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更注重未挖掘的新藝術(shù)品
時代周報:今年展覽組織方在策展上與往年有什么不同？
伯恩鮑姆:我覺得每一屆的威尼斯雙年展都有一個共通之處，就是在一個全球性的國際展覽里尋找合適的藝術(shù)品。縱觀威尼斯雙年展100多年來的歷史，每一屆都能找到極好地展現(xiàn)主題的方式，雖然有一部分現(xiàn)在已經(jīng)不再沿用，也有一些改成了國際博物館的形式。但總體來說，方法還是很恰當(dāng)?shù)摹Ｉ弦粚秒p年展，我認(rèn)為是羅伯特·史托（Robert Storr，第52屆威尼斯雙年展總策展人）和他的創(chuàng)作團(tuán)隊獨具匠心的創(chuàng)作結(jié)果，展出非常成功。所以對今年的展覽，我認(rèn)為我們更注重于關(guān)注建筑界目前還沒有挖掘的新的藝術(shù)品，展現(xiàn)它們內(nèi)在還不為人知的價值。我們的關(guān)注重點也轉(zhuǎn)向在這方面有杰出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。
時代周報:作為一位策展人，你覺得前所未有的全球金融危機是否影響了展會？體現(xiàn)在哪些方面？
伯恩鮑姆:眾所周知，金融危機的影響是世界性的，并不僅僅對雙年展。但就博物館范圍來說，這次金融危機的影響比起任何沖擊都要大。因為從整個博物館運營來看，收藏家們購買心儀的藝術(shù)品是博物館維持經(jīng)營的最關(guān)鍵因素，顯然，金融危機讓收藏家的購買力都下降了。當(dāng)然，我們得承認(rèn)，受金融危機的影響，現(xiàn)在沒那么容易維持良好的國際文化交流，但這不意味著我們得立即作出應(yīng)變，還是要觀望一下金融危機的持續(xù)狀況。沒錯，金融危機有影響，但也有不少藝術(shù)家的作品恰好是反映了當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)狀況。我自己就購入了不少這樣的作品，它們在繁榮的經(jīng)濟(jì)狀況下是不大可能受到重視的。
時代周報:威尼斯雙年展長年以國家為單位劃分展館，你怎么看？是否會考慮做一些改變？
伯恩鮑姆:我認(rèn)為威尼斯雙年展有個使命是，它必須和這個世界產(chǎn)生一些關(guān)聯(lián)，這里不僅僅是指全球化的氛圍，還必須包括全球化語境下的各個國家本身，以及它們的公民。當(dāng)然，在歷屆的展覽里，我們都以國家為單位劃分展館，可能這樣的方式看起來有點怪，但這個方式和我們的使命是否受到質(zhì)疑沒有關(guān)系。因為國家就包括了個人，國家的參與就代表了全民的參與。威尼斯雙年展的規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于任何國家展會。我可以斷言在雙年展里，任何時間、任何地點，藝術(shù)家們一起討論，這在我看來是最完美的平臺了。
比如，若你想在這里討論上海和盧森堡生活方式的區(qū)別，沒有問題，我們無任歡迎。但值得深思的是，這樣的自由討論在世界上的一些地方是不能實現(xiàn)的。為什么呢？一些國家被排斥在各項展覽之外，我們只能從它們展出的一些零星碎片中，看到藝術(shù)家們的作品。雙年展當(dāng)然非常注重選擇參展國家的代表作品，但我認(rèn)為威尼斯雙年展充當(dāng)了國際世界和國內(nèi)環(huán)境溝通的橋梁，是最值得期待的。
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