白 聯(lián)想
白色與電影的結(jié)合，可以作無(wú)數(shù)種聯(lián)想，除了我們熟悉的白描寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，白的意境，可以滲透到電影最小單位的元素之中。是一種特定象征，還是一種色彩符號(hào)？或是一種情感屬性、一種敘事風(fēng)格？甚至一種拍攝手法？答曰：皆可。
白描寫(xiě)實(shí)主義，是每個(gè)時(shí)代都具有的藝術(shù)風(fēng)格，因?yàn)檎鎸?shí)，這會(huì)讓觀(guān)眾感到親切?？墒菍?dǎo)演們最高明的手段就是，用這樣一種簡(jiǎn)單的白描手法（包括敘事和拍攝手法），去表現(xiàn)一個(gè)更為艱難晦澀的主題。不需要過(guò)多地修飾情節(jié)，也不需要刻意的設(shè)計(jì)敘事，卻能夠以一種穿透性的力量表達(dá)主旨。呈現(xiàn)出的內(nèi)容往往比看到現(xiàn)實(shí)更能打動(dòng)人，有時(shí)令人不愿承認(rèn)，甚至殘酷到無(wú)法接受。法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義大師讓·雷諾阿曾這樣形容他的詩(shī)意電影《托尼》(Toni)，“自以為拍的是取自現(xiàn)實(shí)生活的悲慘遭遇，實(shí)際上卻是在幾乎不由自主地描述一則令人心碎的、充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的愛(ài)情故事?！边@種浪漫情懷所營(yíng)造出來(lái)的氣氛和由此產(chǎn)生的人物在最后終被現(xiàn)實(shí)所摧毀，展現(xiàn)出白描式的寫(xiě)實(shí)。在他的影片中，演員不是在表演，而是在生活。導(dǎo)演用真實(shí)自然的表現(xiàn)方式來(lái)詮釋人物細(xì)膩而又帶有著法蘭西式浪漫的情感悲劇，使得這部影片以詩(shī)一般的寓言形式反映出那個(gè)年代人們的排外情緒而又毫不感傷。這也是讓·雷諾阿詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)。
白描的藝術(shù)魅力就在于真實(shí)和改編的真實(shí)。真實(shí)，就足以打動(dòng)觀(guān)眾，而略加技巧，就能夠征服觀(guān)眾。所以這種風(fēng)格就成為歷代導(dǎo)演永不排斥的題材，具有相對(duì)恒久的生命力。但要將其發(fā)揮到淋漓盡致，則非常不易，尤其在當(dāng)今，電影技術(shù)手段極端發(fā)達(dá)，各種藝術(shù)思維的交融使得一部影片往往很難定義具體的歸屬，通常具有多重性格色彩。歐洲是電影最早的誕生處，當(dāng)盧米·埃爾兄弟創(chuàng)造這一后來(lái)風(fēng)靡全球的文化產(chǎn)物時(shí)，也許并沒(méi)有預(yù)計(jì)到這會(huì)成為大洋彼岸的代名詞。當(dāng)今這個(gè)社會(huì)的歐洲電影一樣擺脫不了文化習(xí)慣和藝術(shù)氣氛，以及永久表達(dá)的寫(xiě)實(shí)和人文理念，它始終是一位智者，不斷思考并保持沉靜，冷眼面對(duì)著那一邊的燈紅酒綠，心如止水。
這又聯(lián)想到一個(gè)問(wèn)題，電影的色彩歸屬，或者說(shuō)，一種色彩情調(diào)。我們還是說(shuō)白。
白是天國(guó)的顏色，很純凈，容易讓人向往。
但它也有種冒險(xiǎn)的成分，隱藏著一種將人逼向虛無(wú)的力量。
就像人們都會(huì)害怕黑夜中耀眼的發(fā)光體，因?yàn)槟情W爍不定的力量可能是祭奠的信號(hào)。從上世紀(jì)末至今，亞洲電影蔓延出的小資和另類(lèi)情調(diào)，用白色來(lái)比喻最為貼切。
《情書(shū)》，是純白電影的始作俑者。
死亡，天堂的來(lái)信，隨風(fēng)輕舞的白色窗簾，遠(yuǎn)山覆蓋的雪，兩個(gè)女孩的對(duì)早逝戀人的懷念，淡淡的憂(yōu)傷在《追憶似水年華》白色的紙頁(yè)間飄蕩，初戀的情緒，在寒冷的雪中一次次飛舞，再凝結(jié)……
巖井俊二對(duì)白色的迷戀不可自拔，他的《煙花》、《四月物語(yǔ)》不約而同的泛著銀白色的光澤，東方細(xì)膩憂(yōu)傷的小資情調(diào)勾引著人們心底最初的執(zhí)著，那些人，那些事如煙花般逝去，永不復(fù)初。
不知道日本社會(huì)近年來(lái)盛行的自殺情緒，是不是跟他們對(duì)白色的崇拜有關(guān)，還記得《玩偶》的最后一幕么？黑夜籠罩下，兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂在茫茫白雪中前行，細(xì)如游絲的感情紅線(xiàn)，不知道牽系的是希望，還是絕望……愛(ài)情就這么艱難么？不然怎會(huì)呈現(xiàn)那樣茫然的白？導(dǎo)演的底牌，殘酷的漂亮。
白色櫻花的盛開(kāi)就是最好的禮贊，越純潔美麗的事物，就越容易凋零，日本視覺(jué)藝術(shù)一向善于用這種夢(mèng)幻的色調(diào)掩蓋社會(huì)的黑暗殘酷，看看京都的藝妓那張慘白的面龐，有一種難以名狀的壓抑。就像這個(gè)民族的文化，白的深厚，卻不透明。
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