??? 新媒體藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展始于八十代末，到九十年代中期，出現(xiàn)一批較優(yōu)秀的作品和成熟的藝術(shù)家。1996年9月，在杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊，由吳美純策劃，舉辦了名為《現(xiàn)象與影像》的中國(guó)第一次錄像藝術(shù)展。這個(gè)展覽包括十幾件錄像裝置和幾個(gè)錄像帶作品，集中了張培力，王功新、陳紹雄等中國(guó)第一代錄像藝術(shù)的開(kāi)拓者。該展在國(guó)內(nèi)外獲得了巨大反響，各地傳媒以極大幅面加以報(bào)道，更由《文藝報(bào)》評(píng)為當(dāng)年中國(guó)美術(shù)十大新聞。展覽期間印發(fā)的由邱志杰主編的兩本展刊，對(duì)國(guó)內(nèi)外錄像藝術(shù)的狀況進(jìn)行了深入介紹，翻譯大批重要文獻(xiàn)，在藝術(shù)界造成了重大影響。該展被許多批評(píng)家定位為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中重要的里程碑。
1997年在北京涌現(xiàn)了數(shù)個(gè)高質(zhì)量的純粹由錄像藝術(shù)組成的個(gè)人展覽，如《王功新個(gè)展》，宋冬的《看》錄像藝術(shù)展，邱志杰的《羅輯：五個(gè)錄像裝置》個(gè)展，等等。這標(biāo)志著中國(guó)錄像藝術(shù)家不但作為創(chuàng)作群落成為焦點(diǎn)，也開(kāi)始以更成熟的個(gè)體的方式改變著當(dāng)代的文化地圖。
更多的人受到影響投入錄像藝術(shù)的創(chuàng)作，這方面的成果在吳美純策劃的《97中國(guó)錄像藝術(shù)觀摩展》中得到了展現(xiàn)。全國(guó)各地的三十幾位藝術(shù)家在北京展示了最新的創(chuàng)作。至此，錄像藝術(shù)成為中國(guó)美術(shù)界的熱點(diǎn)，編寫(xiě)中的《九十年代中國(guó)美術(shù)年鑒》特辟一章，敘述錄像藝術(shù)的興起。
與此同時(shí)，中國(guó)錄像藝術(shù)的活躍引起了國(guó)際藝壇的矚目，中國(guó)新媒體藝術(shù)家的作品開(kāi)始頻繁地出現(xiàn)在世界各地重要的媒體藝術(shù)節(jié)上。 MOMA錄像部主任芭芭拉·蘭登認(rèn)為"錄像藝術(shù)在中國(guó)的活躍，是在西方新媒體藝術(shù)的圓周閉合之后劃出的一個(gè)新圓的起點(diǎn)。"
九十年代末，隨著IT產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，個(gè)人電腦上的編輯設(shè)備廉價(jià)并得到普及，不但錄像藝術(shù)進(jìn)一步得到了繁榮，而且更多的藝術(shù)家著手探索互動(dòng)多媒體和網(wǎng)絡(luò)作品，這正在成為中國(guó)藝術(shù)中新的重要的潮流。 |
