烏克蘭攝影家米哈伊洛夫觀念攝影作品
接下來的問題是，攝影究竟能夠表達多少觀念，能夠達到什么樣的深度和廣度？其實對于攝影的表達空間來說，從來就離不開觀念的介入，只不過有的深些有的淺些，有的指向單一，有的意象復雜些而已。比如拍攝一處風景，有的攝影師看到什么就拍攝什么，有的攝影師則獨辟蹊徑，專門找一個清晨或者一個黃昏，等待一處被別人忽略的光影形態，完成一幅形色俱佳的畫面，其實也是表達了一種觀念，一種理念—只是這樣相對高雅些的觀念或者理念也很容易被人接受，接下來很容易被人模仿，結果也很快會令人失望。當年以亞當斯等人為核心卓然獨立的“f/64小組”是一千追求攝影終極目標—客觀紀實的團體，而非片面追求光影形色的風光攝影家。這些以“純影派”或者“直接攝影”命名的創造者，試圖通過照相機的物理和化學功能精確地展現自然盡可能多的細節魅力，從而傳遞他們對自然的敬畏之情—這就是“觀念”驅使所然。
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