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1981 廣廷渤 《鋼水汗水》
在建國60周年大慶之際，呈現(xiàn)新中國60年來工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作成就的“咱們工人有力量——中國工業(yè)主題美術(shù)作品展”近日在上海美術(shù)館舉辦。展覽集結(jié)國內(nèi)各大美術(shù)館、畫院、美術(shù)學院等藝術(shù)機構(gòu)及藝術(shù)家個人關(guān)于工業(yè)題材的作品收藏共180件作品。中國美術(shù)館館長范迪安指出，這是一個立意新穎、主題鮮明、視角獨特的項目。展覽第一次匯集新中國美術(shù)創(chuàng)作中反映工業(yè)主題的繪畫作品于一堂，構(gòu)成了對這一主題美術(shù)創(chuàng)作成果的總覽。
新中國誕生“新”美術(shù)
范迪安指出，工業(yè)主題美術(shù)創(chuàng)作是新中國美術(shù)創(chuàng)作圖景中嶄新的篇章。謂其“新”，是因為工業(yè)主題的美術(shù)創(chuàng)作是新中國社會發(fā)展孕育的新的美術(shù)產(chǎn)物，也是中國美術(shù)發(fā)展歷程中新的文化主題，體現(xiàn)了中國美術(shù)追隨時代、反映現(xiàn)實的優(yōu)秀傳統(tǒng)，更彰顯了新中國美術(shù)創(chuàng)作的文化新質(zhì)。
他表示，就作品類型而言，工業(yè)主題美術(shù)創(chuàng)作可以分為兩類，一類是工業(yè)題材的紀實創(chuàng)作，一類是工人形象的塑造表現(xiàn)。他舉《點石齋畫報》刊發(fā)的作品為例，認為這兩類題材的美術(shù)創(chuàng)作早在中國近代就初見端倪，最早約可見于晚清至民國初期。但直到新中國成立后，工業(yè)建設才成為中國社會發(fā)展的重要標志與象征，工業(yè)題材的“事”和工人形象的“人”既分別成為美術(shù)創(chuàng)作的重要對象，也更多地合二為一，成為工業(yè)主題的集中表現(xiàn)，顯示出嶄新的意義與價值。這個“新”，不僅是主題、題材的新，也是文化性質(zhì)與內(nèi)涵上的新。透過60年不同的作品，特別是透過一批精品力作，認識工業(yè)主題美術(shù)創(chuàng)作的文化新質(zhì)，是這個展覽在今天的重要價值。
各路收藏呈現(xiàn)名家力作
值得注意的是，這次展覽是建國60年來在全國范圍內(nèi)第一次大規(guī)模地對工業(yè)主題美術(shù)創(chuàng)作豐碩成果較為完整的整理和展示。這180件來自機構(gòu)與私人收藏的作品，包括林風眠、劉海粟、顏文梁等中國油畫的第一代前輩的傾心之作，直至黃永砯、張培力、劉小東等當代藝術(shù)名家的手筆，不少出自名家之手。展覽不僅展現(xiàn)了中國工人階級在中國共產(chǎn)黨的領導下艱苦奮斗、銳意改革、勇往直前的精神風貌，其中還有建國60年來最重要的工業(yè)主題精品以及諸多名家名作，例如廣廷渤的《鋼水·汗水》、陳逸飛與魏景山執(zhí)筆的《開路先鋒》、趙志田的《大慶工人無冬天》、潘家俊的《我是海燕》以及楊之光的《礦山新兵》等等耳熟能詳?shù)淖髌贰?/p>
范迪安指出，工業(yè)主題的作品成為表現(xiàn)人民當家做主、建設家園的重要載體，催生了繪畫語言向新的主題靠攏、圍繞新的主題探索的趨向。特別是進入改革開放新時期后，工業(yè)主題美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的變化，題材的拓展轉(zhuǎn)到更多表現(xiàn)城市的建設和都市化的進程，更多表現(xiàn)工業(yè)建設與科技發(fā)展的結(jié)合。在人物塑造上，也從描繪工人集體生產(chǎn)的群像到更多的普通生活中，尤其注重塑造人物的個性精神，還將焦點駐落在新興的“農(nóng)民工”群體上。另一方面，對于新的形式美感與造型語言的追求開始大量出現(xiàn)。直至今天，工業(yè)主題的美術(shù)創(chuàng)作依然秉持著主題性、時事性與大眾性的特點，但是在與時俱進的藝術(shù)追求中，政治性的內(nèi)容轉(zhuǎn)換為文化性、藝術(shù)性的表現(xiàn)，工業(yè)主題的美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣的面貌。 |
