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新世紀(jì)10年，中國當(dāng)代藝術(shù)在國際藝壇上迅速躥紅，而一些藝術(shù)家也成為了“明星”，但是，成千上百的藝術(shù)家都在其間貢獻(xiàn)著力量。本報試圖通過對20位藝術(shù)家的采訪，用他們對這10年變化的切身感受，給出一種對新世紀(jì)10年的口述史。
這些藝術(shù)家們由于藝術(shù)成就、從事藝術(shù)類型的不同，新世紀(jì)10年給每個人帶來的自我感受都非常個體化，當(dāng)然，共通性也有。在談到新世紀(jì)10年來，當(dāng)代藝術(shù)遭遇到市場后，市場是否會給藝術(shù)家本人創(chuàng)作帶來影響時，20位藝術(shù)家?guī)缀醵紩娬{(diào)自己不會受到市場的影響，然而市場對整個藝術(shù)家群體以及藝術(shù)本身可能還是會帶來變化。
【受訪藝術(shù)家】
蔡國強（主攻裝置藝術(shù)）、徐冰（主攻裝置藝術(shù)）、谷文達(dá)（主攻公共藝術(shù)）、王廣義（油畫、波普藝術(shù)）、張曉剛（主攻油畫）
岳敏君（主攻油畫）、黃銳（從事多種藝術(shù)）、展望（主攻雕塑）、趙半狄（主攻行為藝術(shù)）、王慶松（主攻影像藝術(shù)）
張大力（主攻涂鴉藝術(shù)）、劉野（主攻油畫）、汪建偉（主攻實驗藝術(shù)）、高嶺（藝術(shù)批評家）、黃專（藝術(shù)批評家）
劉韡（主攻裝置藝術(shù)）、孫原（主攻裝置藝術(shù)）、張小濤（主攻油畫和影像）、崔岫聞（主攻影像藝術(shù)）、徐震（開藝術(shù)公司）
Q1
提問：這10年與過去20年相比，你覺得最大的變化是什么？
蔡國強：2000年以后我的創(chuàng)作更多地介入大的社會議題。上世紀(jì)90年代更多地是做自然主題、對博物館系統(tǒng)開玩笑、顛覆性的比較多。
徐冰：這10年，中國藝術(shù)家比過去更多地參與、了解西方當(dāng)代藝術(shù)活動及系統(tǒng)，結(jié)果是更多的人看到了西方當(dāng)代藝術(shù)中的問題，看到中國藝術(shù)家有西方當(dāng)代藝術(shù)中沒有的優(yōu)勢。
谷文達(dá)：藝術(shù)本身并不重要，關(guān)鍵的是塑造藝術(shù)的時代政治經(jīng)濟背景。
張曉剛：藝術(shù)進(jìn)入了市場經(jīng)濟。對我個人來講，這10年最大的變化是怎么面對市場。
王廣義：藝術(shù)不像前20年那么單純。
黃銳：看不到創(chuàng)造性。簡單說是，個性語境上的失語，場面上的混亂。
展望：上世紀(jì)90年代是探索年代，但新世紀(jì)10年是集大成年代，比較眼花繚亂。
趙半狄：之前我特別在意在國外辦展覽，但這10年已經(jīng)不太關(guān)注了。中國當(dāng)代藝術(shù)好像上了一個平臺，從地下變得冠冕堂皇，但我覺得藝術(shù)本身其實并沒有什么變化。
王慶松：2000年以后，影像就沒有新東西了。
張大力：中國當(dāng)代藝術(shù)從2000年后有市場，很多藝術(shù)家都能從中得到好處。
劉野：現(xiàn)代藝術(shù)制度慢慢建立，包括畫廊、拍賣、收藏家與藝術(shù)家。
汪建偉：我這10年的變化就是犯錯誤。
高嶺：人們對藝術(shù)概念的理解更加多元了，大家比過去更加關(guān)心視覺藝術(shù)。
崔岫聞：20年前沒有如此多的展覽和藝術(shù)空間。
徐震：好像藝術(shù)家越來越少，好像錢越來越多。
Q2
提問：第一次聽到自己作品（或別人作品）拍到了上千萬的感受是什么？
蔡國強：我為收藏我東西的人高興，他們賺到了我很高興。
徐冰：我感到中國當(dāng)代藝術(shù)與國際對接上非常不成熟，所以才會出現(xiàn)奇怪的價格。
谷文達(dá)：我很冷靜地考慮，這只是偶然的現(xiàn)象。
張曉剛：我記得當(dāng)時所有人都懵掉了，我就發(fā)了幾個短信給我最信得過的幾個人，我說這個世界瘋了。
王廣義：有人愿意出高價來買作品還是很高興。
岳敏君：沒有什么感受，這是正常的事。
展望：這些拍出上千萬的都是上世紀(jì)90年代的作品。客觀講拍賣有其行業(yè)規(guī)律并不能真實反映藝術(shù)價值，但中國當(dāng)代藝術(shù)需要市場，需要高價帶動。
趙半狄：在商業(yè)社會里并不覺得新鮮，地皮都能炒成那樣。
張大力：沒有太震驚，也沒有太奇怪，中國當(dāng)代藝術(shù)與國外差別還是太大了。
劉野：感受到資本的力量很強大，我是本著娛樂的心態(tài)來對待。
高嶺：這是遲到的現(xiàn)象，是在補課。有些作品應(yīng)該賣得很貴，但并不代表這些人的所有作品都能賣很貴。
孫原：我覺得那是假的。
張小濤：我第一次聽到曉剛的作品拍到了100萬美元，我覺得中國經(jīng)濟出一個這樣的藝術(shù)家并不算什么，關(guān)鍵是作品要好，要有價值就會有這個價格。
徐震：這與藝術(shù)無關(guān)。其實也沒什么感受，因為都已經(jīng)與藝術(shù)無關(guān)。
劉韡：我覺得瘋了。當(dāng)然中國藝術(shù)家高價位并不過分，但同時差的東西也賣得很貴。
Q3
提問：對從2004年至2007年的藝術(shù)市場火爆怎么看？
蔡國強：不了解。我應(yīng)該糾正一點的是，市場火爆是一回事，但世界藝術(shù)學(xué)術(shù)領(lǐng)域?qū)χ袊@10年并沒有多大的關(guān)注。
徐冰：中國當(dāng)代藝術(shù)表面發(fā)展得這么迅猛、奇特，這都是由于中國社會發(fā)展得迅猛和奇特。
谷文達(dá)：中國藝術(shù)市場與中國文化環(huán)境處于同一平臺，這一階段的火爆是個偶然現(xiàn)象，是國際炒家的炒作，對中國當(dāng)代藝術(shù)來了一次襲擊，但這個市場不是從零一步步建立起來的。
張曉剛：從創(chuàng)作角度來說，藝術(shù)市場火爆與否對我沒有影響。如果要有影響，那就慘了。藝術(shù)市場才5年，我的創(chuàng)作都30年了，我80%的時間是沒有市場的。
王廣義：我對經(jīng)濟的事不懂，但經(jīng)濟力量太強大肯定會影響到藝術(shù)，但這種影響是好是壞就很難說。
黃銳：那是泡沫現(xiàn)象，現(xiàn)在已經(jīng)不存在了，當(dāng)時暴富們不加選擇地將當(dāng)代藝術(shù)作為炒作對象。
展望：藝術(shù)市場火爆不是現(xiàn)買現(xiàn)賣，是對藝術(shù)史中過去東西的肯定。
趙半狄：沒有給藝術(shù)本身帶來什么，反而使得藝術(shù)更流于表面。
王慶松：之前中國當(dāng)代藝術(shù)沒有市場，后來運作的人多了，早前被低估的東西全拿出了，不過這個階段有點過了，有些承受不了。
劉野：有其盲目的一面，新的藏家進(jìn)入造成了狂熱的現(xiàn)象，但并不是壞事，客觀上使很多人對當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生興趣。
汪建偉：市場火爆與我沒有關(guān)系，對于市場我是非常業(yè)余的。事實上，這個市場不是當(dāng)代藝術(shù)的市場，而屬于傳統(tǒng)藝術(shù)的，更多實驗性的藝術(shù)是沒有市場的。
高嶺：那時把當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)成期貨、股票來炒作，他們并不懂當(dāng)代藝術(shù)。
黃專：從全球藝術(shù)趨勢來看，藝術(shù)走向藝術(shù)資本是必然的。資本是中立的，既能帶來益處，也有奴役性。
孫原：市場與藝術(shù)沒有太大關(guān)系，藝術(shù)家不會受此干擾。
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