董藝：誰給中國當代藝術一個未來？

中國當代藝術從1979年到現在也就三十多年的歷史，但它的成長過程卻篳路藍縷。“文革”后美術界從“藝術工具化”的樊籬中突破出來，新思潮的滋養使中國持續的開放和擁抱當代文明，藝術家們開始致力于全方位的學習東西方藝術。然而，由于本土藝術生態沒有充分建構起來,藝術家們的創作、展示、傳播以及他們的生存狀況，時常處于尷尬和窘迫的處境中。這種狀況，直到上世紀九十年代，由于西方藝術機構和收藏家們的介入才有明顯改善。

　　西方收藏家成為中國當代藝術較早的支持者和贊助者。他們不僅收藏中國當代藝術作品，還在全球各地贊助和舉辦了多次中國藝術展覽，推動了中國當代藝術的發展，大大增加了其在世界范圍內的影響。除了組織展覽以外，西方收藏家利用自己的社會資本，舉辦了一系列與中國當代藝術相關的國際性活動，使中國當代藝術得以大規模的進入國際藝術體系。可以說西方藝術機構和收藏家們推動了中國當代藝術的傳播和收藏。然而，這些西方機構和藏家也幾乎左右了中國當代藝術的話語權，當以西方固有的藝術史系統和商業價值為標準時，中國當代藝術是尷尬的。

　　進入新世紀以后，中國當代藝術逐步獲得了本土的認可，當代藝術得以在本土傳播。中國穩定的政治、繁榮的經濟和活躍的文化，也為當代藝術發展創造了前所未有的發展機遇，中國當代藝術可以不只依賴于西方的認可。由于中國的藝術生態系統仍未形成有效機制，中國當代藝術在本土的發展依然有很多需要彌補和建構之處。相比之下，國外的藝術家扶持制度更為健全，畫廊、基金會等藝術組織能夠為藝術家提供資金支持，完善的法律法規能夠為藝術家的創作提供良好的法律保護。

　　在國外，成功的藝術家背后往往都有專業畫廊的扶持。中國的私人畫廊至多只有十多年的歷史，很多畫廊缺乏對藝術趨勢的專業分析與把握，難以像國外專業畫廊那樣準確挖掘、長期培養和有效推廣藝術家。國內一級市場功能的缺失及藝術投機的泛濫，使得不少藝術家寄希望于通過拍賣市場獲得大眾認可，造成國內拍賣市場的非正常發展。拍賣行只是市場上的中間商，重心在于獲取有市場價格的藝術品，通過拍賣收取傭金，不考慮藝術家的長期發展。而且，拍賣市場存在一定的偶然性，有時成交價格并不能夠很好的反映藝術品本身的價值。在拍賣市場可以看到，一些當代藝術作品的價格遠遠高出合理的價值參照體系，甚至僅僅曇花一現，不穩定的價格會影響藏家的信心，使藝術家面臨被市場淘汰的危險。

　　在未來，中國當代藝術將呈現更加多元化發展的趨勢，但有些著名、大型西方藝術機構的關注焦點已不再是中國當代藝術。在畫廊扶持力度太小、拍賣市場不關心藝術發展的情況下，中國當代藝術將何去何從？

　　本土各種藝術機構的興起，為中國當代藝術的未來發展提供了新的出路。“中國青年藝術家扶持推廣計劃”是一個重要的平臺。它由中國對外文化交流協會和德美藝嘉文化產業有限公司聯合舉辦，以推動中國當代藝術的持續發展為己任。

　　中國對外交流協會為中國當代藝術發展提供了文化發展的便利環境，以及政府對當代藝術的政策支持。德美藝嘉文化產業有限公司不僅可以提供雄厚的資金后盾，而且組建了專業的策劃執行團隊。梅摩指數可以通過對市場走勢的監控，為藝術家未來發展和收藏提供專業的評估服務。

　　中國對外文化集團公司下屬中展德美展覽有限責任公司和德美藝嘉文化產業有限公司發起成立的“館線聯盟”，與各地美術館建立了長期合作關系，充分發揮美術館、博物館的巨大社會作用，將藝術家的作品輸送到國際美術館、畫廊舉辦展覽，幫助他們樹立學術聲譽，同時也可以進入世界級美術館、收藏家的視野

　　“青年藝術家推廣扶持計劃” 承擔著培養、推廣新藝術家的重任，它們為青年藝術家作品提供主要的傳播途徑，如通過展覽、收藏等方式進行第一層面的傳播，通過出版書籍、媒體發布、研討會議、藝術教育等進行深度和廣度上的傳播，幫助中國青年藝術家在國內外藝術市場上得以長期、穩步的發展。

　　“青年藝術家推廣扶持計劃”對收藏家也具有前瞻性，能幫助收藏家將藝術品進行合理的資產配置，動用少量的資金即可以實現具有文化投資價值的收藏，建立收藏體系，培養更加專業的藝術收藏家。

　　“青年藝術家推廣扶持計劃”不僅僅是扶持青年藝術家的藝術事業，它調動了經濟資本、社會資本、文化資本，通過藝術家、策展人、研究者、收藏家的相互作用，致力于建立今后中國當代藝術的價值評判標準，在國際化交流中獲得對中國當代藝術價值體系的全球性認可。

　　要使中國當代藝術的話語權從西方回歸到國內，不只是一個本土藝術機構能決定的。在中國，如果推動青年藝術家發展的力量越來越強大，專業的團隊、雄厚的資金可以與西方的藝術機構相媲美，這也會逐步促成中國當代藝術與西方當代藝術的平等對話，并在世界當代藝術的發展中產生影響，將中國當代藝術在世界藝術體系中的獨特一面展現出來。在推動中國當代藝術未來的眾多力量中，“青年藝術家推廣扶持計劃”將是其中重要的一支。