烏克蘭攝影家米哈伊洛夫觀念攝影作品
接下來(lái)的問(wèn)題是，攝影究竟能夠表達(dá)多少觀念，能夠達(dá)到什么樣的深度和廣度？其實(shí)對(duì)于攝影的表達(dá)空間來(lái)說(shuō)，從來(lái)就離不開觀念的介入，只不過(guò)有的深些有的淺些，有的指向單一，有的意象復(fù)雜些而已。比如拍攝一處風(fēng)景，有的攝影師看到什么就拍攝什么，有的攝影師則獨(dú)辟蹊徑，專門找一個(gè)清晨或者一個(gè)黃昏，等待一處被別人忽略的光影形態(tài)，完成一幅形色俱佳的畫面，其實(shí)也是表達(dá)了一種觀念，一種理念—只是這樣相對(duì)高雅些的觀念或者理念也很容易被人接受，接下來(lái)很容易被人模仿，結(jié)果也很快會(huì)令人失望。當(dāng)年以亞當(dāng)斯等人為核心卓然獨(dú)立的“f/64小組”是一千追求攝影終極目標(biāo)—客觀紀(jì)實(shí)的團(tuán)體，而非片面追求光影形色的風(fēng)光攝影家。這些以“純影派”或者“直接攝影”命名的創(chuàng)造者，試圖通過(guò)照相機(jī)的物理和化學(xué)功能精確地展現(xiàn)自然盡可能多的細(xì)節(jié)魅力，從而傳遞他們對(duì)自然的敬畏之情—這就是“觀念”驅(qū)使所然。
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