當地時間6月22日第45屆瑞士巴塞爾藝博會在持續六天的展出后落幕。參展藝術品總價超過40億美元，參觀人數達92000人，這些都創下了新紀錄。而具體到中國畫廊，巴塞爾的門檻比香港巴塞爾高多了，今年進入主畫廊展區的僅為四家。在巴塞爾對歐洲和亞洲布局漸趨完善的同時，藝術評論家顧振清評價，今年巴塞爾旗下的這兩大藝博會呈現出來的是借助香港，歐美畫廊已吸引國內大買家。

沃霍爾《自畫像》預展售出最高價

5月紐約拍場的創紀錄似乎為全球藝術市場定下了基調：全球精英購買欲望被極度調動。這種火熱的氣氛一直延續到了巴塞爾藝博會。預展當天億萬富豪們頻頻出手，大名頭和可被視為安全投資的作品可謂是最搶手的。

其中安迪·沃霍爾“驚恐的假發系列”(Fright Wig series)的《自畫像》以3500萬美元出售，也成為預展上售出的最貴作品。與此同時，現當代藝術明星的作品均售出百萬美元。類似白立方代理的達明·赫斯特創作于1992年的《沒有什么能難倒我》(Nothing is a problem for me)售出了600萬美元。杰夫·昆斯不銹鋼海豚雕塑為戴維·茲威那(David Zwirner)畫廊帶來了500萬美元的進賬。而約瑟夫·博伊斯生前最后創作的雕塑則達到了200萬美元。

中國藝術家作品受歐美藏家關注

盡管巴塞爾呈現了好的市場勢頭，但那更多的是針對歐美畫廊、歐美藝術品。對于中國藝術來說要想在這個國際性平臺上亮相則似乎有著更長的一段路。記者了解到，參加今年畫廊主展區的僅有香格納畫廊、麥勒畫廊、維他命空間和長征空間。事實上，近幾年中國參展畫廊一直徘徊在5家左右。

此屆巴塞爾參展畫廊香格納畫廊老板何普林告訴記者，巴塞爾在歐洲和亞洲所做的布局有區域分化的傾向，不過這并不意味著中國藝術面孔在有了香港巴塞爾之后就會減少，“這一屆除了畫廊展區外，還有不少單元有中國畫廊和中國藝術家的參與，與此同時，西方畫廊也帶來了其代理的中國當代藝術家的作品。”記者了解到，類似高古軒畫廊便在“城藝之旅”單元展出了曾梵志今年的雕塑作品《無題》。

而具體到中國藝術家的全球市場來說，何普林指出，盡管這幾年沒有此前中國當代藝術火爆期的行情，但此次帶到巴塞爾的中國藝術家作品還是普遍受到歐美藏家的關注，“現在的變化是，歐美藏家或許會對某個中國當代藝術家的作品產生興趣，是一個更專業化的收藏。”

六天的展覽結束后，何普林說，總體銷售情況還是不錯，除了那些有名藝術家的作品有人買單，年輕藝術家也受到市場反饋，而購買群體依然以歐美藏家為主。

■ 香港巴塞爾

亞洲買家青睞歐美畫廊？

去年香港巴塞爾的首次舉行，便有業內人士發出“香港巴塞爾持續的教育功能或許最終會引發對西方大師作品迫切需求的快速增長，畢加索和張大千可以同時成為中國富豪們的藝術品標配。”

如今，這個目標正在一步步實現中。藝術評論家顧振清從5月舉行的香港巴塞爾上觀察到，此屆香港巴塞爾看上去比以前更重視亞洲市場，強調了歐美大牌與亞洲畫廊平衡的姿態，但亞洲畫廊普遍反映銷售不理想，相反歐美畫廊由于其市場、策略等都很有經驗，為此參觀的亞洲買家很快地被歐美畫廊吸引。

顧振清還稱今年的一個新現象是歐美大牌畫廊以經營現代藝術為主，直接激活了中國藏家對西方大師的崇拜，“說句不客氣的話，這兩年歐美老牌畫廊的倉底貨就這樣輕易地解套了。