如今只要我們走出國(guó)門，不，不走出國(guó)門也一樣，幾乎所有的大型藝術(shù)展覽，諸如什么雙年展或三年展等幾乎都是清一色的當(dāng)代藝術(shù)，其實(shí)當(dāng)代藝術(shù)就是歐美藝術(shù)，至少我們可以說它們是歐美藝術(shù)史范圍的東西。因?yàn)檫@些當(dāng)代藝術(shù)所使用的藝術(shù)語言和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)基本上全都來自于歐美的藝術(shù)語言體系。
有許多大展覽或雙年展、三年展雖然在非歐美國(guó)家、地域舉辦，但展覽的選拔標(biāo)準(zhǔn)和評(píng)價(jià)尺度仍然是歐美的，或者是模仿歐美的（包括上海雙年展）。歐美的美術(shù)體系已經(jīng)成為了一個(gè)國(guó)際性美術(shù)體系，這是無可否認(rèn)的現(xiàn)實(shí)。在這樣的現(xiàn)實(shí)下，只要熟練運(yùn)用這個(gè)語言，諳熟這個(gè)評(píng)價(jià)體系，不管是藝術(shù)家還是批評(píng)家都會(huì)有國(guó)際聲譽(yù)，有時(shí)還能名利雙收。
從歐美藝術(shù)發(fā)展的角度來說，不斷地認(rèn)可和評(píng)價(jià)非歐美藝術(shù)傳統(tǒng)的異文化的藝術(shù)形式也使歐美藝術(shù)體系具有活力，當(dāng)然，進(jìn)入歐美藝術(shù)體系并非完全沒有門檻，他們的唯一要求就是接受他們的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。去年年底在美國(guó)紐約大都會(huì)博物館舉辦的中國(guó)當(dāng)代水墨展就是一個(gè)非常典型的例子。在一個(gè)非常歐美的基本價(jià)值觀下，一方面歐美藝術(shù)的疆土能夠擴(kuò)大到中國(guó)的水墨藝術(shù)領(lǐng)域，另一方面中國(guó)的水墨藝術(shù)也能夠全球化，能夠投入大歐美藝術(shù)的懷抱。用流行的話來說這叫“雙贏”，用更俗氣的話來說這叫“你情我愿”。當(dāng)然那里的水墨藝術(shù)是不是中國(guó)正宗的水墨藝術(shù)，這個(gè)問題是一個(gè)具有爭(zhēng)議的、有待討論的問題。
然而，有一個(gè)事實(shí)可能大家沒有留意，其實(shí)直到150年前為止，我國(guó)的山水花鳥畫都是世界上的一個(gè)非常強(qiáng)大的國(guó)際美術(shù)體系，整個(gè)東亞、東南亞的美術(shù)幾乎都在這個(gè)美術(shù)的評(píng)價(jià)系統(tǒng)下，那時(shí)美術(shù)作品的好壞要到中國(guó)畫論里去尋找評(píng)價(jià)依據(jù)。而且這個(gè)國(guó)際藝術(shù)體系維持了千年之久。只是到了近世，我們周邊國(guó)家、地域的人們開始拋棄這個(gè)以中國(guó)為中心的藝術(shù)語言系統(tǒng)了，他們改換門庭加入到了歐美的美術(shù)潮流中去。日本如此，韓國(guó)也一樣，受過歐洲殖民的東南亞諸國(guó)更是離走得一干二凈。當(dāng)然我國(guó)近代的國(guó)體衰弱，歐美的強(qiáng)盛也是一個(gè)客觀原因。但我們比較一下這個(gè)曾經(jīng)的國(guó)際系統(tǒng)和當(dāng)下的國(guó)際體統(tǒng)的同異，反思一下為什么一個(gè)強(qiáng)大的國(guó)際藝術(shù)語言系統(tǒng)（世界語）會(huì)淪為一個(gè)局部地域語言系統(tǒng)（方言），這將會(huì)有助于我們更加清晰地認(rèn)識(shí)我們自身文化。
相比之下，從美術(shù)體統(tǒng)的內(nèi)部來說，我認(rèn)為中國(guó)人對(duì)于美術(shù)技法的苛求以及對(duì)藝術(shù)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)持絕不妥協(xié)姿態(tài)使許多中國(guó)藝術(shù)的效仿、仰慕者不得不望洋興嘆，自覺高攀不及，日本的南畫從來得不到中國(guó)的評(píng)價(jià)就是一個(gè)典型的例子。
近來，從去年年底的美國(guó)紐約大都會(huì)博物館的中國(guó)水墨大展，到今年年初喜瑪拉雅美術(shù)館的上世紀(jì)80年代水墨展，北京也傳來了一系列水墨展的開展邀請(qǐng)。水墨藝術(shù)一時(shí)間好像既登上了國(guó)際的藝術(shù)殿堂，也同時(shí)在我們國(guó)內(nèi)遍地開花，真是一派“水墨”藝術(shù)蔚然成風(fēng)的好景象。如此的盛況當(dāng)然也可用業(yè)內(nèi)的行話來說，中國(guó)水墨終于被“炒熱”了。
然而，當(dāng)我們仔細(xì)看看這些水墨展的件件作品，它們幾乎很少和我們的國(guó)畫傳統(tǒng)有什么直接的傳承關(guān)系，國(guó)畫里講究的筆墨章法大都被拋棄殆盡，在我看來除了宣紙和墨以及水墨畫的名字會(huì)使人產(chǎn)生國(guó)畫的聯(lián)想以外，這些繪畫其實(shí)并非是傳統(tǒng)水墨畫的延長(zhǎng)線，至少可以說是在技法上和中國(guó)傳統(tǒng)水墨沒什么關(guān)系。
那應(yīng)該怎樣來定位這種“水墨畫”呢？因?yàn)闅W美藝術(shù)的沒有技法門檻，標(biāo)準(zhǔn)模糊的評(píng)價(jià)體系，在我看來，可以把“當(dāng)代水墨”視作西洋畫、歐美藝術(shù)的一個(gè)分支來認(rèn)識(shí)。