| 
浮云 效果圖
故國 雅 2# 鉛板 銅線 120×33×0
亢章虎(以下簡稱亢)：關(guān)于您入圍本屆威尼斯雙年展中國館，整個過程是怎樣的一個情況?
蔡志松(以下簡稱蔡)：其實，之前我跟彭鋒老師并不認(rèn)識，彭老師在學(xué)術(shù)圈有很大的名氣，我只是聽說過，我們互相都沒有接觸過。偶然有一天晚上他給我打電話說：“聽說你最近做玫瑰了”，我說：“是啊”。“我這兒有一個關(guān)于牡丹的方案你能不能做?”我說：“可以，做一個吧”，就這樣，第二天中午我剛想出來半個小時的時候他給我打電話：“方案想好沒有?”我說：“想好了”，跟他一說，他還挺喜歡，就這么做下來了。
亢：方案準(zhǔn)備的時間就一天?
蔡：相當(dāng)于給藝術(shù)家一個命題創(chuàng)作，高考三個小時就得做完，這個有十好幾個小時可以思考，還是比高考容易多了。
亢：現(xiàn)在參展作品進(jìn)展情況怎么樣?
蔡：時間非常緊，他們一直在討論，等最后定下來的時候已經(jīng)春節(jié)了，春節(jié)剛過兩天，初二我就提前回到北京，開始做小稿，現(xiàn)在這幾天快做完了，近期就開始起運了，現(xiàn)在往前趕，時間非常緊。
亢：這次參展的作品無論是形式、語言或者是創(chuàng)作的觀念、基點和之前的系列是不是有一種延續(xù)性?抑或有一些創(chuàng)新?
蔡：有些延續(xù)，你看我的《故國》系列作品是第一系列，主要還是談歷史、談人生的東西;第二個系列就變成《玫瑰》了，主要是談愛情的;這次參展的作品是《浮云》，接下來要做成《浮云》系列，也是《浮云》這種形式，還是談人生的，只是換了一個談法。按照形式來講，好像是跟做玫瑰那些手法有點兒像，突然間來了這么一個命題創(chuàng)作也很好，激發(fā)了一個新系列的創(chuàng)作。
亢：作品是以雕塑的形式呈現(xiàn)還是更加多元?
蔡：這個東西很難界定，就是雕塑裝置，《玫瑰》也是雕塑裝置。
亢：這次中國館的主題彭鋒老師定為“彌漫”，在創(chuàng)作過程中作品和這個主題有怎樣的一個呼應(yīng)?在呼應(yīng)方面是不是有一個很好的銜接?
蔡：他有他的考慮吧。他這次是以“氣味”為主題，做一個概念。一開始彭鋒老師要我做一個牡丹花的方案，后來因為某種原因，牡丹花的方案就不做了，改作茶。我本來的考慮是，把牡丹花壓成云朵的形狀，里面沖入氦氣，氦氣因為與空氣比重一樣，它就會在空中飄，同時又會隨著日照、溫度、濕度等的變化，產(chǎn)生升降或水平的移動。中國館門口正好是一個四合院的形式，給人一種空靈、禪意的氣氛，而花又有香味，這樣“視覺”和“嗅覺”就都解決了。因為我是作視覺藝術(shù)的，不可能放棄視覺，只作嗅覺的東西，因此找到這么一個折中的方案。我還想把云放得高一點，這樣觀眾可以老遠(yuǎn)一看，就知道那是中國館。
亢：對于方案的調(diào)整和轉(zhuǎn)換，有什么特別的考慮嗎?那這個“茶”的方案又是怎樣的一個呈現(xiàn)?
蔡：后來經(jīng)過考慮之后，感覺“茶”這個方案和主題“彌漫”更為貼切一些!在云里放入茶葉，下面安一個大風(fēng)鈴，形成一個不倒翁的結(jié)構(gòu)，這樣風(fēng)一吹或者人一推，它就會來回移動，風(fēng)鈴響的同時，也攪動里面的茶，使得聲音跟氣味一起傳出來。風(fēng)鈴的聲音像天樂一般，給人一種說不清的感覺。同時天上飄的不是一朵，要做很多朵云。但是在國外做展也有不少麻煩，首先說氣體不讓運輸，后來意大利的朋友說應(yīng)該能在那邊買到;另外，如果不用氦氣，也可以在地下埋一個大磁鐵，云上安一個，兩極一頂，同樣可以浮起來，但是那邊展場限制非常多，草皮也不讓挖，時間又很緊，所以說遇到很多困難，以后只能在國內(nèi)實現(xiàn)這個方案了。
亢：對于《浮云》這件作品的造型又是怎么考慮的呢?
蔡：造型來說，首先還是要符合作品整體的感覺。如果作品太過松動、太自然，也不行，這樣會搶“氣味”的主題;如果造型不精彩呢，也不好看。所以折中一下，里面也有一些適當(dāng)?shù)男误w雕塑語言，同時又不是特別顯眼。
亢：在創(chuàng)作過程中是否過多地受主題設(shè)定這方面的干擾?
蔡：想干擾我也干擾不了，畢竟我有我的創(chuàng)作思路，策展人有策展人的想法，我的思路完全尊重策展人，就像一部電影一樣，演員演技再高，必須按照導(dǎo)演來演，要不然這個戲沒法看了，一個人表現(xiàn)一個樣，就沒法看了，統(tǒng)一之后才覺得這個戲是好戲。
亢：這次您的參展作品《浮云》，同時也是這個系列的第一件，那這個系列和以往的作品系列之間是否有一種內(nèi)在的聯(lián)系呢?這個系列的命名有什么所指嗎?
蔡：還是有聯(lián)系的。像《故國》主要談人生，《玫瑰》關(guān)于愛情，《浮云》又是談人生的，只是談的方式不一樣。
平時我很少上網(wǎng)，有一天我的助手告訴我現(xiàn)在流行“浮云”這個詞匯，我說這樣很好。作品是這樣，學(xué)術(shù)是一方面，大眾的接受也是一方面。像《故國》是學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的作品，以后的作品我會依然保留、強(qiáng)化這種學(xué)術(shù)性，同時又與大眾的、時尚的元素相結(jié)合。
亢：像《故國》系列作品中的人物形象，以古代人物形象的姿態(tài)呈現(xiàn)，這種對歷史資源當(dāng)下性的一個表達(dá)，主要是想建立一種原則或者是想表達(dá)一種什么看法?
蔡：是這樣的，每個藝術(shù)家，其實對本土資源的運用是很重要的，即使不是藝術(shù)家，你對自身生活的環(huán)境、歷史一般都是最熟悉的，最熟悉的東西我不用，我偏得用不熟悉的東西，那是很傻的。即使時尚是這樣的，時尚歸時尚，你歸你，你的現(xiàn)實歸你的具體情況，這樣如果在這個基礎(chǔ)上，可以建立一個比較本土色彩的現(xiàn)代藝術(shù)樣式。
亢：在這些作品中您對技術(shù)性的因素很注重。
蔡：當(dāng)然，技術(shù)很重要，尤其是藝術(shù)家思想通過技術(shù)傳達(dá)出來，如果沒有技術(shù)思想怎么傳達(dá)，哪怕是用現(xiàn)成品也是需要技術(shù)的。
亢：看您的《玫瑰》系列，里面提到愛情，玫瑰之間的造型都是不同的，而且材質(zhì)選用的都是鉛。當(dāng)時這個系列選取鉛這種材料來創(chuàng)作，有什么特殊的考慮?
蔡：形式和內(nèi)容一定要統(tǒng)一，如果要是用銅來表現(xiàn)就什么都不是了，沒有那個氣氛了，這個材料本身是有一定屬性的。不同的東西用不同的材料表達(dá)，這一點很重要;選擇材料也不是因為我喜歡鉛才選擇用鉛做玫瑰，而是因為鉛比較適合傳達(dá)這個氣氛;就像以前我的《檔案袋》那個作品，如果用銅來做，《檔案袋》什么都不是了，但是用鉛體來做就是一件作品，你看作品《檔案袋》，材料的選用很重要。
亢：這時包括鉛這種材料，在這個語境中已經(jīng)超出了材料本身的意義，賦予了這個材料一種跟主體相關(guān)的特性。
蔡：藝術(shù)家思想都賦予其中，這也是藝術(shù)品與非藝術(shù)品的區(qū)別。這才是一個藝術(shù)，如果你不把握這個，對這個一點感知都沒有，要是生硬的做出來一件作品也不行，所以你不懂藝術(shù)是不行的。觀念每個人都有，很難說每個人都是藝術(shù)家，這個東西沒有必要討論。
亢：看《印》這件裝置作品，印章做得很有意思，用凹面鏡來介入;在生活中，印章本身就代表了一個很特殊的符號，在這里是否賦予印章一個特殊的指向性?
蔡：不是單純的固定指向哪個方面，這個印章里面置入凹面鏡其實挺有意思，正?？吹臅r候是虛的，人在里邊是倒的，如果睜一只眼閉一只眼，一看這個人就實了，這個作品傳達(dá)的東西已經(jīng)很明確了，好多東西從小就追求，到達(dá)這個目標(biāo)，要蓋好多章，同意了你就成功了。究竟是什么樣的，他只是一種形式下的辦法，如果真把它當(dāng)成一生的追求，反而有時候還事與愿違，有一些東西真的沒有那么嚴(yán)肅，就像你看凹面鏡的時候，有的時候你要放松一點，一看也很實，這個目標(biāo)就達(dá)到了。
亢：也是對人生過程的一個理解。
蔡：對，給別人提醒，所有事情并不都是像想象的很威嚴(yán)的狀態(tài)，所謂的很嚴(yán)格、所謂的很正規(guī)，所謂的很規(guī)范，生活不是那樣的，我們追求的目標(biāo)，其實有時候都不是我們想象的那樣。
亢：除了威尼斯雙年展之外，今年的創(chuàng)作規(guī)劃和展覽計劃大概是怎樣一個情況?
蔡：接下來我會進(jìn)一步把《浮云》這個系列做起來;展覽方面，目前在國外有三個個展，6月份在印尼國家博物館、德國雷根斯堡博物館以及9月份在新加坡舉辦個展，這三個展覽目前已經(jīng)確定;印尼那邊的個展作品已經(jīng)寄過去了，德國的作品最近起運。
|
