油畫收藏家，這么多年的收藏，也是因為經常到西方國家參觀展覽，會發現中國油畫界收藏，或者是華人圈并沒有出現一個重量級的油畫美術館，而自己就是要不斷的充實藏品，以期將來能夠建成一座在華人界有影響的美術館。
中國寫實油畫經歷幾代人的努力，最終在市場的呈現趨勢是，以楊飛云等為代表的寫實派油畫作品的價格雖然已經到瓶頸期，但是價位卻是居高不下。而新中國后期藝術家作品則因為宣傳等原因尚未引起高價格的競爭，是一個市場投資的價值洼地，而新一批成長起來的中青年寫實藝術家的作品因為價格低等原因，也成為一股不可小覷的勢力。