|
杭州城雕《美人鳳》
新春伊始，杭州湖濱一公園豎立了一座名為《美人鳳》的城雕。不知是誰的美意，將我的名字作為顧問也銘刻于基。為此，記者約見于我，下面談些不成熟的意見。
據說，自1993年開始，杭州市有關部門就這一雕塑的主題、題材等問題，舉辦了廣泛的群眾性獻策征文評獎活動。本人曾參加過兩次研討會，提出過一些建議。自此以后，就再也未聞未見過這一雕塑創作進展的狀況。直到最近途經湖濱時，才遠遠見到雕塑已在安裝。且聽到不少貶意之詞。我趕緊跑到一公園看個窨，見之十分不安。我給葉德范副市長打了電話，表示對這件雕塑的安裝感到突然和擔憂。我想，如果定稿前，事先給大家看一看就好了。當得知生米已煮成熟飯，我感到十分遺憾，只能為這件可能是短命的雕塑感到惋惜，深感作為付學費，代價也太昂貴了。
城市雕塑有其獨特藝術創作的規律。首先，它的內容要考慮到城市的歷史淵源、風貌特點及未來的遠景。是集時代精神、民族氣質及地方特色，包括環境美、造型美、結構美與色彩美的和諧體。群眾獻策征文活動中多數人提出“欲把西湖比西子”的設想并不壞，以神話中的鳳凰比喻杭州也未嘗不可。龍與鳳本身是浪漫主義神話了的創造物。新中國第一個出國文工團的胸章就是按照郭沫若同志建議，用鳳凰為標志的。我國國際民航標志也是以鳳凰為圖案的。問題是，《鳳》雕未能解決好鳳與美女之間有機和諧的統一，兩者強硬湊合在一起，看上去鳳不鳳，人不人，缺乏美感。這在一開始大家評議草稿、初稿時就提過意見。看來未能妥善解決。
有專家說：“一件成功的創作方案，還不等于是一件成功的傷口它只是個方案。最后是否取得成功，還涉及很多技術性、藝術性的問題。有水平有經驗的雕塑家，非但可以使方案付諸實現，而且可以以其堅實的基本功、精湛的技藝、豐富的修養作保證，而使成功的方案更上一層樓。與此相反，作者達不到一定的水平，盡管有好的設想、好的構思，也往往無法使它真正成為好作品。”《鳳》雕的構思本身并不成熟，稱不上“成功的方案”。大家提了許多意見，作者并吸收其有益內核。相反，放大后，更拓展原存的某些弊端。最根本的問題還是形象不美。《鳳》作所要求的形象是集江南美人于一體的典型。而現在給予人們的，卻是一個緊張、鎖眉、貌不驚人的一般女子。人物形象，至少包括人的比例、運動、動作、解剖、結構、特征、表情及內在精神等諸方面，這些要素構成人物的整體形象。而《美人鳳》頭大身壯，缺乏秀美女性身段的比例。似舞非舞，似躍非躍，為了拿珠特意擺了一個姿態，顯得造作，較難體現秀美的內蘊，由于運動的韻律與節奏不足，故而顯得單調。
宋朝陳郁在《話腴》中寫道：“寫照非畫物比，蓋寫形不難，寫心維難也。”《鳳》雕作者雖然花了很大的力氣，但對女性優美的內涵感受不深，功力與勞動未能發揮到一定的水平，盡管有好的愿望和可取的構思。
城市雕塑必須與周圍環境緊密結合。以色彩為例，《鳳》雕與周圍自然景觀不夠協調，缺乏對比呼應。以景深而言，顯得體量稍大。這件青銅材料的作品色彩陰暗，色質沉重，有礙西子姑娘飄飄欲仙的秀美形象，與西湖的湖山景色不能形成互補。如果采用明快的石材(如漢白玉)也許會好些。
城市雕塑又應力求簡潔、明了。《鳳》雕題材本身具有神話色彩意味，得在處理手法上卻是面面俱到的寫實描寫，缺乏夸張和韻律的體態。使飄飄欲仙的《美人鳳》難以飄然扶搖，很難給人以超凡脫俗的浪漫主義聯想。其實一些抽象、半抽象處理的手法，又何嘗不可以嘗試？(例如雕塑的下半部，本可以渾然一體。)《風》作的別一個弱點是缺乏整體性，棱角多而零散繁雜，未能充分利用線與塊面的有機組合，加強人體向上飄動的勢態，手法上該虛的未虛，該傳神入化的地方又顯不足。你看《鳳》側面看還可以，正面，站在稍遠距離上看，它的形狀像不像一個十字架？這就是大效果上出了問題。有些雕塑，小稿看了還可以，一放大，空了，經不起推敲。室外雕塑，要注意遠看取其勢，近看取其質。
如何組織城市雕塑創作，也是一門科學。我們不妨探討一下組織這次創作中的經驗與教訓。我感到，如果要走群眾路線，就應該貫徹始終，不要有頭無尾，流于形式。重要的雕塑，招標面要廣，實行真正公平合理的競爭，廣招賢能，為有識之士創造競爭的條件。絕不能只看到眼皮下幾個人。
翻鑄前，不妨更多更廣泛征求各界的意見，認真地研究探討并修改，不要等到翻好了再拿出來。這是教訓。
城市雕塑在杭州已在邁步。能邁步前進，本身是好事。鑒于浙江的城建與城雕仍處于后進狀態，氣可鼓而不可泄。杭州所需要的不是幾個、幾十個雕塑，而是成百成千的優秀傳世作品。這需要大家共同努力。
此文曾發表于《浙江日報》
|
