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齊白石藝術衍生品
隨著中國藝術品市場的不斷發展，一些依托于具有市場影響力的藝術家的代表作品而設計制作的藝術衍生品應運而生。這些藝術衍生品以其價格低廉、形式多樣、投資風險較小等特點而深受人們的喜愛，從而彌補了此前國內藝術品大眾消費缺失的遺憾。短短幾年間，藝術衍生品在中國經歷了從無到有的過程，并呈現出前所未有的發展勢頭。然而，作為一個新興的市場門類，我國藝術衍生品市場還不夠成熟，許多不規范因素仍制約著市場的發展。
國內藝術授權相對滯后
藝術衍生品是以藝術為媒介，將藝術家原創的藝術精品經過設計再加工，然后轉化為可供大眾消費收藏的藝術商品。目前，市面可見的藝術衍生品包括經藝術家親筆簽名且限量發行的專供收藏和欣賞的版畫，印有藝術家代表作品的文具、生活用品、服裝服飾以及與藝術元素相結合的具有收藏價值的產品等。
嚴格來說，藝術衍生品是基于藝術家原創作品之上，經商業化再加工后的產品。所以，藝術衍生品應該首先經過藝術家的親自授權，才能合法進入流通領域銷售。作為國際通行的藝術商業模式，藝術授權在西方已有近30年的發展歷史，其對于推動藝術產業同傳統產業的相互融合、促進傳統產業的升級有著非常積極的作用。相較之下，國內的藝術授權還處于起步階段。
據法國專業網站Artprice公布的數據顯示，齊白石曾連續兩年與畢加索、安迪·沃霍爾并立全球藝術作品拍賣交易額排名前三名。來自我國臺灣地區的從事藝術授權代理的Artkey藝奇文創集團，目前已經成功代理包括齊白石等在內的全球700余位華人藝術家的數萬件藝術作品，并獨家獲得臺北故宮博物院所藏書畫作品數碼復制權，該集團董事長郭羿承告訴記者：“在紐約、倫敦、法蘭克福等地，有專門的博覽會在做藝術授權的交易。可以說，如今全球藝術品消費市場最大的組成部分就是授權市場，在藝術品市場比較發達的國家和地區，每年的藝術授權市場規模早已是藝術品拍賣市場的幾倍。”
“目前，在國內藝術衍生品授權方面，面臨的主要問題還是產權意識淡薄，缺乏規范經營。”中國藝術產業研究院副院長西沐認為，由于藝術家普遍缺乏對相關法律的了解，以及我國現階段藝術品市場的整體無序格局，都為藝術品的侵權問題以及可能產生的法律糾紛埋下了隱患。
而對于藝術侵權事件的法律保護，藝術界各方都深感頭痛。由于訴訟成本過高、取證相對困難、賠償力度有限等原因，很多藝術家在遭遇藝術侵權事件后，普遍會選擇消極的態度去處理。藝術家的消極態度又使得那些唯利是圖的藝術侵權者更加有恃無恐、為所欲為，最終導致許多粗制濫造的盜版藝術衍生品充斥市場。這就形成了一個惡性循環：由于侵權者的設計素質普遍不高，加工制作流程也相對簡陋，導致中國藝術衍生品行業發展的整體水平不高；而那些購買盜版衍生品的普通消費者，往往并不知道如何區分盜版、正版，藝術衍生品在人們心中的形象也大打折扣，甚至會影響到整個藝術衍生品市場的信譽。
“此外，藝術授權的不規范也導致了產業鏈條各環節間，資源的整合出現很大問題。盡管許多衍生品的原作者都是中國本土的藝術家，但是目前國內銷售的藝術衍生品還是主要來自國外的藝術機構，渠道的認同還需要一個過程。”西沐表示。
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